壺蓋打碎了，壺友往往想重配，壺藝人往往不想重配，玩壺者不免會有些怨氣和想法。但只要瞭解了紫砂泥的特性和紫砂壺的製作特點，玩壺者就能夠理解了。

紫砂壺界有這樣一句話“寧做三把壺，不配一個蓋”，因為紫砂礦脈的泥性都不盡相同，泥料的調配、窯溫與燒法都會對壺的品相有影響，而燒成後的收縮率也有不同。

紫砂壺從生坯到燒成，要發生兩次收縮：一是乾燥收縮；二是燒製收縮。收縮程度與泥料種類、生坯乾溼度、燒製溫度、燒製時間直接相關，完全複製燒製溫度、燒製時間是不可能的，所以即使是同一種泥料製作的同款紫砂壺，每次燒製的成品，大小都會略有所區別。

所以，生坯做好後，壺蓋和壺身一定要整體燒製，如果分開燒製，往往就會出現因為收縮程度不同而不相匹配的情況，很難做到大小剛好。

尤其朱泥收縮得更厲害，配一個壺蓋的成本和風險是做一把壺的數倍。重配壺蓋時要據其大小同時製作好幾個，兩三個、七八個都有可能，能選出一個可以用的機率都比較小。

就算製出的壺蓋與原來一般大小正好合適，壺身之前經過泡養後已經與新的壺蓋色差很大，配蓋也要與壺身色調差不多才行。

最後既要配出原作的泥、款、功，又要體現作品的形、神、氣，更非易事。從泥料顏色、質地，器形協調、氣韻，再到燒製的收縮等，非經驗卓著、技藝絕倫者不能為。

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐雲，藏有一把清末“日巔山館”款的漢鐸壺，文革中被抄走，至70年代末退還，但壺蓋已失。後唐雲求助於老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當仁不讓一口答應。他叫來趙江華（顧大師私人醫生，常跟顧學藝）與關門弟子葛陶中，由顧大師親自配泥，配好泥後，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然後切割，一道程式也不能錯。

這時顧大師叫葛陶中做了好多個試片，按高、中、低三種溫度進窯燒製，如此反覆折騰，不斷嘗試，開窯後，看何種溫度的試片與漢鐸壺的壺體色澤相符。然後顧大師親自用捶好的泥製成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進窯燒製，出窯後的壺蓋與漢鐸壺的壺體色澤和諧，轉動靈活，妙手天成。

可見紫砂壺配蓋絕不是一件簡單的事情，要想配出神韻俱佳的壺蓋，非技藝精湛的大師不能為，如顧景舟、汪寅仙、何道洪，何況當今世上還有幾個這樣技藝高超的人呢？