這篇文章可能是所有寫“孤平”的文章中，講解最清楚、讀者獲益最大的一篇。

凡是詩都押韻，格律詩必然押韻，故押韻不在本文討論範疇內。除押韻外，格律詩的禁忌一般包括失替、失粘、孤平、三平尾、三仄尾、不對仗等，一般認為“孤平”是格律詩第一大忌，唐、宋犯孤平的詩作極少，可見“孤平”忌諱之深。

關於孤平，以下幾點是尤其要注意的，本文以五言律句為例講解，七言律句孤平也只看每一句後五個字，故跟五言律句大同小異。

五言律句只有4個基本句式，即：

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平平仄仄

仄仄仄平平

孤平只會出現在“平平仄仄平”句型中，此句型若首字由平變為仄，即變成“仄平仄仄平”句型，則犯了孤平，此乃格律詩大忌。

另外3個句型均不可能犯孤平，為什麼？下文將進行闡述。

格律詩追求抑揚頓挫效果，其中韻句（一般為對句）追求平穩、流暢、上揚、悠然，而只有平聲字能帶來這個效果，故韻句喜平聲字。

“仄平仄仄平”句型除韻腳外只有一個平聲字，且被兩仄音字所夾，“孤”而無平聲雙音節，故讀起來缺乏平穩感，不再流暢、上揚和悠然，故屬大忌。

我們可以反覆朗讀“仄平仄仄平”這幾個字試一下，是不是感覺卡頓，猶如小船在浪頭顛簸，缺乏平穩感？再讀幾遍“平平仄仄平”，是不是通暢、平穩了許多？這就是音律的魅力。

為什麼在仄音白腳句（出句）中，即使只有一個平音字、甚至沒有平音字也不算犯“孤平”？例如“仄仄仄平仄”、“仄平仄仄仄”都沒有犯孤平？

因為“出句喜仄聲字，對句喜平聲字”。前面說過，格律詩講求抑揚頓挫，追求韻律美感。如何實現？一是透過平仄交錯和相互粘對實現。二是通過出句、對句平仄差異實現。

為追求音律美、追求抑揚頓挫，“出句”一般要求聳動、上揚、激昂，這些都依賴於仄音字實現，所以說出句（非韻句）喜仄聲字。對句追求平穩、流暢、上揚、悠揚，故對句喜平聲字。大家有感情的念幾遍“欲窮千里目，更上一層樓”就明白了。

正因為出句喜仄聲，故“仄仄平平仄”、“平平平仄仄”中一個甚至多個平聲字換成仄聲，甚至變成全仄句（如李商隱的“向晚意不適”、杜甫的“草木歲月晚”等），均無大礙，反而更顯激昂和頓挫。

“仄仄仄平平”句型屬於標準律句，句尾兩個平音字相連而不孤，讀起來自然平穩、流暢和悠然，沒有孤平的危害，自然不算孤平。

看到這裡大家就明白了，不能以平音字的多少來判斷是否犯“孤平”，否則就犯了典型的形式主義錯誤。

有時候“平平仄仄平”句型因為詩意需要，第一個字必須變成仄聲字，即變成“仄平仄仄平”孤平句型。

此時犯了孤平，不要緊，只要拗救就可以。孤平只有本句拗救，即將“仄平仄仄平”第三個字由仄變為平，成“仄平平仄平”句型，二、三字兩平相連，迴歸“平穩”，無孤平之危害，拗救成功。

孤平拗救一般詩人都會，例句也特別多，如：

李白的“落花盈我衣”

高適的“欲歸翻旅遊”

趙師秀的“數花搖翠藤”

司空曙的“讀書多欲眠”等，這些都屬於孤平拗救，這樣的例子數不勝數。

看了本文，朋友們是不是對孤平有了更深入的認識？“行，成於思，毀於隨”，我們要知其然，更要知其所以然。不能“王大師”說東我們就認為東對，“啟大師”說西我們又認為西對，我們要深究到底，要有辯證思維和正確的判斷能力，要“刨根問底”。

朋友們，針對本文，針對“孤平”，有何高見？歡迎各抒己見，我很喜歡和大家一起探討。

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