負責任的說，港片在講故事的領域其實還是很不錯的。之所以近年來港片逐漸的沒落了，原因就在於原本觀眾們熟悉的故事，現在的導演們並不能很好的契合實際去講好。最終造就了一個不是很好看的局面。然而港片不乏優秀的故事，關鍵在於故事如何講述，講述者如果能很好的講一個故事，那麼呈現給觀眾的這部影視作品就不會太差。相反，就容易流俗。

講好一個故事到底該怎麼辦才行？首先就要邏輯縝密，其次才是演員發揮。然而邏輯縝密的故事並不能經常出現在觀眾的眼中，因此，大部分創作者喜歡用演員來堆砌，因此，故事就更加的沒落了。今天給大家推薦的這部電影，本身是一個不錯的故事，但是缺乏的是外界的“包裝”，這裡的包裝並非宣發，而是用心的去將這個故事細化，創作者沒有做到，這個故事最終流俗。

《犀照》是一部恐怖片，港產恐怖片總是有著一種數不清道不明的感覺，從一早的殭屍片到如今的近現代恐怖片，很多在這個創作領域不斷耕耘的創作者們都在嘗試用各種各樣的方式來為觀眾呈現出一場“饕餮盛宴”然而結果有時卻很尷尬，可見，講好一部恐怖片的故事究竟有多難。

一個小鎮上的富戶，公子哥在成家後想要去城裡開拓生意，原本約定好了幾年後回來，結果臨回家的時候，一場大火徹底的澆滅了這個公子哥的希望。產業毀於一旦，所有的跟著他出來的兄弟們死傷無數，最終鋃鐺入獄。這一切說出去沒有人相信，然而卻真真實實的發生在了他的身上。

入獄後的公子哥有了獄卒的幫助後，得到了一個年輕律師的相助，她本想著可以透過賄賂劊子手而放公子哥一條生路，結果卻不遂人願。公子哥沒有意識到自己已經死去，他的靈魂跟著小律師回到了家鄉，然後，真相被揭開，一切按照本該有的秩序被安排。

本片的看點就在於如何將一個曾經的傳說透過影像的形式完整的表達出來。這裡說的完整指的是在不破壞傳說的完整性的基礎上，契合實際的將這個核心觀點透過這個故事得以落地執行。這才是關鍵，然而實際上，這種執行從本片來看是打了折扣的。

民國的設定自然能做到創作者與觀眾約定俗成的默契，一方面在舊社會發生這樣的事情的機率很高，因為曾經的風俗習慣在舊社會的影響力是巨大的。另一方面，在舊社會，這樣的一切可以說是有滋生的土壤，受賄的警察，惡毒的夥計等等。這些在舊社會土壤中孕育出來的壞人們也很符合當時的時代背景。當然，舊社會並不是一個垃圾桶，什麼都能裝。關鍵還是要看這個故事到底行不行。

看完本片，這個故事很行，但是創作者們創作出來的電影還是差了點。自圓其說的時候，一定就要徹底的執行。如果不能自圓其說，那麼一部電影自然就失去了靈魂，創作者需要做的就是講一個故事掰開了揉碎了之後，透過一種方式展現出來，而這種方式一方面符合自己的創作習慣，另一方面要讓一個故事在一個近乎於架空的背景中很好的闡述，這是考驗一個創作者創作能力的標準。

林健龍是一個專職於電視劇的導演，電影作品並不是很多，因此，本片呈現出來的一種節奏緩慢且零散的意思就多了一些。當一個創作者陷入到了自己本身的創作邏輯閉環當中之後，接下來的一切就顯而易見了。緩慢的節奏失去了一部電影本該有的集中多樣的資訊量展示，觀眾們並不能透過前三十分鐘很好的把控整個故事的邏輯脈絡。這樣就對於觀眾而言多了一些觀影困難，然而這些困難更多的時候並不是以一種尋找的樂趣的形象出現的，而完全是一頭霧水的樣子展現，這對於一個創作者來說是致命的。

恐怖片的前因後果一定要達到自圓其說，雖然本片強行自圓其說，但最後出現的犀牛角並非一開始設定的故事那樣重要，如果犀牛角換成了蠟燭，那麼這一切依舊是成立的。既有的因素沒有用很好的融入到故事本身，看似一切都非常的華麗，實際上卻失去了一部電影該有的意義，這一點對於創作者來說難辭其咎。融合故事的發展給與它更多的展現意義，讓所有出現過的細節元素髮揮出來最好的效益，這才是一部優秀的恐怖片該有的表現。對照本片來看，故事合格了，也就故事合格了。

阿嬌挺合適拍恐怖片的，因為小律師這個角色並不複雜，她也沒有將這個角色發揮出來更大的效益，咋咋呼呼一點點可以，但全程咋咋呼呼就顯得太羅嗦了。同時也給這個淒涼的故事增加了一些不該有的喜劇元素。這或許是港導的通病。《犀照》是一個值得雕琢的故事，然而卻被無情的徹底浪費，這是大家不願意看到的，這也是大家最終看到的。或許，這才叫遺憾。

……

你好，再見