威尼斯是義大利濱臨地中海的一座重要城市，是世界著名的水城和旅遊聖地。這裡自古商貿發達，物阜人豐，特別是十三十四世紀歐洲航海業的拓展給威尼斯的經濟注入了新的活力，使這座水城成為最早出現資本主義萌芽的地區併成為十四至十六世紀義大利文藝復興最活躍的地區之一。著名的威尼斯畫派就是在這一期間產生並形成的。

威尼斯畫派是繼佛羅倫薩畫派之後義大利最大的一個畫派，也是文藝復興時期最為活躍的畫派之一，其代表人物貝里尼、喬爾喬內、提香、委羅內塞、丁託內託等被譽為“古典油畫時代的藝術巨匠”。威尼斯畫派對歐洲油畫特別是古典寫實油畫的發展作出了積極的貢獻，產生了重要的影響。

一，威尼斯畫派創新了古典寫實油畫的畫面表現

十五世紀初歐洲研製成功油畫以後，畫家們根據油畫材料的特性在探索油畫繪畫表現形式上做了大量研究實踐，取得了豐碩成果，特別是以達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾為代表的佛羅倫薩畫派在這方面取得了實質性進展，提出借鑑古希臘古羅馬古典藝術式樣，以素描為基礎，運用焦點透視、光影學、色彩學、人體解剖學、黃金分割線等科學原理和方法進行油畫繪畫創作的理論、原則和技法規則，開創了古典寫實油畫的成功範例。但這時古典油畫還只是初創階段，其畫面表現還不夠豐富多樣。威尼斯畫派在傳承和借鑑佛羅倫薩畫派的同時，對油畫畫面的構成進行了大膽創新，比如改變油畫畫面的佈局，擴大油畫中背景和留白的比例，使油畫畫面表現更開闊、更優美、更有意境感。喬爾喬內的《暴風雨》、《入睡的維納斯》等，畫中背景佔到了整體畫面比例三分之一以上，呈現出非常直觀立體美感且意境曠達悠遠的視覺效果，這在威尼斯畫派以前的油畫作品中是不多見的，是對古典油畫畫面表現的新的突破。

二，威尼斯畫派完善了古典寫實油畫的色彩理論

在威尼斯畫派以前，古典油畫色彩鋪染基本遵循與自然本色相一致的原則，呈現出的效果樸實逼真，但是相對比較單純或不夠明亮或缺乏厚重質感，威尼斯畫派對古典油畫最突出的一個貢獻，就是進一步完善了油畫的色彩鋪染理論和創作實踐，使油畫顏料可以重疊塗抹疊加的優勢得到更好的發揮，油畫的色彩表現更加絢爛奪目，表達出更加豐富的油畫主題和思想情感。如提香在繪畫中先是用較淺的顏色作底色，然後用深點和更深一點的顏色在這底色上“競爭”，透過層層疊加，使畫面呈現出厚重恢宏莊嚴大氣的氣息氛圍。《聖母昇天記》、《照鏡子的維納斯》、《天上的愛與世上的愛》等被稱作是古典油畫把色彩運用得恰到好處的典範。提香被譽為“用遍了威尼斯水城全套色系的色彩大師。”

三，威尼斯畫派豐富了古典寫實油畫的人文思想

文藝復興的宗旨是傳播人文主義思想，核心是倡導人性解放和人是世界的主宰、人人都有對幸福美好的慾望和追求，反對封建宗教神學及“禁慾主義”對人性的禁錮、扼殺和束縛。從佛羅倫薩畫派時起，畫家們藉以古希臘古羅馬神話和《聖經》故事為題材，表達現實生活中人們的思想情感和人性的慾望，威尼斯畫派不僅秉承了文藝復興以來的人文主義思想宗旨，而且透過油畫世俗化的表現形式將人文思想進一步豐富和光大。如提香的《烏爾比諾的維納斯》，在這幅畫中，古希臘神話中的女神維納斯已經完全褪去了女神的光環，變成了一個世俗生活中的年輕貌美有思想有慾望的女人，養著小貓小狗，住在充滿人間煙火氣的居民房子裡，從而更直接更豐富地表達了人性的慾望和普通人的思想情感。