“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥，林間小溪水潺潺，坡上青青草……”
現今已至不惑之年的國人，只要一聽到這首由鄭緒嵐演唱的《牧羊曲》，便彷彿條件反射一般，腦海中立即浮現出一幅安恬靜美的畫面：悠悠千年古剎之旁的山坡上，綠草絨蒙，山花展俏，團團雪球般滾動的羊群中，一位青衣藍裙的牧羊少女，手揮長鞭，人比花嬌……
那是八十年代曾風靡全國繼而橫掃東南亞的武打巨片《少林寺》中令人難忘的經典場景之一。
而扮演牧羊女“白無瑕”的河南姑娘丁嵐也藉此片從一個名不見經傳的戲曲演員一舉成為華人世界路人皆知的明星。
01 天生麗質難自棄，一朝成名天下知
如果說《少林寺》這部彰顯中華傳統武術與陽剛尚武精神的巨片是滿目光頭的男人戲，那麼白無瑕這唯一的女角則是群雄中的一抹柔曼亮色，牽動的又豈是覺遠小和尚的一顆塵心，更是點染芳菲了整整一個時代的少年青春夢境。
平心而論，丁嵐並非豔光逼人的尤物型美女，但一見之下，相信很多人的心中都會立即浮現出一個詞彙：天生麗質。那彎彎柳眉，盈盈秀目，彷彿深藏在山谷幽處的一澗清潭，令誤至此處的旅人頓時眼目清涼而一洗塵慮。
這般清麗絕俗，真的是嫌卻脂粉塗汙了那份天然顏色。
她的面貌，有似曹公筆下的黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。
私下以為，在外形氣質的貼合度方面，陳曉旭之後，電影《紅樓夢》中江南美女陶慧敏版的黛玉失之甜膩，而李少紅的《紅樓夢》中的蔣夢婕版黛玉則少了些靈動之氣，相信如果讓當年的丁嵐扮演黛玉，不知演技是否能夠壓住陣腳，但最起碼外形與黛玉的清、靈、秀、慧的外形設定是最為貼近的。
陶慧敏版黛玉
1964年出生於河南鄭州的丁嵐，自幼便與曲藝結下不解之緣，9歲開始學習小提琴，訓練舞蹈基本功。11歲考入河南省歌舞團舞蹈訓練班，第二年考入學制五年的、著名豫劇大師常香玉擔任校長的河南省戲曲學校演員班。丁嵐在校期間便嶄露頭角，曾在豫劇《紅燈記》、《斷橋》、《借傘》、《打金枝》中擔任主角。
她肯定從未想到，自己會與離家八十多公里之外一座破敗的荒山古寺（當時情況的確如此）產生命運的交疊而由此共同走向輝煌。
至於丁嵐因何與牧羊女“白無瑕“結緣，據公開資料顯示，《少林寺》導演張鑫炎是在北京電影製片廠演員劇團將丁嵐一眼相中。
本來可以不假思索地引用這段資料，但一個疑問卻由此產生：《少林寺》拍攝於1981年，當時平生足跡未履京華且名不見經傳的一個戲校學生，即便在校表現出眾，但北京電影製片廠之於她，恐怕也是可望而不可即的夢幻存在吧？
繼續深挖細究之下，真相浮出水面，這同時也是張鑫炎導演後來接受採訪時曾提及到的，應是可靠資料。
這段經歷頗為傳奇，甚至旖旎。據說當時一位飾演棍僧的年輕演員來自河南京劇院，而他的父親是京劇院的武術教頭，兼職於丁嵐當時就讀的河南省戲曲學校（戲曲演員當然也要學習一些功架子）。
那位年輕小夥當時正在蓄意追求丁嵐（窈窕淑女君子好逑，很正常），巧的是那時劇組也正為女主角白無瑕遍尋無獲而四處撒網，遂嚮導演張鑫炎舉薦了心上人。
