“諜戰劇教父”柳雲龍導演兼主演的《風箏》，在江大俠看來是迄今為止最有高度的諜戰劇。《風箏》站在了人性和歷史的高度，從數個側面展現人作為個體溶於一段歷史的真實狀態。相比之下《潛伏》、《偽裝者》都似乎差了一個檔次。
《風箏》從拍攝到上映，歷時5年，其中被雪藏了3年，演員無數次被找回來重新配音，很多畫面重新剪輯，，經過了無數次的修改和刪減，終於透過稽核和觀眾見面。此時在衛視播出的是46集，而送審版是51集，被剪掉5集，足足剪掉了200多分鐘的內容。
在《風箏》上映時，導演兼任主演的柳雲龍發過一條微博：“我盡力了，我真的盡力了……”
柳雲龍究竟拍了什麼，讓這部劇的經歷如此曲折，恐怕只有看過51集版本的朋友 ，才能理解《風箏》這部劇的意義，理解他想要告訴我們什麼？
一、信仰
《風箏》這部劇可以說描繪了一位中共特工的浮沉史。網上很多討論大多是圍繞著信仰和人性之間的衝突而展開的。很多人因為觀點不和，就開始在互噴，但是在江大俠看來，《風箏》所蘊含的資訊和內容極其豐富，引發的思考和情感，都已經超越了這部諜戰劇本身。
信仰在《風箏》中的描述是震撼的，就像未刪節版中的這段話說的一樣：
“信仰至高無上，到底至高無上到什麼程度，到底要高到什麼層次，才能夠讓你有一個決心，能夠犧牲你最純樸人性中的那種基本關係。”
什麼是人性中最基本的關係？什麼樣至高無上的信仰才能讓你犧牲人性中最基本的關係？
兄弟之義，夫妻之愛，手足之情，父母之恩。這些是人性中最平凡卻最富有情感的基本關係，你能為了你的信仰，全部捨棄？
而在整部劇中，似乎每個角色都有自己重要的信仰。
打入軍統內部曾墨怡是有信仰的，敵人將竹籤插進她的手指，拔出來的是骨頭，在這樣的酷刑之下，仍然不屈服。陸漢卿是有信仰的，為了保護“風箏”不被暴露，一頭撞向軍統的竹籤，左眼刺進，後腦穿出。袁農也是有信仰的，他對鄭耀先的恨源自於已經根深蒂固到頑固的信仰。雖然官僚且愚昧，卻在臨終前，一直誦讀著渣滓洞看守所中獄友們總結出的《獄中八條》。
甚至，在軍統裡面，宮庶、田湖、宋孝安、趙簡之……他們也是有信仰的。在這部劇裡面，導演不止一次地告訴觀眾，信仰不分對錯，沒有高低，只有純粹與否。
“風箏”和“影子”的信仰是一樣的純粹、一樣的震撼、一樣的寂寞、一樣的哀嘆。他們將自己的一生都奉獻給了信仰，他們放棄了友情、愛情、親情，兄弟反目、家庭破碎、妻離子散、無人理解，死在他們手中的，有“同志”、有“戰友”、有敵人、有兄弟，甚至是愛人。
從此，他們紅黑難分，他們無數次的問自己，“到底是人是鬼？”，回答是“鬼”。
在信仰面前，死亡反倒成為了一件最簡單的事情。難的是，親手殺死同志，親手將愛人挫骨揚灰。難的是，“送你上路的人，是你的同志”。難的是，“求你，不要恨他”。
在這部劇裡，你能時刻感受到，當信仰至高無上時，泯滅的，又何止於人性？然而正是因為有這種可怕的信仰，國家才成為今日之國家，青年才能成為今日之青年吧。
對理想的執著，也可以說是一種信仰，那是一種甘願為理想獻身的信念。用另一部經典的電視劇《人間正道是滄桑》瞿恩的話來說：理想的實現有兩種方式，一是我實現了理想，二是理想透過我得以實現。
瞿恩在臨行刑前悠悠地說出這樣的一段話，在給從未見過面的兒子寫信時的情真意切，都營造了英雄死去卻將信仰代代相傳。
二、愛情
鄭耀先說，我這一生，愛過三個女人。程真兒是自己的同志，結髮妻子是中統，扶持走過大半輩子的韓冰是影子。
