開衩處隱約著蝕骨的柔情，修長的玉腿在長衩中若隱若現，穿著旗袍的姑娘徐徐款款，步調裡踩出婉轉的流年。

最是那腿邊飄逸出的性感曼妙，仿若寫滿了秘密，細探卻又不著痕跡。

僅僅是一道線，就將旗袍的風韻掩映勾勒到了極致。看似平淡無奇的開衩，寵愛了女性玲瓏的曲線美，讓旗袍風韻全開，華彩盡現。

如果將旗袍比作一條幽深的巷弄，那麼開衩處就好比通往巷弄要叩開的斑駁木門；

如果將旗袍比作是無邊的夜色，那麼開衩處就好比那被雲層遮掩的朦朧月光；

如果將旗袍比作是一池的荷塘，那麼開衩處就是荷葉底下汩汩的池水聲。

正是開衩，讓東方女子的美美出了神韻。溫柔與性感交織，婉約與典雅相融，令人怦然心動。旗袍最具誘惑力的地方莫過於此。

然而，旗袍並不是生來就是開衩的。

旗袍開衩演變歷史可以看出中式審美的解放和進步，以及女性地位的不斷變化。

旗袍由滿足的旗裝演變而來，早期封建統治的中國，女性對於美的表達含蓄內斂，旗袍是不開叉的，一直從領口遮蔽到腳踝，上下呈一條直線，外加高高的硬領，比較保守嚴實。

▲初期的旗袍腰身，上下呈一條直線

▲二十世紀初，旗袍搭配馬甲十分流行

二十世紀初葉，旗袍與馬甲的搭配比較流行，袖子寬大的短襖配上無袖的長馬甲。後來兩者合二為一才有了現代旗袍的最初樣式。

觀察旗袍的改良過程，會發現旗袍改良思潮此消彼長，但一直是圍繞著袖長裙長、開衩高低、領高領低等方面的展開的較量。

▲早期旗袍開叉均到膝蓋以下

受到西方短裙的影響，三十年代中期，旗袍開始變短，然而這種改良引來了非議，後來一度變成“掃地式旗袍”。

隨著與時俱進，思想審美的解放，旗袍袖子縮短，開始在左邊開低衩。後來越開越高，漸至大腿，因為有人反對，又回落到膝蓋之下。

▲著名影星阮玲

如潮水一樣幾番來回起伏，旗袍開衩的程度也不斷調整。輿論一放鬆，袍衩高度就又攀升上去。

終於在1934年後，人們普遍接受了旗袍的開衩設計，高聳的領子也降低了，袍腰開始收縮，大開衩旗袍流行開來。

旗袍開叉打開了中國服飾的性感之門，中國女性的美得到了舒展和釋放。這種顯而不揚、含而不露，將中國女性婉約含蓄之美十分貼切地表達了出來。

長款旗袍的開衩從腳踝直裁到腰間，間隔著以盤扣相連線，每一枚盤扣就像是公路上的一個站牌，詮釋著不同里程的精彩。每往上抬眼多看一截，風韻就都大不同。

旗袍開衩在高度的細微變化中，所展現的氣質是不一樣的。

少女穿著的旗袍開叉高度一般比較中庸，至膝蓋以上一點兒。此時，少女初長成，清純與成熟相交接，旗袍襯托的是一種出水芙蓉般的清純與嬌俏。

而成熟的女性選擇的旗袍開叉則要更高一些，以凸顯她們成熟飽滿的曲線之美。

當然，旗袍開叉也與女性自己的個性亦有很大的關係，或嬌媚或婉約，或清麗或奔放，不同特點的女性選擇的開叉高度也不盡相同。開衩得當才能詮釋出最美風情。

▲現代旗袍的開衩方式和演繹

旗袍開衩高度的變化折射出了社會的進步，開衩越高裙襬越短，代表著經濟越發達，女性地位越高。

如今，旗袍設計師們不僅在開衩的高度上做文章，更將這一條縫開到了別處。

沿著褲腿中縫線開叉已經略顯過時，稍微偏一點兒開在旗袍的側前方，或者故意將開叉開得傾斜一點兒，就又成全了另一種美。

就是這小小的一條縫，融入了多少設計師的心血，也正是這一條縫，讓旗袍美得更加驚豔，跌宕人心。