古風，一般有兩種理解，像王力先生等人把古風等同於古體詩；而另一部分人則把古風僅看作是古體詩的一種，他們將古體詩分為古風、樂府詩、歌行體等。我贊成第一種觀點，即古風和古體詩是一回事，它跟近體詩（律詩、絕句）是對立的，本文全部基於此觀點而闡述。
我最近寫了幾首古體詩，所以就想起來談談古體詩也就是古風相關的知識。
希望詩詞愛好者們看了本文，能夠分清古風和近體詩。若給定一首詩，能夠分清是古風，還是律詩，或絕句。比如孟郊的這首《登科後》：
昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。 春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
這首詩到底屬於古風還是七言絕句？
僅從表面上看，有些古風和近體詩（格律詩）長的很像。比如李白這首《上李邕》：
大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。 假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。 世人見我恆殊調，聞餘大言皆冷笑。 宣父猶能畏後生，丈夫未可輕年少。
這首《上李邕》屬於典型的古風，但有些人會將它錯認成七言律詩，看了本文後就不會再認錯了。
再來看看劉禹錫這首《西塞山懷古》：
王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。 千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。 人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。 今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。
這首《西塞山懷古》則屬於典型的近體詩，是近體詩中的七言律詩，跟上面那首《上李邕》是不同的。
這兩首詩光從結構和字數上看差不多，但其實差異非常大，他們之間的差異也就是“古風”和“近體詩”之間的差異。
那古風和近體詩到底有哪些區別？
01
押韻
近體詩一般要求押平聲韻，首句可入韻也可不入韻，除首句可用鄰韻外，中間不允許換韻。
而古風可押平聲韻，也可押仄聲韻，中間可以換韻，古風的押韻甚至不受韻書的限制，中間也可以押鄰韻。比如上面李白這首《上李邕》就是押仄聲韻，而王勃的《滕王閣詩》更是既押平聲韻，又押仄聲韻，中間進行了換韻。
《
滕王閣詩
》
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。 畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。 閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
此詩前四句押仄聲韻“u”，後四句押平聲韻“iu”，中間進行了換韻，絕句和律詩是不允許這樣的。
02
平仄
我認為平仄是古風區別於近體詩的本質區別。甚至可以說考慮平仄的就是近體詩，不考慮平仄的就是古風。古風對平仄沒有任何要求，且習慣於用拗句，當然古風用律句也不是不可以，總之就是比較自由。
比如上面的《西塞山懷古》屬於仄起平收的七言律詩，平仄合律；而《上李邕》則可以不考慮平仄。
03
對仗
近體詩的律詩和排律有對仗要求，除了首聯、尾聯外，其他各聯都要求對仗，而古風則沒有對仗的要求。
比如上面這兩首詩的例子，《西塞山懷古》的中間兩聯
“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。 人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。 ”
是對仗的。而《上李邕》因為是古風，中間兩聯
“假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。世人見我恆殊調，聞餘大言皆冷笑。”
完全沒有考慮對仗，這是這兩首詩的一個重要區別。
04
句數和字數
近體詩的句數和字數基本是固定的，絕句一定是4句，每句五字或七字；律詩一定是8句，每句五字或七字；排律一定是10句或以上，每句五字或八字。
而古風對句數、字數沒有任何要求，甚至不同字數的句子可以摻在一起使用，此時一般叫做雜言古風，比如李白的《夢遊天姥吟留別》等。
現在依據近體詩的習慣，一般也將古風分為五言古詩和七言古詩，雜言古詩一般不單列，而劃歸於七言古詩，比如上面提到的《夢遊天姥吟留別》，我們一般認為是七言古詩。
看了上面古風和近體詩的四大區別，大家應該知道了，本文開頭提到的孟郊《登科後》屬於古風，而不是七言絕句，因為平仄不符合近體詩規則。
近體詩可以看作是在古風基礎上發展來的，並且因為其具有“格高律清”的特點，逐步佔據優勢，大有取代古風之勢。其實自唐代開始，古風逐漸已被近體詩所取代。
朋友們，古風就簡單介紹到這裡。對於古風，針對古體詩和近體詩的區別和聯絡，有何高見？
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