在波譎雲詭的潛伏生涯中，鄭耀先和程真兒已經超過相互愛慕，他們在那冰冷無依的環境中相互取暖、互訴衷腸，在做“鬼”的日子裡找回一點做“人”的溫情。
程真兒，陪伴他五年，最後為了去報信救他，在鄭耀先的面前，被中統用汽車撞死，橫屍街頭。鄭耀先不能悲傷，不能去送她，從此之後，再也沒有一個人，真的懂他、愛他、理解他、溫暖他這個“風箏”了。為了不被懷疑還要親手挫骨揚灰，從此天涯海角、人鬼殊途、永不相見。
林桃，中統派來暗殺他的美人蛇，其實兩個人從一開始就是錯的。虛與委蛇，爾虞我詐，沒想到亡命天涯的時候卻做成了夫妻。鄭耀先說的對，做他們這行的誰動了真感情就會死無葬身之地。所以，林桃最後還是輸了。
一面是信仰、一面是愛人，要讓她怎樣成全？她想起了當初的賭注“我和你生死在一起，就賭你不是共黨，否則這是黨國的不幸，也是我個人的悲哀”。當初她賭的是命，賭錯了死，賭對了生。
林桃哭了一夜，暗自做了決定。她毀掉了最在意的容貌，曾經那麼珍惜自己容顏的“剃刀”，選擇用剃刀刮爛自己的臉結束生命。為的只是愛人能過了這一關。她把家裡收拾的整整齊齊，留下了濃濃的不捨，對愛人，對孩子，對這個小家。
林桃的最後時刻，不僅是愛的破碎，也是信仰的破碎。
韓冰，用她自己的話就是她比任何人都布林什維克，然而自己卻是戴笠安插的最大臥底。鄭耀先和韓冰斗了一輩子，年輕時惺惺相惜，年老時相互陪伴，在勞教農場相濡以沫。他們是最瞭解對方的人，是最關心對方的人，也是最理解對方的人。
兩人爭爭鬥斗數年，最後相互扶持走過了大半輩子，說到底還是誤以為對方是自己的同志。但是他們卻都輸給了牽絆他們三十年的真相。她是“影子”，他是“風箏”。
三、時代
如果說《風箏》的前20集，對它的評價僅限於是一部好看的諜戰劇的話，真正讓人震撼的是《風箏》的後半部分，因為它毫無避諱，犀利而厚重地書寫了一個時代。從大生產到大鍊鋼鐵，到改革，在長達半個世紀的跨越中，時代的厚重感壓得人喘不上氣來。
沒有人懺悔，只存在於現實世界中的我們，對魔幻世界就只能描摹和想象，而不能評判。因為誰也不知道當匕首指向自己的喉嚨時，我們還能否說出真話；而經歷過魔幻的人，那些肉體上囫圇個的活下來的，又有多少人敢於直面那一段晦暗的時光？
在那顛倒黑白的歲月裡，有些人，把責任推給了某個個人，正如未刪減版《風箏》裡傻兒的一句臺詞，終究成了“不能說，也說不得的人”。
魔幻時風起雲湧，平靜後無聲無息。日子日新月異，沒有人再說了，也不說了。現在的我們，還有機會聽老人講講過去的故事；未來的主人們，恐怕瞭解到的就只是一個代名詞而已了。有一天，會不會產生某種錯覺：我們壓根兒就沒有經歷過什麼“浩劫”？
魔幻的後遺症依然在發作；魔幻的種子，在當今社會里，以花的形式嫵媚登場。如同未刪減版本里面，高君寶在養母墳前，對周喬說的那段振聾發聵的話一樣，句句是誅心，字字是控訴。
睜著眼睛說瞎話，張著大嘴說屁話，昧著良心說假話。荒唐無恥到不知道自己的靈魂為何物。什麼誠信廉恥？什麼正義禮讓？實用主義，甚囂塵上。沒有信任，沒有責任，唯利是圖，勾心鬥角，爾虞我詐……這些鬼魅，隱藏或活躍在社會的各個階層裡。
無法迴避的問題是，當惡之花就在我們的身邊肆意生長，像瘟疫一樣大面積傳播時，我們應該如何自救與救人？“卑鄙”是高尚者的墓誌銘，而“高尚”是卑鄙者的通行證。
某些時候，時代，就這樣寫成。
本文由江南影視圈原創，歡迎關注，帶你一起長知識！每篇文章均有相應影視資源（上映），並且，想要看的任何電影，影視資源，關注點贊，轉發收藏，私信或者在直接在評論區留言即可。
