賞玉是一個靜心陶冶的過程，辨玉是一場歷練眼力的考試。

賞玉，要充分掌握古玉滄桑的全部特徵而又能夠有機結合靈活運用，才能辨識於毫末之微、不漏真誤假，免於失之毫釐謬至千里。

一件高古式素玉琮（圖1）：

藏友真仿之間難以一定，以求一辨（圖2）。

誠如所見，器件帶有諸多毋庸置疑的滄桑特徵，其中比較特別有兩大現象：

（1）器身遍佈自然風蝕斑（圖3），蝕洞底部呈自然態；

（2）器身呈現區域性塌縮（圖4）；

（2）器身遍佈解玉砂痕（圖5）。

自然風蝕、自然塌縮均為不可仿（人工難為）的滄桑特徵（參見《古玉學步（168）：千載滄桑似夢幻參差嶙峋土蝕斑》），解玉砂是古工制玉殘留的痕跡特徵，如此相互印證是否就能夠判斷古玉無疑？且慢。在科技日新月異的現時代，巨大利益的驅動，仿古工技同樣與時俱進，稍一疏忽就會認仿為真。

一件器物到手，究竟從何處著手？所謂“玉面平靜先勘砂，整器老舊辨風化”（參見《古玉學步（80）》）。辨玉，除了掌握古玉的滄桑特徵外，還要熟悉自然風化與人類工痕之間的關係。只有“工上自然態”才是真正的滄桑特徵殘留。

一般而言，風化嚴重的器面是難見解玉砂痕跡殘留的，此琮的器面風化特徵明顯卻與解玉砂痕殘留同存，顯然有悖常理了。

再回頭細察砂痕，出現了明顯破綻：

（1）砂痕在風蝕面上留存，蝕上見砂為蝕後工（圖6）；

（2）砂痕隨蝕波動，蝕重處見重砂為蝕上工（圖7）；

（3）砂痕細密平行非凌亂的粗細不一，為分級精細的現代砂痕而非古代的解玉砂殘留（圖8）。

其餘鑽孔失圓的微喇叭口（參見《古玉學步（36）：古玉鑽孔有特徵再辨鑽孔螺旋紋》）、刻意殘留劃痕仿古工苔痕或旋磨痕（圖9）等勿需一一贅述。

辨古全真方真、識仿一假皆假，用自然風化料仿古具有較大的迷惑性，賞玩功夫盡在其中。