作為近幾年古裝劇的冬日必備單品，毛領斗篷的熱度可以說是居高不下。
探尋原因，一是分量足、質感佳的斗篷確實能起到
防寒保暖
的作用，二是在厚實毛領的襯托下，本就臉小顏值高的演員們更顯精緻，堪稱
古偶中的“塑顏神器”
。
更神奇的是不同顏色和材質的斗篷還會對演員產生不同程度的加持。
以
“斗篷大戶”劉亦菲
為例，茫茫曠野，只見美人著一單薄紅衣跪坐地上，看著看著就徒生幾分憐惜。
但當她換上材質敦實、略顯野性的皮草披風，不僅沒有讓人感覺臃腫，反而襯得她臉更小更幼態了，五官也比之前要立體。
《神鵰俠侶》的陣前白衣又不一樣，遠景望她舞動手中白綾好似水中蛟龍來去自如，近景則迴歸小女兒情態，隨風飄揚的毛絨帽兜正好對上了清純懵懂的神態。
同樣利用顏色起到減齡效果的還有《水滸傳》的李師師。
每次說到這個角色，總有人提名她的披髮和步搖造型，反而忽略了這款白色斗篷出鏡時的超高顏值，以及它
幫助34歲何晴演出少女嬌俏
的功勞。
清宮戲
也很愛用白色斗篷，比如有“宮鬥劇鼻祖”之稱的
《金枝欲孽》
就給各位小主設計了不少相關造型。
其中佘詩曼和張可頤還在頭上加了與服裝呼應的同色系髮飾，
配上那幾個毛絨感十足的小球，瞬間為娘娘們增加些許可愛的少女氣息
。
《甄嬛傳》
也有很多精緻的刺繡斗篷，甚至劇中好幾次大雪都是橫店真景。
因此我們可以看到，為了能最大化突出王朝貴氣，也為了保護各位演員不受寒潮影響，陳同勳在給娘娘們設計斗篷時，
不僅按照每個人的性格和地位分了顏色，滾邊的絨毛也是用的上好材質，一看就特別暖和
。
印象最深的還是嬛嬛兩次梅林“偶遇”大胖橘的片段，本身後者就是看臉才選她為妃，如今再在詩情畫意的梅樹下再見佳人，意料之中就陷了進去。
等到故地重遊試圖復寵，收起的劉海和滿頭的珠翠都挑明瞭甄嬛已不是那個懵懂少女，因多日被鮮花燻烤而染上異香的白底青花斗篷也是驚豔之餘不乏心機。
只是站在大胖橘的角度， 她肯低頭就已經夠了，更何況是一位如此活色生香的大美人。
相比於突出角色清純屬性的白色斗篷，明豔張揚的紅色在冬日裡更具視覺衝擊力，不論男女穿上都會有一種反差驚豔感。
比如
林妹妹
，剛進府時她只穿了件單薄又低調的白色斗篷，或者即便後面和大家混熟了，也多是如下圖一般嫻靜文雅的打扮。
反觀下雪天李紈請她去稻香村商量起詩社那回，大紅羽紗鶴氅搭配紅香羊皮小靴
鮮妍俏麗
，臉龐軟軟的白狐狸毛又平添一絲軟萌。
楊冪在
《王昭君》
裡的出塞扮相也很驚豔。
一是她那時剛上大學，周身縈繞著未經雕琢的靈動與明媚；二是陳家林導演出了名的審美好，早年就成功塑造了林芳兵版楊貴妃、劉曉慶版武則天等女性角色；三是本劇的造型師紀偉華功力深厚，不管是早期效力於央視，還是近幾年合作正午的《清平樂》、《知否》都非常出圈，最後三者疊加才有了下面這個
把楊冪狐狸眼特色發揮到極致
的紅衣造型。
不信你看
張予曦
之前在晚會上cos王昭君的照片，一樣都是紅底白毛斗篷，卻只讓人感覺到了
“失之毫釐差之千里”的消費降級
。
李彩樺
版王昭君也穿過一件紅白相間的斗篷。
彼時脫離了《回家的誘惑》中“人見人”的媚俗設定，濃顏長相的李彩樺在戴上頗具異域風情的流蘇發冠後
