身為一名湘西人，我常常忐忑於自己難以愛上那些老舊的“湘西民歌”，總感覺歌詞空洞、曲調陳腐、土味十足——簡言之：難聽。雖然這種認知可能來源於我自身的淺薄和偏執，但從一個普通歌迷而言，見仁見智，天經地義。
然而經驗之外，常有驚豔。
當我第一次聽《茶香深處是故鄉》和《給我一杯故鄉的茶》這兩首歌時，原本不作期待，卻突然感覺眼前一亮：聽著聽著，只覺得家鄉的茶山、茶人、茶韻、茶思撲面而來，湘西的氣息、性格、情緒不期而至——這，不就是傳說中的“鄉愁”了嘛！
我居然從歌聲中聽到鄉愁了；我居然從湘西的歌聲中聽到湘西的風情景緻了。
我彷彿看見那乾淨的天空下，薄霧迷離，種滿茶樹的山巒緩坡、屋前屋後，在清明的微雨下，飄飄渺渺，清濛幽涼。
竊以為，一首歌曲能夠打動人，常常是因為歌詞中有令人動心的句子。尤其是那些傳唱廣遠的歌曲，或描摹了暗合人心的場景，或道出了難以言傳的真情，或引發了會心會意的共鳴。
正如“五星紅旗迎風飄揚，勝利歌聲多麼響亮，歌唱我們親愛的祖國，從今走向繁榮富強”（王莘《歌唱祖國》），唱出了新中國成立之初的萬眾一心；“好山好水好地方，條條大路都寬暢，朋友來了有好酒，若是那豺狼來了，迎接它的有獵槍”（喬羽《一條大河》），唱出了全國人民保家衛國的堅定決心；“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心，我的祖先早已把我的一切，烙上中國印”（黃霑《我的中國心》），唱出了海外遊子的拳拳血脈之情；“我絕不罕有，往街裡繞過一週，我便化烏有”（林夕《富士山下》），唱出了人於世間的卑微平凡；“命運路線，兜兜轉轉，該登上哪班機，平行在宇宙間應該有萬千個你”（黃偉文《哥本哈根的另一個我》）唱出了命運難以抉擇的黯然無奈；“朋友一生一起走，那些日子不再有，一句話，一輩子，一生情，一杯酒”（劉思銘《朋友》）唱出了朋友之間的惺惺之情。
由劉世樹作詞的《茶香深處是故鄉》，有這樣的句子——“想一想炊煙的模樣，望一望遙遠的村莊，看一看彩霞的天邊，我茶香深處的故鄉。”湘西的煙火氣息，油然而生，令人忍不住想起大山深處，晚霞燦爛，一條條河谷，一丘丘稻田，一座座茶山，一個個村莊，一道道炊煙和一杯杯清明茶、一碗碗新米飯……一幅人與自然和諧相處的田園風光畫，瞬間出現在腦海。
由劉建作詞的《給我一杯故鄉的茶》，有這樣的描述——“給我一縷故鄉的霧，那茶園裡的輕輕的霧，看你撩開霧做的簾，跳起那支採茶的舞。”詞句清新，寥寥數筆，就將神秘雲霧中的湘西茶山茶事，鋪陳如畫境般靜美。
難能可貴的是，這兩首歌詞，既沒有堆砌華麗的空洞呼喊，也沒有生硬地搬來某些看似原生態、實則低閾值的方言怪句，而是走真走心，從性情從靈魂的溫柔處來，又直接到性情和靈魂的溫柔中去，有形而無痕，發微而觸微。
當然，歌曲動不動人，還要看曲子，包括旋律、節奏以及編配的水平。
比如電視連續劇《霍元甲》主題歌《萬里長城永不倒》（黎小田作曲，葉振棠唱），音樂響起，濤濤之勢澎湃而來；比如電視連續劇《水滸》片尾曲《好漢歌》（趙季平作曲，劉歡唱），音樂響起，一股子山東韻味、江湖豪情立馬呈現；比如林憶蓮《夜太黑》（李宗盛/周國儀作曲），在編曲上頗有節奏藍調的韻味，具有豐富的和聲色彩和律動感，為歌曲營造了某種“清醒地迷茫”和“節制地放縱”的都市情緒；再比如電視連續劇《射鵰英雄傳》（83版）第二部《東邪西毒》片頭曲《東邪西毒》（顧嘉輝作曲），以及電視連續劇《魔域桃源》主題曲《魔域桃源》（顧嘉輝作曲），大量運用詭異色彩的樂句和樂器，強化了歌曲的神秘意境。
《給我一杯故鄉的茶》由張君林作曲，不再走所謂“湘西民歌”的曲風路線，而是接近於民謠，旋律緩慢沉穩，帶著淡淡的憂傷，充滿了敘說感。尤其是前奏部分的和聲，為主歌部分奠定了情緒基礎；而尾聲的哼唱，又將這種思鄉情緒進行了深化和延展，餘味深長。
《茶香深處是故鄉》由張茂瑞作曲，而且是真正意義的作曲（包括了人聲旋律和和聲配器等）。從旋律而言，這首歌婉轉親切，光滑優美，沒有沿用尋常“湘西民歌”那些難以求證的所謂“傳統曲調”，聽起來非常舒服。從編配而言，張茂瑞在音樂結構中使用了中正的鋼琴和舒緩的絃樂作為和聲，使得整首曲子顯得十分乾淨清楚、輕快明媚，強化了歌曲的清新韻味；而吉他和古箏恰到好處的巧妙搭配，顯得既時尚，又國風。
兩首茶歌，一種湘西。《茶香深處是故鄉》由女聲演唱，清清爽爽地呈現了湘西茶鄉的鄉景鄉風、鄉情鄉思；《給我一杯故鄉的茶》由男聲演唱，渾厚瓷實地表達了遊子對湘西茶鄉那些流雲丹青、風雨甘苦的痴戀深迷。兩首茶歌，都很簡單，都很親切，都有詩意的婉約，都有通透的清新。兩首茶歌，都不再是不求人愛自娛自樂的“湘西特色”，又都用現代的音樂語言敘說了精準真實的湘西情境，充滿了時代的美感，散發著鄉村振興時代的湘西鄉村，“夢裡故鄉”般的獨特魅力。
兩首茶歌，娓娓敘說著，獨屬於湘西的同一種鄉愁。
而我的湘西，也已不再是隻有土味民歌、土味文學、土味段子的故舊湘西，而是昂然進入高鐵時代、空港時代的時尚新湘西。（文/吳剛）
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