文|令狐伯光
最近韓劇《魷魚遊戲》在網飛登上了外國劇熱播第一的榜單，國內沒有網飛但是在網際網路流傳挺廣的，然後奇怪的就是整個中國網際網路鋪天蓋地的全是這部劇的宣傳，你不想看到都不行。
這樣就惹到了很多不喜歡的網友開始抨擊這部劇，加上這部劇的原創性太少，和其它同類劇的巧合性也太多了點，於是就被不少網友抨擊是抄襲的“縫合怪”。
因為這兩天有部懸疑愛情華語劇爆出了預告，也給了觀眾這樣的既視感。
如果只是尋常國產偶像劇也就算了，畢竟國產偶像劇學習模仿外國劇集已經是常態了，但這部劇的團隊卻來頭不小，那就是2020年年度國產劇top《相見你》團隊的最新電視劇。
洪子鵬導演，曾之喬、傅孟柏、顏毓麟、柯佳嬿、鄭元暢等主演的《無神之地不下雨》。
這部劇剛爆出了一款最新預告，預告有種強烈的韓劇《鬼怪》+日本動畫《天氣之子》的既視感，那麼這部劇爆款的機率有多高呢？
《想見你》確實不錯，它是近年臺劇復興的體現
2020年的國產劇年度top排名，但我相信兩岸三地幾部懸疑劇都能上榜，內地劇《沉默的真相》《隱秘的角落》，港劇《嘆息橋》，臺劇《想見你》，這也符合這幾年兩岸三地懸疑劇崛起的態勢。
單獨分析下臺劇《想見你》的話，這部劇的劇情並沒有什麼好分析的，因為這部劇早就播完了，那麼臺劇《想見你》為什麼會成爆款呢？
除了這部劇的本身質量過硬之外，很大一個原因是《相見你》是從臺灣偶像劇衰落，到面臨大陸影視劇強勢競爭的過渡期，再到探索後走出的現實、懸疑和恐怖等題材新臺劇的復興的一部代表作品。
這裡大致說下這些年臺劇的發展。
80，90年代臺劇的巔峰時代就不講，2000年後就是《流星花園》掀起的臺灣偶像劇巔峰時代，這個時代經典臺灣偶像劇是層出不窮，但臺偶在2011年陳柏霖，林依晨主演的《我可能不會愛你》就衰落了。
這個原因也非常簡單，港臺80，90年代的經濟優勢。在2001年簽署WTO後的高速增長的內地經濟面前沒有任何的優勢了，2012年後內地影視市場也開始迅速崛起。雖然跟著一頭扎入“流量經濟”的泥潭中，但開啟工業化的生產模式。
正所謂大浪淘沙，哪怕全都是沙子一年能淘出幾粒金子，也比既沒沙子更淘不出金子的港臺電視劇強。
比如那幾年的大陸劇整體挺拉垮的，爾拍出的《步步驚心》《甄嬛傳》《琅琊榜》等等劇集，大家仔細回想一下，當年是否經常看到這些大陸劇佔據港臺市場的新聞？
原因就是港臺影視資本面臨大陸影視資本太過弱勢，同時大陸市場崛起更容易賺錢，又導致港臺影視資本，精英人才集體出走內地市場，這樣就導致本地影視產業空虛，生產不出什麼優秀作品。
可以說，當時臺劇發展大概就是這樣。
臺灣偶像劇巔峰時代：2001年《流星花園》——2011年《我可能不會愛你》。
臺劇偶像劇衰落後的過渡期：2011年《我可能不會愛你》——2019年的《我們與惡的距離》。那幾年臺劇能提的也就《痞子英雄》，但趙又廷闖出來後轉眼進軍大陸市場，然後就是本土劇《荼蘼》，差不多就沒了。
這些年臺劇經過影視資本和精英人才的出走，本土不斷的摸索方向，再和經濟發展和社會人文發展的結合，最終就走出以現實、懸疑和恐怖題材的新臺劇方向，這個標杆性的作品毫無疑問是《我們與惡的距離》。
內地因為稽核很少出現爆款的題材，內地沒有官方引進當然不算成功了。但是憑藉口碑和題材的緣故，在整個華語劇中絕對都是爆款劇集，有著較大的示範意義。
此後，新臺劇不能說復興，但確實找到了自己的一條道路。
第二個爆款就是《想見你》，再然後是《罪夢者》《誰是被害者》，再到今年的《逆局》這類懸疑破案劇，但還是缺乏超級爆款，一如其中還有些懸疑恐怖劇一樣。
這部“縫合怪”明顯的新劇，能夠複製《想見你》的成功嗎？
這部《想見你》團隊新劇我們先看看導演團隊與演員陣容。但用網路熱詞來講，《想見你》團隊好像迴歸了，又好像沒有全部迴歸。
《想見你》的導演是黃天仁，他的履歷就是拍了新臺劇《荼蘼》，然後來了內地拍了偶像劇《溫暖的弦》，再然後回到臺灣拍了《想見你》，然後又來到內地拍了歐豪，宋茜主演的《陌生的戀人》
《無神之地不下雨》的導演則是洪子鵬，這個導演之前拍了些靈異劇，什麼《76號恐怖書店》《靈異街11號》之類的，豆瓣評分7分左右。