大概小夥子將丁嵐色藝大大美譽一番，說得張導油然心動，立即啟程前去一辨優劣。但當時的戲曲學校管理嚴格，白天學習時間不得隨意出入。他們只得先行住下，一直等到晚上，才將丁嵐找出在下榻的賓館見了一面。
一番交流後，張鑫炎取中丁嵐，當即便拍板決定下來。但八十年代初校風尚嚴謹，學校不放丁嵐，接下來面臨的困難就是人員調動。不過對於產品一直由中影公司統購統銷的《少林寺》出品方香港長城電影公司來說，個把演員的調動並非難事。河南方面不好通融，張鑫炎便採取迂迴戰略，在北京運作一番，然後透過北京電影製片廠開了一紙調令，從而將丁嵐順利調進劇組。
這就解開了為何丁嵐小小年紀無功無名便能夠調入北京電影製片廠的謎團。按照以往常規，若非學校畢業分配（可想而知都是什麼樣的學校），便須具有全國性影響的知名作，否則外單位人員要想調入那完全是痴人說夢。如此看來，丁嵐調入北影只是個別特例。
腳不沾地的一番空中飛人式操作，年僅16歲的戲校學生丁嵐順利進組。
這樣看來，世上之事難中難易中易，天時地利人和諸般因素缺一不可。命中無緣徒喚奈何，吉人天相則一路暢行。
但是，不是有句話是這樣說的嗎，美好的愛情就是在對的時候遇到對的人。愛情如此，人生諸事莫不如此。如果丁嵐不是生有這樣一副清麗絕俗的姿容，不在綺玉年華得以與自己天造地設般的角色邂逅相遇，那麼即便得遇伯樂也是枉然！
對於有些人來說，某些路是註定要走上去的，一切都在神秘的機緣之中悄然孕育與擇機而動。
丁嵐的優勢在於年輕纖巧，具有戲曲舞蹈功底，但她的功底較之李連杰與七省武術精英那就是完全的花拳繡腿。好在那時人心淳善，相信即便導演張鑫炎也未曾對未來的輝煌有所預料，更不要說這些初出茅廬的少年男女。
名，他們肯定還想不到那麼遠。利，一天的補貼只有一元錢。應該只有出自本心的淳樸認知：既然這是一件花了很多錢，集合了無數人力之事，而且導演偏偏還看中了自己，那就一定要把它做到自己的能力極限。
於是，丁嵐拜師學藝，艱苦習練，所以雖無武術功底，但在影片中的閃展騰躍一招一式，在觀眾看來已是足夠的英姿矯健。
更重要的是，二八佳人丁嵐的那份純澈如洗之美，實在是太符合國人的傳統審美模式。
有一位網友用了一種詩意的語言來回憶自己對丁嵐的熱愛：
第一次感受心動，是因為《少林寺》。牧羊姑娘和小和尚的愛情，純美而又朦朧，讓我覺得自己暗藏的一根心絃被悄然撥動。那時我還只有十二歲。
第一次體驗憂傷，還是因為《少林寺》：遙望心上人斬斷塵緣誓歸佛門，白姑娘在大殿廊柱之後那雙含情凝睇的淚眼，也讓我初次體會到了愛的無望與憂傷。
原以為只有我和朋友才喜歡丁嵐。直到逐漸長大，才漸漸知道，她曾經是我們這代人中很多人的偶像，冰雪一樣的女子。
三十多年過去，她在我心中永遠美麗。我們永遠都懷念著少年時那縷歡喜的心動。
在影片中最經典的那個少林武僧排隊打水一字雁行的那場戲中，李連杰扮演的覺遠累得支撐不住剛剛將尖底桶放下，頭頂傳來一聲嬌叱：不許放下！
他仰頭上望，青澀少年頓時看痴。
眉如青山翠，眼底秋波橫的丁嵐，那一刻的宜喜宜嗔含情目，當年不知烙印在多少懷春少年的心間。
在查詢丁嵐資料的過程中，還在網上意外發現一篇文章，是一位影迷記述自己多年之前與丁嵐的一段私密交情：1987年的深秋季節，作為報社一名通訊員的他，與正在陝西周至樓觀臺拍攝電影《東陵大盜》的丁嵐得以結識。在他的眼中，丁嵐親切隨和，毫無明星架子，透過採訪兩人甚至成為朋友。
