聽了同事眉飛色舞的推薦，在這飲冰揮扇的夏日，我也開啟了《樂隊的夏天》之旅。
於是，下班回家的車上，戴著耳機隨著顛簸和音樂開始搖擺身體；休假在家哄睡兩小隻的午後，戴著耳機沉迷感動，卻又怕吵醒孩子，只能默然流淚低聲啜泣……
真的很感謝這些純粹的音樂和樸素的歌聲，能讓我從瑣碎、平庸、雜亂的生活中抽離出這麼一小會兒，想一想遠方、自由與嚮往。真的，很慶幸，它們讓我人到中年了，依然能念起年少時的理想！
觸及我心底那根柔韌理想之弦的不是節目，是音樂本身！
儘管我不懂搖滾樂，但是依然聽得懂，因為動人的音樂總會輕而易舉地用代入法俘獲聽者的心：
新褲子的《生活因你而火熱》充滿了中年人日常生活的煙火氣息，但依然因“你”而火熱，每個人的生活裡都會有這個“你”存在著，從而找到生活的意義，繼續把日子過下去；
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痛仰在《再見傑克》裡一再吟唱的歡樂和美好，還有凱魯亞克，讓人自然而然想到《在路上》，在路上，從而心生對自由的嚮往；
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刺蝟的《火車駛向雲外，夢安魂於九霄》，一首“喪歌”卻又燃得一反常態，火焰一般熾烈，灰燼一樣頹廢，“一代人終將老去，但總有人正年輕！”將這種又喪又燃的情緒推上了高潮；
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九連真人的《莫欺少年窮》恰似平地起驚雷，不僅僅使九連初出茅廬便一鳴驚人，更能將聽眾拉回到故鄉，拉回到少年時，拉回到年少無畏選擇與家人無限期待的矛盾之中；
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斯斯與帆的《馬馬嘟嘟騎》，天籟般嗓音，孩童般純淨，簡單的童謠旋律一起，每個人的童年時光便瞬間迴轉，然後，伴著那清澈、柔美、空靈的歌聲，在腦海裡反覆播放……
還有旅行團的《Byebye》，新褲子的《沒有理想的人不傷心》，痛仰的《西湖》，盤尼西林的《New Boy》，黑撒的《校花和流川楓》……
每一首歌都像吸的極飽的一支畫筆塗下的一團濃墨，就那樣霸道又突兀地留在我的腦海，過了許久，才慢慢暈染開來，然後，又是另一種韻味襲來，繼而，又開始新一輪的沉迷回味！
觸及我心底那根柔韌理想之弦的不是節目，是玩音樂的那群人！
他們好像就是我們傳統印象裡的樂隊成員，又酷又拽，個性十足，可是又往往不自知地可愛羞澀，如孩子偏愛自己心愛的玩具一樣認為自己樂隊最牛氣，但在觀看其他樂隊的演出時，卻又往往不由自主地淚流滿面，感動到一塌糊塗；
他們在音樂中肆意揮灑自己的個性、才華與驕傲，卻也在聊天中自然調侃糟心的生活、粉絲的數量、心酸的過往和低廉的演出費用；
他們毫不避諱自己不是純粹音樂人的身份，用程式設計師、教師、設計師、媒體人、理財規劃師等職業“曲線救國”，一邊揣著夢想唱著詩與遠方，一邊腳踏實地計算著柴米與油鹽……
他們是一群孩童，音樂就是他們最心愛的玩具！
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觸及我心底那根柔韌理想之弦的不是節目，是舞臺上那句句直落的話語！
關於現實與理想，Click#15的主唱 Ricky說：“我做音樂做了很多年了，我從來沒有靠音樂賺過錢，我也沒想過大紅大紫，我不抱幻想。但是我特別希望臺下的粉絲足夠讓我做音樂，我不想每次去巡演，就只有 100 人，200 人……我不想這樣，我想做一個真正的音樂人。”
關於做音樂和上綜藝，新褲子的主唱彭磊說：“我覺得就是，只要不參加綜藝就可以。導演早就跟我說，說讓我去參加那個什麼，這個那些，就是跟人’吵架’的節目，我說我不要，我不要，因為我們音樂做的這麼開心，幹嘛要去靠說話賺錢，對吧？”
關於才華與方寸，旅行團的主唱孔一蟬說：“旅行團的團字中不是一個才字，是寸字。人再有才華，沒有規矩，沒有方寸，受不住誘惑，受不住慾望的操縱，我們會變形，我們會變得不堪。”
關於音樂與救贖，click#15的鍵盤楊策說：“我是從小就不太喜歡跟別人接觸，我這個有一些自閉症，但是我覺得沒事兒，我覺得音樂救了我，我只有在臺上的時候我才是楊策，臺下那個時候我不算是個“人”，對，我只有在鍵盤上面，我覺得這才是我。”
關於懷舊與情懷，超級樂迷張亞東說：“當年大家都是小孩，而且覺得2000年要來了，那時候我們寫歌叫《我去2000年》。大家對2000年都有很多期待，覺得一切都會變得很好。結果，好吧，就是我們老了。我看到盤尼西林，時光好像沒有改變一樣，永遠都有人是年輕的，永遠都有人是New Boy。”
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關於人生的終極意義，海龜先生的主唱李紅旗說：“不知道會不會有人跟我一樣，會在某天照鏡子時才發現，自己變得懦弱、虛偽又油膩，那個時候人需要再讀一些童話了。……我希望大家願意承受身體上的痛苦，願意承受工作上的不幸，但一定要守住自己最純真的那顆心，靈魂的自由永遠是第一位的。”
……
彭磊的“彭言彭語”、張亞東的“特別好”、小樂的“懟天懟地”、趙子健和石璐的“相愛相殺”、高虎的“連環嗆馬東”、白巖松誠懇的“花式彩虹屁”……無一不是孩童天真、坦蕩、熱血的體現！
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我願意和他們一樣，活得像個孩子，一生都溫暖純良！