編劇簡奇峰倒是迴歸了，整個團隊迴歸的宣傳上也大於導演黃天仁北上內地拍的新劇。
至於這個演員陣容則是新老搭配，《想見你》主演是柯佳嬿、許光漢、施柏宇等。《無神之地不下雨》主演是曾之喬、傅孟柏、顏毓麟、柯佳嬿、鄭元暢等等等。
對於現在的內地觀眾而言，《無神之地不下雨》裡除了鄭元暢，現在多了個柯佳嬿（曾之喬呢？），其它演員可能是一個都不認識。當初《想見你》大多數觀眾可能是一個都不認識，所以演員的問題不是最重要的，除非演員演技爛到能影響觀感。
那麼，這部《無神之地不下雨》是縫合怪嗎？它能爆的機率有多高？
現在這部劇還沒有開播，一切只能憑藉著預告和預料來分析。雖然不太想這麼說，但不得不承認這部劇的預告確實挺有“縫合怪”那味兒？也就是韓劇《鬼怪》+日本動畫《天氣之子》的那味兒。
這部劇的故事設定是因為環境的問題，眾神不再祝福這片土地，紛紛離開他們所眷戀的人間。末日最後一場雨在落下之前，所有神都會離開，結果沒想到這個計劃被一個平凡的人類女孩打亂。
女孩發現扭轉命運的機會，竟系在自己與守護神的身上——
宣傳上說是取自臺灣省本土阿美族泛靈神話，全世界神話也有相似之處。但因為人家先做了這個題材，比如雨神讓雨水停止和世界末日不再下雨（那邊是雨下不停），到時肯定會有不明所以的網友吵吵“抄襲”的那套。
另外《鬼怪》這種韓劇的既視感更強，預告男主角是神靈穿著西服，打著一把黑傘走在雨中。女主角死了靈魂出竅看著自己的屍體，再到整個劇的美術、調色、服化道等營造的氛圍感都特別像韓劇《孤單又燦爛的神。鬼怪》。
這倒也不是什麼“韓劇萬物起源”。2010年後偶像劇這個題材，韓國偶像劇確實成為東亞偶像劇的標杆，像《鬼怪》就是這種靈異偶像劇的標杆，這部劇學習這種製作模式十分正常，之前國產劇也在學。
那麼，這部《無神之地不下雨》會爆火嗎？
我個人認為爆到《相見你》那樣的程度機率較小，主要原因是和其它新臺劇相比，它的優勢確實不是那麼的明顯，原因大概有兩個吧。
一是這些年的新臺劇裡，靈異偶像劇並沒有什麼爆款。
這幾年新臺劇擅長的也就兩三個題材，現實主義題材像《我們與惡的距離》，再加上職場的《火神的眼淚》，懸疑臺劇從《罪夢者》到《誰是被害者》都高開低走，直到現在的《逆局》才有爆款跡象（希望別爛尾）。
《想見你》表面看很特殊，其實它是臺劇擅長的青春偶像劇+懸疑劇的結合。
這個時候問題就來了，新臺劇裡並沒有口碑質量很好的靈異劇，這幾年拍了那麼多好像還沒有一部劇達到港劇《金宵大廈》的水平，這種靈異劇+偶像劇的模式，新臺劇就沒有什麼成功經驗。
比如這幾年內地偶像劇有導演李木戈，人家交出《東宮》《司藤》兩部好作品，他下一部偶像劇的經驗值、期待值自然就高了。新臺劇並沒有這種經驗，所以期待值的經驗值自然就會降低了。
二是既沒有同類劇的成功經驗，又和外國劇既視感太強會降低競爭力。
這部劇的預告，這個美術風格等模式與《鬼怪》有著很強的既視感。其實相似性也不是問題，問題是太強的既視感肯定會引來口碑的爭議，口碑爭議就會影響劇集出圈。
當然它有拍好的機率，但目前來看為臺劇探索型別，觀眾口碑爭議的機率會更高。
大概情況就是它上線因為精良的製作，劇集的高概念設定，還有之前《想見你》的情懷等等東西。一邊有幫觀眾打滿分吹捧（順便貶低波內地劇），一邊有覺得和國外作品既視感太強的差評（就是罵縫合怪）。
最終會造成這部劇市場上還是夠火的，但觀眾會吵個不停的情況。
尾聲
這幾年，網飛投資了很多韓劇而且成績也還不錯，比如最近那部《魷魚遊戲》，相反國內的影片網站因為vvip等等被罵得多，風評也不好。
問題是這部劇投資方是桃，桃不但自己貢獻了《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》等作品，這兩年開始佈局國際，今年交出了《靈魂擺渡之南洋傳說》（口碑撲街），以及正在更新的《逆局》，再然後就是這部《想見你》原班人馬的懸疑偶像劇《無神之地不下雨》了。
對於內地觀眾來講，無論投資東南亞，港臺劇集走出去肯定是好事。
這個大情感上肯定還是希望整個華語劇集先崛起，起碼先幹翻韓劇再吵內地劇和港臺劇誰更好的事，比如最近這個《魷魚遊戲》在國內網際網路真的鋪天蓋地的在吵，也太囂張了。
最後，希望國產劇都越來越好吧！