後來有一天丁嵐正好沒戲，便問這位小夥子可否能夠帶她去當地景區田峪河一遊，他當然求之不得而喜出望外地答應了。兩人在田峪河口遊玩了兩個小時，河邊的丁嵐像個孩子般又笑又叫，一派天真赤純。
後來，天降大雨，因為周圍沒有避雨之處，兩人只好手拉著手在大雨中狂奔，直到跑到快進入林區之時才發現一個小小的護林房，於是便進去躲雨。護林房裡住著一位年過六旬的老奶奶，見兩個人淋得渾身透溼，馬上為他們生火取暖，還拿出自己烙的柿子餅招待客人。
看到那位慈祥老人，丁嵐頓時想起自己患有骨髓病、身體一直不好的母親。在那個簡易的林間小屋中，影星丁嵐像個平常女孩一樣向身旁男生傾訴了自己忙於拍戲無暇照料生病母親的歉疚之情，仁孝之心讓他很是感動。
離開時，老人將家中雨傘拿給他們遮雨，兩人就又親親密密一路共撐著一把傘回到了丁嵐所住的賓館。
後來拍攝結束，丁嵐還帶著一大包水果和各種小吃找到這位通訊員的單位，說很感謝那位看林大娘，現在片子已經拍完，劇組即將撤離，託他將雨傘和她買的食品給老人送去聊表謝意。
由此可見相由心生，丁嵐的內心也如外表一樣的純澈美好。點滴之恩尚且不忘，這是何等稀少珍貴的美德。
如今三十年歲月已經過去，那位當年的報社通訊員卻依然清晰記得與丁嵐的相處情景並情真意切地撰文追憶。
他在文中寫道，當年手拉手奔跑在大雨中的原野之上，“那樣子真像在拍一部浪漫的愛情劇。”
當時還比丁嵐小好幾歲的他，應該在那一瞬體驗到了今生的初次情動吧。
這就是他當年與正在拍攝《東陵大盜》的丁嵐與另一位演員郭知本在外景地的珍貴合影。站在右面的他原來也是一個長身玉立面容俊秀的小鮮肉呢。
現在想必和丁嵐同樣年過五旬的陌生大哥，未經你的同意便將合影照片與你的故事分享給了所有同樣懷念著當年影星丁嵐的廣大網友，想必你看到後應該也不會生氣怪罪的吧？
祝願那份芳菲的記憶能夠常駐你的心底，每當回想，依然在歲月深處幽柔閃動。
02 日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁
一舉成名後，丁嵐成為國內第一打女，先後參演《少林弟子》、《少林小子》和《俠女十三妹》，還有電影《東陵大盜》。
在《少林小子》中，因為第一主演李連杰的鼎力舉薦，女一花落李連杰的師姐兼未婚妻黃秋燕之手，丁嵐的女二存在感弱了許多。好在其後的中日合拍片《俠女十三妹》依然由她擔綱主演，影響力一如既往。
《少林弟子》不算上乘之作，但有丁嵐無與倫比的明星光環加持，票房也還不錯，連隨後剪輯出版的“小人書”都趁熱大賣。片中一對姐妹花流落江湖賣藝，生死共赴與殺父仇人周旋到底的情節設定看點十足。
其後若干年丁嵐再無亮眼作品。當時光進入九十年代後，她做出自己人生的一個重大抉擇。因為《少林寺》上映之後席捲東南亞的熱潮，丁嵐在新加坡參加活動時受到獅城影迷的熱烈歡迎。較之當時的中國大陸，新加坡雖小，但美麗清潔如同花園的環境，生機蓬勃的發展速度，當然更多為新加坡影迷的熱情所感，丁嵐對這個國家產生了美好深刻的印象。
