《聖教序》雖是集字成碑，且缺失之字為拼接組合而成。但因懷仁功力精鑿，又是謹慎從事，終能各盡其勢，完好地再現了王羲之書法的藝術特徵，用明人王世貞的話來說，是“備盡八法之妙”，成為王字的一個大寶庫。此碑於宋以後中斷，傳世以未斷宋拓本為佳，字跡稍肥，筆鋒使轉處瑩絲可見

王羲之不但精筆法，且於結字處理也是鮮人能及。後來也不少有用筆一流的大家，但細品其單字，尤其是在縱橫取勢、對比變化、奇肆古風等方面比起王羲之來，手段總歸有限。

王羲之寫字，遵法守律而合於自然。《聖教序》則完美地收錄王羲之行書精華，單字最多，變化最為豐富，歷來學者，無不奉為圭皋，可謂高峰。下面，為大家分析《聖教序》究竟好在哪？

在《聖教序》中，王羲之結字表現淋漓盡致。該方的方，該圓的也一定圓，長的長短的短，字形特徵被強調，字型動感十分明顯，字和字之間字形區別變化無常，如下圖，方圓盡得其勢。

三角形的字形不論欹側，外形特徵鮮明，猶如天然幾何。此亦非巧合，更不是有心計算，乃長期經心致無意而成。不僅整個字的外形如此，就連字內分開的偏旁部首也同樣遵守這種外形規律。如“明”“復”等字。

通篇大、小、收、放，字字變化，無有雷同。正如王澍所論：“魏晉人書，一正一偏，縱橫變化，了乏蹊徑。”這便是王羲之的大本事。不信可試試，能在書寫的片刻之間，在筆下生出如此豐富的變化，並且一氣貫注，自然和諧，古今以來，通法之極則，一人而已。

全稱《大唐三藏聖教序》。懷仁集王羲之行書而成。唐·咸亨三年（672）十二月建。行書。30行，行83～88字不等。《金石萃編》載：碑高九尺四寸六分，寬四尺二寸四分；文共三十行。現藏西安碑林。王氏書跡大都賴此以傳，故為歷代書家所重。

懷仁是長安弘福寺僧，能文工書，受諸寺委託，借內府王羲之書跡，煞費苦心，歷時二十四年，集摹而成此碑。遂使“逸少真跡，鹹萃其中”。碑文選自王書各帖，如知、趣、或、群、然、林、懷、將、風、朗、是、崇、幽、託、為、攬、時、集等字皆取自《蘭亭序》。由於懷仁對於書學的深厚造詣和嚴謹態度，致使此碑點畫氣勢、起落轉側，纖微克肖，充分地體現了王書的特點與韻味，達到了位置天然、章法秩理、平和簡靜的境界。”

當然這種集字的做法也有相當的侷限性。如重複的字較少變化，偏旁拼合的字結體缺少呼應。自此碑以後，效集王羲之書或其它大書法家書的字集為碑刻者不斷出現，如僧大雅集《興福寺碑》，唐玄序集《新譯金剛經》等均為佳作，但仍以《集王羲之聖教序》最為成功。

王羲之的行書有以下三個特點：一具中和之美。他的行書方圓並用，穠纖折中，修短合度，寓奇於正，有“進退憲章，耀文含質，推方履度，動必中庸”（見《書斷》）之妙。

梁武帝評其書謂：“羲之書字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥風闕，故歷代寶之，永以為訓。”喻其字有動靜之勢，所謂“不激不厲，而風規自遠”（孫過庭《書譜》），正因為王羲之追求一種恰到好處的美，故其書奇而不怪，肆而不離，正而不板，自有一股雄秀之氣撲人眉宇，而以韻勝。

王羲之的行書天資自然，風神蓋代，如絕色佳人，雖粉黛無施，而國色天姿，光輝動人，《山谷題跋》評其書曰：“右軍筆法，如孟子言性，莊周談自然，縱說橫說，無不如意，非復可以常理待之。”有變化之美。王羲之的行書，如絳雲在天，因風變化，更能於千變萬化中妙合自然，不失主調，處處流露出一種飄逸灑脫，平和簡靜，遒麗天成之風度。

康有為則贊曰“位置天然，章法秩理”，儘管有“結體無別構，偏旁多假借”之疵，但微疵不足以傷其大雅。

聖教序成文以後，為了永垂後世，昭示天下，乃籌備將其刻於碑石流傳，又因為太宗皇帝深愛羲之書法，故大家認為這篇碑文，非書聖王羲之書法“不足貴”，然羲之乃晉人，不可再起而書之，於是請弘福寺沙門懷仁擔任集字拼文工作。釋懷仁原是一名擅長王羲之書法的僧人，據說他還是王羲之的後裔，懷仁用集字的方法以王羲之書法拼就《聖教序》書法欣賞。

太宗為了方便懷仁的集字工作，特地准許將宮中收藏的大批王羲之字跡供給鉤摹綴集。聖教序全文共一千九百零四字，其中包括唐太宗的序文、高宗李治的一篇記和玄奘本人所譯的一首經三個部分，懷仁經過了長達二十四年的收集和拼湊、苦心經營，終成此碑。

此碑廣採王書之眾長，非常注重變化和銜接，摹刻亦頗為精到，因此可以說，“聖帖”是從王氏書跡中經過挑選合成的，足以代表王氏之書的精華，可稱最佳典範。清人蔣衡在《拙存堂題跋》書法作品中說：“沙門懷仁乃右軍裔孫，得其家法，故《集字聖教序》一氣揮灑，神采奕奕，與《蘭亭序》並驅，為千古字學之祖”。

那麼王羲之的字有多美呢？從下面三個字的寫法就可以看出來。

聖：“聖”字上下動靜結合，上部靈活，下部穩健，對比清晰；最為精彩的橫鉤，注意用腕，順勢發力，借勢側鋒彈起；下部“王”字線條方向變化明顯，起筆角度也各有不同，注意觀察；豎劃落在中軸線上，最後一筆凝重的橫劃壓住整體。

教：“教”字開張靈動，姿態瀟灑，而且筆畫之間承接關係較強。撇劃使用上翻的方式，注意靈活提筆；“子”字的提劃採用彈跳筆法，使其動態十足；整個左部上下錯位，製造險態；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關係。

序：“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆劃變化就極其豐富，撇劃舒展靈動，長橫連續提按波動；上下兩部形成繁簡對比，下部筆畫相對簡潔，豎鉤沉穩紮實，鉤處不必提筆，直接向外推出；結構上，上下兩部軸線錯位。