美豔加倍
，眉目流轉之間還真有歷史上昭君落雁的影子。
“嘉行雙姝”裡的另一位也是“斗篷專業戶”，翻看她的古裝作品，幾乎每部都有相關造型。
但要說最適合
熱巴
的，絕對是《長歌行》定妝的那件紅衣戰損斗篷。
尤其這個劉海，飄逸有型，
比正片裡黏成一塊的鯰魚須好看太多
。
話說方思哲還真挺愛紅色斗篷的，早在他還和老東家唐人合作時就已經給
劉詩詩
設計了《步步驚心》裡的斗篷，同時這也成為了
整部劇甚至是劉詩詩職業生涯的“高光鏡頭”
。
再就是劉詩詩和霍建華四搭的
《女醫明妃傳》
，作為唐人最後的造型巔峰，劉詩詩在劇中的穿搭至今還穩居國產劇明制漢服榜首。
其中這件藍底皮草披風更是一眾皮草造型的經典代表，
憂鬱又厚重的設計格外貼合男女主相愛卻只能錯過的悲劇
，試問誰看下面譚允賢獨自在雪中哭成淚人的動圖能不心動？
不過要說起來皮草類斗篷的真正崛起，那還得是讓胡歌翻紅的《琅琊榜》。
要知道在此之前，古裝男主很少會穿那麼大件的斗篷，就算偶爾出現在武俠劇中，也是黃海冰和朱一龍這種單薄的棉麻設計。
又或者像陳曉驚鴻一瞥，幾個簡單的鏡頭就帶過去了。
直到《琅琊榜》橫空出世，不僅由胡歌飾演的病弱男主穿上了各式各樣的皮草斗篷：
就連劇中其他身強體壯的配角也按照設定擁有了獨屬於自己的霸氣大棉服：
《琅琊榜2》則轉向了以藍色為主的設計，目的是區別兩部劇的年齡界限。
比如劉昊然飾演的少年將軍就是陽光的海藍色：
佟麗婭、張慧雯則偏向飽和度較低的天青藍和湛藍，柔美指數拉滿。
皮草斗篷界的另一位大將是
黃薇
，憑藉電影《小時代》走紅的她最擅長貴氣宮廷風，首次嘗試冬日斗篷便幫
銀容的扮演者洗脫了“不適合古裝”的質疑，
穩贏她在《如懿傳》和《武媚娘傳奇》裡的后妃造型
。
後來陳凱歌和陳紅為了捧兒子又組了
《將夜》
這個局，從導演到造型再到原著IP都是當時最好的。
可惜陳飛宇撐不住大男主，黃薇給他設計了好多一看就花了大錢的皮草造型都被穿得“平平無奇”。
倒是女配角袁冰妍，人設好氣質佳，幾套淺色斗篷硬是被她穿出了貴氣。
尤其配上劇組精心設計的道家結印手勢以及良心實景攝製，最終效果比她後來當女主的《琉璃》還要出彩，完全無壓力代入小說裡那些溫柔又有力量的女性角色。
《如故》
造型也是黃薇做的，雖然草莓之前有吐槽過她的“一刀切頭套”拉低演員顏值，但有一說一在斗篷這塊還是非常良心的，
一黑一白的厚實材料看起來就比任嘉倫之前的《錦衣之下》資金充裕
。
周潔瓊待播的
《影帝的公主》
和周生辰的斗篷有點像，都是不繫帶直接披在肩上的皮草，內搭的鵝黃色長裙又讓其
多了幾分嬌美
。
由此看來，一件成功的古裝毛領斗篷這些，勢必同時擁有高顏值演員和良心造型師這兩個前提條件。
當然，此時若是再有唯美雪景錦上添花就更好了，說不定什麼時候就能像程瀟這樣利用幾張連拍劇照串出一個“童話公主出逃”的浪漫幻想。
只是切記一定要捨得在布料上花錢，不能為了圖便宜買點散碎絨毛充當毛領，
不然不僅不會擁有一件高顏值神器，可能還會讓觀眾產生在看破落戶演戲的錯覺。
【原創文章，請勿洗稿、抄襲，未經允許禁止轉載。圖片來源於網路，若有侵權請聯絡我刪除，謝謝。】
