這些電視劇的受眾到底是誰？

反正不是我

@卷卷熊：

現在的追劇體驗不佳，我不太有耐心去看劇了。作為一名00後我反而喜歡上看紀錄片、電影以及動畫片。

我出生於2000年，從《一起來看流星雨》到現在大熱大火的律政題材我都看，我一直很喜歡看電視，小時候沒少被家長打，那時希望自己能早點長大實現電視自由。

14歲的時候我看了《仙劍奇俠傳三》，耳目一新的情節（對當時那個年代而言）留下了很深刻的記憶。

對於我來說影響最深遠的一部國產劇是《溫州一家人》，它的優秀之處在於生動刻畫了時代和人物，比如阿雨在法屬小島上懷孕喝醉的那一幕，我反覆看了好多遍，最打動我的不是她的堅強隱忍，是她那一刻的崩潰和脆弱，我覺得不能用“大女主”這樣的詞形容阿雨，現在看慣了爽劇的人應該很難喜歡上《溫州一家人》這樣的作品了。

考上大學、參加工作、經濟獨立以後，我可以獲得電視自由了，卻不怎麼想看電視劇了，不是沒有時間，是沒有耐心和熱情。

我沒有共鳴了，越來越少被影視劇打動了。我也經常被一些劇的臺詞尬到或者膩到，有時候我都疑惑這個劇的受眾到底是誰？反正不是我。實在無法接受一些演員拙劣的演技，我不追星，確實不太喜歡，非常不舒服。

《甄嬛傳》，來自@卷卷熊 的珍藏的劇照。

很多職場劇

拍的都像MV

@Blue Fish：

小時候看國產劇，無法接受很多女性遭遇不測後遭受男性凌辱的情節，最後受害者獨自坐在浴桶裡一邊哭一邊洗澡。這個設定幾乎貫穿了我從小到大看到的所有古裝劇（我九七年的），非常討厭這一點！

現在的追劇體驗不佳我覺得原因有很多：畫面濾鏡高度相似，缺乏質感；電視劇中間總要穿插演員代言的產品廣告，讓人很跳戲；普遍節奏慢，臺詞拖拉，演員不是太誇張就是沒表情；劇情沒有新意，還有抄襲現象，很多職業劇拍的都像MV……

《非常律師禹英禑》，來自@Blue Fish 珍藏的劇照：“夫妻職員中的妻子一方被企業故意辭退，因此提起訴訟。但是訴訟失敗後，大家也沒有失望，也沒有一蹶不振，而是在律師事務所的天台舉行了聚餐，還邀請了雖然是對手律所但同為女性的禹律師。專注女性平等的律師在陽光下唸了她最喜歡的詩。”

現在的電視劇劇情有多無聊，

要開VIP四倍速？

@芝士：

記憶最深的還是一些老劇，比如往日陪爺爺奶奶一起看的諜戰劇。現在的電視劇人物單薄、內容懸浮，不得不感慨以前看過的一部電視劇，裡面有一個讓人氣到牙癢的角色，他極端的性格和沒有底線的道德，都源於自己過往的經歷，即使在愛人面前尋回一些昔日的純淨，卻再也無法擁抱過去的自己，最後親人愛人都因自己而亡。他一生浮沉，最後落得一個孑然一身、葬身荒野的下場，在電視劇中是個不折不扣的反派角色。站在觀眾視角看，他更是那個時代的悲劇角色。現在的電視劇情節喜歡用非黑即白的方式來塑造角色，有些角色看起來有“厚度”卻無法讓觀眾產生情緒波動，這是因為劇本細節上的不足無法支撐人設，這也是為什麼前文所述的那個角色在我心目中非常鮮活。

和大多數人一樣，我對新劇的熱衷來自宣發內容對我的吸引，但從我往常的觀劇體驗來看，往往都是宣發把觀眾的期待值拉到最大，真正的劇集看起來卻實在味同嚼蠟……

現在的追劇體驗非常差，其實從一點上就可以看出來——VIP四倍速專享。這也是一件引人發笑的事情，四倍速已經不是在看劇了。現在的劇情到底有多無聊，會讓人有開倍速看劇的衝動？對於我來說非常直觀的感受是劇情拖沓，十分鐘能說清楚的事情一定要用一集六十分鐘來說清。

