接上一篇，下面是第三到第五種情況

第三種情節，添油加醋，就是把一些歷史記載的不是特詳細的時候啊，他做加工，豐富情節和內容，創造一些鮮活的故事，很多事情，就是歷史記載這種語言不詳，一句話幾個字兒就帶過去了。當時寫歷史的人覺得這個不是重點，這樣呢，就給這個演義小說的作者提供了比較豐富的想象空間，就可以拼命的往裡加情節，填料兒，這也是最體現作者才華的地方。因為他跟完全虛構還不一樣，他這個呢，是因為有一段兒歷史上的這個記載的話，把它框在這兒，有命題作文的性質，這就是體現能力了。所以這種這種形式在《三國演義》裡例子特別多，也說明了羅貫中創作的才華。

三顧茅廬是最典型的例子，三國志裡就一句話，說這個劉備要見諸葛亮，叫返三往乃見，能夠知道劉備去了三次，當然也可能不止三次，古人有可能拿這個三代表多的意思，就說去了好幾次再見著，反正呢不是一次兩次，羅貫中先生就按三次寫的，你就看出來這個功力在這兒了，每一次跟每一次的情節都不一樣。如果你要完全按照歷史敘述，沒法敘述，不能簡單的說第一次去，沒見著回來了。第二次去，沒見著，回來了，第三次去了，見著了，一塊兒回來了。如果這樣寫，沒人看。這就需要作者充分發揮這種藝術的想象力，他每一次尋訪見的人，談的話，景色，然後兩個弟弟的這個反應完全都不一樣，這樣三顧茅廬才成為三國演義裡邊兒最經典的篇章之一。

再舉個例子，千里走單騎，《三國志》怎麼記載的呢？就是曹操和袁紹對峙的時候，關羽乃亡歸劉備，五個字兒啊，結果羅貫中鋪派出這麼一大段兒故事，掛印封金，過五關斬六將。當然啊，這個過五關斬六將，這個在地理上有點兒亂。那第一關東嶺關，然後奔洛陽。東嶺關基本上是在河南山東交界那一塊兒，然後奔河北走，再然後奔洛陽，泗水關，虎牢關，然後黃河渡口，基本上是在第一關上畫圈兒呢，在地理上不是很考究，這個可以理解，但是情節非常精彩啊，這五關哪一關都有不同的故事。

第四種情節叫移花接木。就是把一個人身上發生的故事，放在另一個人身上，這樣做主要就是為了塑造人物形象，讓這個人物形象更典型。最著名的就是怒鞭督郵，打督郵的其實是劉備，他是真兇。羅貫中挪張飛身上了，這下一下兒兼顧了劉備忠厚長者的形象和張飛這個暴躁易怒的形象，兩個形象都立起來了。如果堅持用劉備鞭打督郵，這倆形象都亂套。因為他塑造劉備的形象就是忠厚，張飛就是暴躁，那麼你把他放在把劉備身上會不利於展示他忠厚長者形象，反而放在張飛身上，容易暴露他這個暴躁易怒的情節，兩全其美，相得益彰。還有一個例子，就是把這個斬華雄，本來是孫堅殺的華雄，結果給了關羽，弄了一個溫酒斬華雄。

再舉一個例子，草船借箭，本來是孫權帶著戰船去偵察曹操，被曹操發現了，開弓放箭，當然也是因為江上大霧，曹操不敢出兵，就開弓放箭射孫權，孫權嚇得趕緊躲回艙裡，撤回來了，結果船上帶著不少曹軍的箭，雖然沒有偵察到什麼東西，因禍得福也不錯。其實這是一個被動的借鑑，只不過在《三國演義》中變成了主動的，而且是諸葛亮主動謀劃出來的，這就體現了諸葛亮的智慧。

第五種情節就是無中生有了。那就是完全的虛構，發揮作者的創造力。這完全虛構的情節不是特別多，但是他虛構出來的基本都是大家耳熟能詳的情節。比如三英戰呂布，再有就是著名的空城計，《三國志》上記載的這個這一段兒就是馬謖為章何所迫，然後說一句話叫亮拔西縣千餘家還於漢中，比如說諸葛亮，把這個西線就是西城，1000多戶百姓都給帶走了，帶回了漢中，就是失敗以後撤退的時候，多撈點兒百姓回去，當時人口就是增產力，所以也算是有點兒收穫吧。其實這就是一場敗仗，結果羅貫中就安排了這麼一場空城計，讓人覺得是諸葛亮算計了司馬懿。

其實空城計這段兒，在《三國演義》當中司馬懿的反應很不正常，一般的統帥要面的這種情況，會派一小隊人進去試探試探，因為已經把馬謖消滅了，那是蜀軍的主力，按常理判斷他不可能再有這麼多人去進行埋伏，理論上應該去試探一下，不能這麼輕易的放棄，就算有埋伏，這一小撥兒人犧牲了的話，也沒有什麼大的損失。如果是劇情的需要，就不用考慮這些了，只要達到情節好看就可以，當然空城計後來無人不知，無人不曉，這就是文學的魅力。