文|十點電影原創
時值清明節，各路影片紛至沓來。
一部關注
女性困境
的家庭電影
實力領跑
。
票房
三天破三億
，好評如潮。
老妹兒趕在首映日跟進，看完內心五味雜陳。
沒錯，咱們今天要說的就是這部——
新生代演員
張子楓
，首次獨挑大樑，從妹妹蛻變成姐姐。
而影片視角，聚焦以
重男輕女
為主導引發的一系列社會問題。
這題材，任誰看了都不禁感慨，妹妹選本子的眼光不賴。
老妹兒全情投入，認可它為國產市場並不多見的
女性話題
發聲。
但著眼於成片效果，我也確實有一些遺憾。
安然
（
張子楓 飾
）
，一個渴望逃離
原生家庭
的女孩。
她的父母因為生了女兒不如意，總想添個男丁。
當年的
二胎政策
還未開放。
所以，父親為延續香火便和計生辦的人扯謊，說安然有
殘障
。
上面遣人來視察，彼時穿著花裙的安然沒裝跛腳，無奈換來一頓毒打。
高考，人生的轉折，也是安然重握主動權的契機。
這一次，她毅然報考
臨床醫學
，卻被父母篡改成
護理專業
，僅僅因為
女孩應該
少讀書、早當家
。
於是，悲憤的安然打工四年，自給自足，備戰
考研
。
不求別的，只求與這
令人窒息
的家庭劃清界限。
工作，備考，按部就班。
人品和家境都好的男友，五年如一日，與安然相伴。
眼前的一切，讓她快要相信，命運打算放她一馬。
結果在一場車禍之後，父母的意外離世卻為她帶來了強烈的副作用——
一個六歲的
二胎弟弟
，以及無止盡的
道德綁架
。
父母兩家親人幫著料理後事，捎帶腳也為弟弟的去處蓋棺定論——
跟著姐姐，畢竟
血濃於水
。
什麼什麼？
這個在她上大學後才呱呱墜地、只與她見過寥寥數面的小男孩，居然要被強行加入她的人生？
不，安然漠然
拒絕
。
家裡翻了天。
大伯像要伸張正義，對安然
抬手就打
。
姑媽則用
封建禮教
對其諄諄不絕，試圖催眠她。
舅舅是個
靠不住
的，只會在牌桌上抖機靈。
而男友對安然的做法
不置可否
，一副溫吞樣子，聊什麼都像拳頭打在棉花上。
說到底，沒人支援她。
安然和肇事司機對峙，影片被人傳上網。
一群自命高尚的鍵盤俠挺身而出，用壓箱底的難聽話
攻擊
她。
數不盡的道德制高點，點化線，線化面。
安然在前行路上，唯有一腔孤勇，卻是
孤立無援
。
安然這個角色的塑造，是為了
打破家庭偏見、實現女性解放。
她敢於對抗命運的做法，更意味著一種
女性意識覺醒
。
她的選擇，不是被薄涼的親情畫地為牢。
而是在被欺負時，
打得贏要打，打不贏也要打。
影片在探討女性話題之餘，也為我們展現出了父權社會下的
女性群像
。
最典型的人物代表，即為安然的
姑媽
。
她是一個被父權思想
荼毒
半生、並時刻準備將這種
固化
觀念傳遞給下一代的悲劇女性。
她也是用姐姐這個身份實現
自我感動
的人。
幼年時期的姑媽，半夜被蚊子鬧醒，瞧見母親為弟弟
開小灶
，卻一聲不吭。
長大後，她報考俄語系，又因為衝突了弟弟的中專，選擇
委曲求全
。
姑媽在畸形家庭環境下逐漸失去對美好生活的訴求。
而在遠低於期望的生命程序中，她不僅成為了
男尊女卑
時代下的傑出代表，也實現了對
女德思想
傳承工作的愛崗敬業。
但，姑媽真能對自己遭受的不公視若無睹、欣然淪落為父權體制的
幫兇
嗎？
並不，她的感知也許
遲鈍
，卻並非完全麻木。
當姑媽念著俄語，眼泛淚光，足可以昭示她也曾是夢想虔誠的信徒；
當姑媽聽到安然控訴姑父曾偷看自己洗澡，她也會悲慟地捶打已癱瘓的丈夫。
可每一下，都充斥著一箇中年女性的
疲憊與無力
。
她為什麼會變成這樣？
因為她擁有一個同樣被封建倫理思想
侵蝕
畢生的母親。
試想一下，這個母親可能也曾是一個姐姐，可能也曾在被祖制禮法捆綁時
束手就擒
。
姑媽，以及姑媽的母親，被影片賦予充滿
宿命感
的套娃身份。
但她們不是第一層，也不是最後一層。
除安氏家族的女人之外，安然所在科室的孕婦一家行徑，更
令人髮指
。
這位生過兩個女孩的孕婦已出現
孕期子癇
，身體超負荷運載，只有及時中止妊娠才能脫險。
但她的丈夫堅持轉院
保胎
，縱使以妻命換子命，也深感划算。
安然痛哭。
所以，她歇斯底里地呼喊著，既是在問這兩個女孩的父親，也是在問自己的父親——
安然是唯一
清醒
的人。
可惜，她的聲嘶力竭只換來孕婦孱弱且堅定的迴應——
我要生。
安然不明白，怎樣的經歷才會讓一個女人沉淪在命運的洪流中
放棄自救
。
而這個孕婦也不明白，攸關生死的事，不必盲從，不必以
扼殺自我
實現蒼白的犧牲。
女性群像的塑造，成功營造父權壓迫下女性皆苦的悲涼景象。
但當老妹兒深信這部影片具有先驅性，會對一眾迷失自我的女性產生指引作用時，劇情
急轉直下
。
姐弟情
昇華得猝不及防，安然陷入兩難。
弟弟從一開始
混世魔王
的狀態三百六十度翻轉，
自主
打電話挽回
領養
家庭，目的竟然是讓姐姐放心去飛。
導演有意識地設定
煽情淚點
，十分生硬。
因為，她沒有考慮到這是否是一個
心智尚未成熟
的六歲孩子可以完成的。
當弟弟喊出“我不要你了”，堪比生離死別。
至此，打破女性枷鎖的題材
落入俗套
，觀眾也在導演安排的劇情中地轉天旋。
另外，本片存在較大爭議的地方，即影片的
開放式結局
。
老妹兒看了些評價，有人說是
神來之筆
，也有人覺得
差強人意
。
就我個人而言，我會更希望導演和編劇給出真正幫助女性走出困境的解決辦法。
哪怕只是一種重獲自我的希冀，哪怕是對掙扎於命運桎梏中女性的一點鼓勵，都好。
因為，我不想只聽到
女性的哀鳴
。
你知道的，它一直都在。
子楓妹妹為本片獻唱了一首歌，
《舉鏡子的女孩》
。
其中有一句歌詞，讓老妹兒深受觸動——
鏡子墜落化成碎片，千萬個她閉上雙眼。
是的。
我們在影片中看到的，不過是限於苦難中萬千女性的
縮影
。
還有無數像蘇明玉、樊勝美一樣的女性在深淵中無助呼喊。
還有無數名字叫招娣、盼娣、來娣、帶娣的女性從出生起便
被剝奪自我、打下烙印
。
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所以，她們到底做錯了什麼，才會
被選擇、被放棄、被迫接受不被愛
的人生？
沒有人知道。
她們只是日復一日在血淚中擦拭傷口，與創痛和平共處，看它們長大成疤。
然後，一遍遍溫習這樣的話：
我是妹妹。
我是姐姐。
但，我也是我啊。