現在國產劇內容懸浮已經是預設的事實了，偶像劇已經佔據了大半江山，並不是說偶像劇不可以拍，好劇不管是什麼題材，自然都會有觀眾願意買單，但現在如同工廠流水線的作品實在是讓人擔憂，劇情換湯不換藥，聽得最多的便是男女主的美貌，彷彿軀殼一般的表演，已經很少看見鮮活靈動的角色以及能自圓其說的劇情了。沒錯，就是自圓其說，已經不要求邏輯縝密了，這也是我想說的另外一點——對國產劇的要求越來越低，導致劇集到達及格線就能作為被吹捧的物件。

最近就有一個非常糟糕的追劇體驗，雖然我知道男女主的相處日常是為了讓他們的感情順理成章，但用十分鐘的時間讓他們隔著簾子接吻也太奇怪了吧，十分鐘的慢動作加上背景樂的烘托，旁邊的弟弟都看尷尬了，我還得硬著頭皮開三倍速。

《沉香如屑》，來自@芝士 珍藏的劇照：“膚淺一點吧，當然是因為帥氣啦。”

看電視劇的我

彷彿被片方當作了幼兒

@雪糕：

我是一個老劇愛好者。小時候大家都在看動畫，而我跟著媽媽看《情深深雨濛濛》和《又見一簾幽夢》，當時覺得愛情好浪漫，倒也沒覺得三觀不正，反而被陸依萍的倔強和樂觀所打動，還喜歡上了唱歌。看《又見一簾幽夢》則對舞蹈有所敬畏，感覺法國很浪漫，年齡差居然也可以是一件美好的事。瓊瑤劇三觀“歪”、神經質角色很多，但我居然當時就可以分辨出誰好誰壞（那時候大家的好壞都寫在臉上），可以說這兩部劇讓我對愛情擁有許多羅曼蒂克的嚮往。

再後來就是《步步驚心》，我印象特別深刻，十幾歲的時候一個人在家看完了大結局，哭得稀里嘩啦的。媽媽下班回來，看到我腫著的眼睛和臉上沒擦乾的淚痕，很好奇到底發生了什麼。那是我第一次感覺到悲傷是有力量的，也是我第一次意識到我不是為了單純的結尾在哭。那部劇我看的時候一度很嫌棄——怎麼誰都愛若曦，胤禛被塑造得宛若一個開掛的霸道總裁，可是直到現在，我都記得若曦拿著玉蘭花嚥下最後一口氣的樣子，也記得她看著字畫說“原來我真的存在過”，我覺得又解脫，又可惜，又無奈。它讓我明白一個很偶像劇或者說言情式的穿越故事，也可以講得這麼沉重。

現在的追劇體驗不算好，國產劇的整體質量普遍下滑，不敢說，不能說，也不好說。觀劇體驗也很差。具體來講，我認為第一個原因就是彈幕文化的出現。原本彈幕是為了產生陪伴感而誕生的，我們以為有些劇開著彈幕看會很有意思。但這其實更適用於外語片，因為它們本身會有一些因語言而生的“梗”，而對於國產劇，說實話，有評論區就夠了。

第二，劇集本身質量下滑，明顯能看出所有的片方都在試圖輸出價值觀，走“絕對正確”的道路。遇到女性角色，那就平等、自立、自強；遇到弱勢群體，那就倔強、不服輸、得償所願。故事邏輯為了絕對正確讓步，你會感覺看劇時彷彿被當作幼兒，而片方是幼兒園老師，小心翼翼地哄著，生怕觸怒了家長。

第三就是廣告植入，太生硬了，插入的廣告也不會選擇合適的節點，粗暴的中間砍一刀，外加會員門檻、多個平臺，人們想看劇，要繞好多路。

分享一部國產劇給我帶來的糟糕體驗瞬間——《慶餘年》。那部劇我印象深刻，後面幾集開了超前點播。我想，我不開會員，我就要看平臺的廣告；開了會員，片頭片中的廣告還是要自己手動跳；好，那我等更新，結果我為了看完，還要再花錢買超前點播，一集一集地買。但問題是，這還是個續集不知道哪年才能播出的“第一季”，試問我到底要花多少錢，才能看到完全沒有廣告、穩定更新的劇呢？那是我第一次買超前點播，挺好笑的，我買完之後看到結局，直到現在都沒等來第二季。

《非常目擊》，來自@雪糕 珍藏的劇照：“這部因為刪減導致劇情有很多不通暢的地方，但不論是宋洋老師還是王瀧正老師的演技，都非常打動我。他前前後後幹了這麼多，只是為了復仇。真的很讓人難過。”

編輯/崧