《唐人街探案3》可謂整個春節檔熱度最高的電影，但放映之後的口碑卻呈現了兩極分化，一邊認為這是一部看起來挺熱鬧的電影，一邊認為這就是一部爛片。
其實雙方倒是沒有必要互相攻訐，平心而論，作為一部賀歲檔的電影，《唐人街探案3》在熱鬧程度上做得的確還不錯，大家開開心心地走進電影院，開懷大笑一陣再回去，這才是過年的氛圍嘛。
但對於期待“探案”的影迷來說，作品的確是有著極大的問題。詭計太過於簡單，手法和真兇太容易猜出是最大詬病的地方，可以說《唐人街探案3》的推理部分簡直是小學生讀物的水平，完全對不起幾年的期待。
為什麼要這麼重視推理部分呢？不能把它當做一部閤家歡的“爆米花”電影嗎？
不能，原因在於開山作《唐人街探案1》。這部電影剛剛放映時，大家就認為就是個搞笑片。走進電影院一看，發現竟然有推理元素，思諾最後那一笑也是亮點，一下子提高了大家對它的期待。
其實第一部的成功，還是有些僥倖的。它借鑑了《體育館之謎》的核心詭計，思諾的人設也有《白夜行》的影子。但不可否認，至此整個系列就不得不朝著“推理+搞笑”的方向發展了。
第二部和之後推出的網劇，讓整個唐探宇宙得到了擴充套件，主角最大敵人Q的真實身份也成為最大的懸念。
說了這麼多，倒不是為了寫《唐人街探案3》的影評，而是想和大家聊一聊，推理漫畫要怎麼設定詭計和反派。
推理漫畫脫胎於推理小說。而日本的推理小說一般分為“本格派”與“社會派”，本格派以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計為主，經常運用密室、比擬、暴風雪山莊等橋段；而社會派則是把舞臺放在廣闊的社會背景中展開，深入罪犯的精神世界，探索殺人犯罪的社會原因，揭示社會矛盾和黑暗現象。
由於前者更加具有娛樂性，所以推理漫畫更傾向於本格派。作為日本推理漫畫的兩座大山，《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》的案件，幾乎都屬於本格派範疇，即使《名偵探柯南》後期改變風格成為冒險漫畫，但依舊不肯放棄本格的外殼。
很多朋友詬病《唐人街探案3》中的核心詭計，認為它擁有太多的不合理性。我覺得批評不到點子上。實際上，不合理性的犯罪是推理小說或者漫畫很難避免的事情。《金田一少年事件簿》還好些，你看看《名偵探柯南》中的案件，它的合理性又有多少呢？
其實，日本頂級推理小說家東野圭吾也談過這個問題，他認為“本格推理已經寫不下去了”，原因在於經過這麼多年的發展，能寫的詭計已經寫得差不多了。此外，在現實中的犯罪分子，不可能把心思放在詭計的設定上。
怎麼可能利用鬼怪傳說、詭異民俗犯罪，警察會信這一套嗎？設定密室進行犯罪，對不起，警察不會去破解密室的，而是利用刑偵手段直接抓捕嫌疑人，然後直接問他這個密室是怎麼搞出來的。
本格派永遠是以娛樂為主，想要看合理性，應該出門右拐找社會派。話說回來，也正是這種不合理性，才造就了本格派的娛樂性。但必須掌握一個度，太不合理的詭計勢必影響故事的邏輯性；太合理的詭計……對不起，我想不到。
話說回來，《唐人街探案3》的核心詭計確實不行，但不在於它的不合理性，而在於它太小兒科了。手法、兇手、動機三要素，竟然沒有一個能夠感到出人意料之外的，這顯然不是一個好的詭計。
《唐人街探案3》幾乎召集了前兩作，以及網劇中的人物登場，核心主線也是揭露Q的真面目。這有點兒像《復仇者聯盟》一樣，是一部總結性，或者是承上啟下的系列電影。在這種級別的作品中，勢必要有個宏大的詭計支撐。