所以，後來因參演中新合拍片《桃花扇喋血記》而受到新加坡廣播局的盛邀，丁嵐走出國門，成為新加坡的一名電視藝員，並隨後入籍新加坡。
獨自前往獅城落戶的丁嵐必定是懷揣對未來事業與生活的美好展望而啟程的。但在新加坡開始職業生涯不久的她就遭遇到內心的迷茫困頓。在國內鮮花掌聲簇擁的著名影星只能在新的起點從零開始，從前毫無懸念的女一女主自然是想也不要想的了。
她只能慢慢適應這種從未有過的為他人作配的職業模式。
而更重要的是，當時出訪觸目所及的撲面熱情消散之後，丁嵐逐漸發現新加坡人和中國人雖同是黃膚黑髮，但文化意識的差異仍令她時刻感到自己身處異國。
她說“由於地理環境、所受的教育，新中兩地的人存在很大的文化差異，我和新加坡的朋友來往時是抱著‘求大同存小異’的原則。我從來不強求別人同意我的看法，但是卻必須理解彼此的想法。”
一個“必須”隱藏幾多心酸。
後來丁嵐坦言，自己其實在入籍新加坡的第一年就後悔了。
但既然已做出選擇，就只有繼續前行。
在新加坡的十年中她先後參演了《東遊記》中的觀音菩薩（她的端莊造型非常適合大家對觀音的想象）《蓮花爭霸》中的蘭蘭，《蓮花童子哪吒》中的殷夫人，但基本都是一些戲份平平的角色，沒有多少可供發揮的空間。
數年的藝員生涯讓丁嵐對新加坡人產生了更客觀立體的認識：他們的確是一個非常排外的民族，只要是外來人士，哪怕你再是藝業出眾，也休想在由本地明星把持的娛樂圈中獨佔鰲頭，你只能屈居配角，甚至龍套。
這一點，出生於內蒙古的女星塔琳託婭同樣感觸深刻。在新加坡武俠鉅作《蓮花爭霸》中，她因反串邪魅腹黑卻又情深不渝的反角白玉川大獲成功，收穫白迷無數，到現在還依然有劇迷情意不改，甚至不遠千里前去新加坡以謀一面。但即便演技如此出色，塔琳託婭也始終不得重用，多年不得志之下最終選擇退隱。關於她的故事，我另寫了一篇文章《她為蒙古族，入籍新加坡，26年前反串“白玉川”圈粉無數今已隱退》，有興趣的讀者可以一觀。
兩個同樣出自中國本土的女星為了追求更美好的人生遠赴他鄉，但卻最終雙雙情懷幻滅，一位迴歸家庭，一位志向難伸。新千年之後，丁嵐開始覺察到一種變化，那就是十多年前曾給她以生機勃發之感的新加坡已日漸氣象沉滯，而相反，她當時斷然離開的故鄉中國卻開始高速發展，煥發出巨大生機。
人到中年，開始心氣轉淡而思鄉情重起來。與十年前一樣，2001年已屆中年的丁嵐回到北京，她退出演藝界，開始利用自己過往的影響力與人脈資源進軍商海，做起了家庭精品生意。
也許具備經商天賦，丁嵐的生意逐漸做大，業務範圍遍及中新澳大利亞，據傳如今已有億萬身家，究竟確切與否就不得而知了。
不為人知的還有她的情感婚戀狀態，據報載丁嵐在前往新加坡前在國內已婚，但後來移民新加坡後就結束了婚姻。在新加坡期間好像結過一次婚但再次失敗，目前感情狀況無從得知。
如今已是56歲的丁嵐，近年來的訊息很少有人知曉。有關她的文章中所謂的“近照”，經我查證其實是一個與她同名的從事房地產的女士，以訛傳訛罷了。不過從上面那張不知何時拍攝的照片來看，曾經俏麗奪人的她已不復當年風采，只有不大卻形狀娟好的一雙秀目，還隱約可窺當年似喜非喜、如訴未訴的動人神韻。
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