打個比方，如果《復仇者聯盟》只是小打小鬧地揍幾個流氓，你會看得爽嗎？《名偵探柯南》劇場版就是抓個兇手，會有吸引力嗎？《唐人街探案3》就是犯了這個錯誤，支撐它的詭計太“小氣”了，放到前兩部或者網劇中也許可以，但在放在這部中就是不行。
什麼叫“宏大的詭計”呢？就是充分利用想象力設計出來的詭計，甚至可以犧牲一定的合理性。一個人死在密室，應該怎麼設計犯罪手法？如果只在怎麼把死者塞進房間做文章，我認為就不夠宏大。
宏大的做法應該是，
在空地上把人殺死，再想辦法在死者周圍建起一座密室。
它合理嗎？完全不合理，它宏大嗎？宏大，非常適合拍電影。
日本推理小說家島田莊司就深諳此道，他筆下作品中的詭計，大多數都是想象力爆棚，但合理性不足。陳思誠和島田莊司混了一陣子，怎麼這都沒有學會呢？
《金田一少年事件簿》中的大部分詭計都具有“宏大”的特性，某些案件中的詭計雖然不夠宏大，但罪犯的動機卻能觸動人心。總之，會讓你感到意猶未盡的感覺。《名偵探柯南》就做不到這點，可它有一個廣闊的冒險背景，從一定程度上挑起了讀者或觀眾的情緒，也能營造出激情澎湃的氛圍。
這也是推理漫畫的難點，畢竟宏大的詭計能寫多少呢？又如果寫得太過，導致案件的兇手如同神仙一般，邏輯性被撕碎。寫得太保守，又讓嘴巴吃刁的讀者感覺不到震撼的效果，總之是一句話“我太難了”。
許多推理小說家、漫畫家開始了轉變。出現了比如預先知道誰是兇手，把重心放在犯罪手法上；比如利用文字誤導讀者的“敘述性詭計”。但這些對於推理作品的建設也只是杯水車薪而已，畢竟讀者和觀眾遠遠多於作者，看多了總能猜到一二的。
所以，很多漫畫作品出現了“宿敵”的概念，就像唐探宇宙中的Q一樣。《金田一少年事件簿》中有“地獄傀儡師”高遠遙一，《名偵探柯南》中有犯罪團體“黑衣組織”。
這樣的設定也不新穎，在日本上世紀的推理作品中，就出現了一個大反派怪人十二面相。他是個易容高手，總是用高明的手段竊取藝術品，往往在作案前先寫信警告物主，宣佈將要下手的時間。
設定“宿敵”有助於推動系列作品的聯動性，就算大家不看詭計，也喜歡看主角和宿敵之間的對決，唐探系列也是依靠Q的聯絡，才慢慢構築起唐探宇宙。但是，“宿敵”的設定也有一個致命問題，就是你永遠都殺不死他。
“宿敵”的人設肯定不能差，受眾喜歡程度至少不能輸於主角團，不然就沒人看下去了。因此有著“宿敵”的作品，往往不敢幹掉這個人。你看《金田一少年事件簿》中的“地獄傀儡師”，怎麼也打不倒。就算抓到了，也能透過監獄遙控外面的弟子犯罪。
《名偵探柯南》更絕，整部作品幾乎依託在“對抗黑衣組織”上，我認為只要“黑衣組織”覆滅，柯南變回工藤新一，就離完結不遠了。這麼說，柯南對待“黑衣組織”的態度，頗有“養寇自重”的嫌疑啊。哈哈，開個玩笑。
這樣看來，《唐人街探案3》將Q設定為一個組織而不是一個人，倒是可以理解了，不就是方便繼續拍續集嘛。
說一千道一萬，走進電影院的觀眾還是喜歡看到一部完成度比較高的作品；翻開推理漫畫書的讀者還是喜歡看到一本不糊弄人的漫畫。希望推理漫畫能夠開闢出新的模式，讓讀者在漫畫中獲得不同於現實的“大腦挑戰”，也希望唐探系列能夠越拍越好。
當然，最希望的是，子楓妹妹的戲份能不能多一點啊！！
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