咱們普通人就別想著“記錄歷史”了。
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2021年 第8期
文/ 書航 2021。3。15
3 月 15 日的沙塵暴是過去 10 年以來最嚴重的一次，自 2009-2010 年之後，人們又看到了久違的橙紅色天空。
上一次稱得上是“沙塵暴”的天氣發生在 2015 年，但那時北京的天空依然是灰色的，看上去更像是一場尋常的霧霾。
根據氣象部門資料，實際上就在去（2020）年的 3 月 18 日，北京也經歷了一次揚沙，但是並沒有到達沙塵暴級別。
其實，最近幾年的沙塵天氣都已經溫和到跟霧霾難以分辨，這也就意味著所有“一零後”和大部分“零零後”自打記事之後，就沒遇到過變成橙色的天空。
2006 年的春天，在沾染一層灰的汽車蓋上，有人用手指畫出“北京下土了”，這一幕只是被攝影記者拍到，才流傳於世。
而今，社交網路時代的第一場沙塵暴擁有了屬於它的“朋友圈攝影大賽”，被全方位、多角度的記錄下來。但是這種記錄也有著它的問題。
比較微博、朋友圈等地的沙塵照片，我們很容易發現：儘管抓拍的都是同一座城市，甚至同一個地方，然而大家的照片差異非常大。有的感覺像被“漂白”了一樣，根本就是隻有點陰天的樣子；另一些則比實際情況還誇張，就像加了一層額外的橙色濾鏡。
為了實際驗證這個差異，社長用自己的手機拍了基本上在同一時間，同一地段的天空。首先使用的是系統自帶相機 App 的正常拍攝模式，結果根本就拍不出來天空橘黃色的樣子。
後來，把相機調整到手動模式，並且把白平衡設定為戶外有云的模式，才拍到了跟肉眼所見基本一致的畫面。
社長使用的小米手機買得早，照相功能並不是它的賣點。它有專門的一個人像模式，社長原本以為正常的“拍照”就不會有磨皮美顏等效果了。不過後來測試過發現，“拍照”也會適當做美化修正，只是沒有“人像”那麼徹底而已。
後來，社長又無意中知道了一個新的冷知識：微信的影片連線會實時做美顏最佳化，這樣你在跟家人聯絡的時候，展現的就是“最美的自己”。
借用王毅外長的說法，當我們把鏡頭對準沙塵時，有的用了“美顏相機”，有的用了“灰黑濾鏡”。這些自己拍攝到的畫面，可能除了多年以後喚起不甚精確的回憶之外，不具備什麼真實記錄歷史的作用。
說到底，我們還是需要各大通訊社釋出的照片，確保能還原此時的新聞現場。
社長一度以為社交媒體的興起可以消滅掉攝影記者這個職位，但後來發生的很多事情，讓社長感受到自己的無知。
自從傻瓜相機和 DV 攝像機普及以後，人們記錄歷史的方式就發生了不可逆轉的改變。上海南京路步行街西段起點的雕像，忠實地記錄了那個距離我們不算遙遠的時代。
這座 1998 年落成的雕像，描述了帶著大包小包滿載而歸的一家三口。重要的是，男主人的脖子上懸掛著一臺 DV 攝像機。
可以說，在 1998 年如果能擁有一臺 DV，說明這家人還是很有錢的。雖然那個時候 DV 和錄影帶價格已經開始下降，但仍然在普通家庭無法承受的範圍。
所以，現在人手一部可以拍照攝像的手機，帶來的是“記錄生活”這個特定需求的民主化。不管富裕還是貧窮，每個人都能留下他心中想要的照片和影片，而且（在傳到網盤上以後）可以拍無數張。區別只在於，可能拍人臉沒經過那麼多最佳化，或者畫素數沒那麼高，但是隻要他們願意，生活總能得到記錄。
這就是時代和技術的進步，讓 DV 和專業相機這些原本能夠區分人與人之間經濟狀況，體現地位、等級、特權的東西，最終變成了人人都能擁有的一種基本權利。
問題的關鍵在於，我們是否應該允許攝像頭在直出照片的時候，預設選項就是進行“最佳化”，而不是還原我們看到的世界本身。對這個問題，不同的人有不同的答案。那些會透過液化 P 出大長腿然後把背景都 P 到變形的人，一定會贊成手機直接拍出的照片就是 P 過以後的，這樣還省事。
但這樣一來，當我們需要拿起手機記錄沙塵暴天空的時候，就很有可能“拍不出來”了。
照片是我們用來記錄生活的最原始資料，但這資料本身也遭到了“汙染”。就像在 2014-15 年前後，智慧硬體剛剛興起時，頗有一些數碼達人全身上下捆綁了各種各樣的感測器，來記錄自己的生活，恨不得水杯都是帶個智慧的，可以檢測喝了多少杯水。
但是如果這種感測器本身的資料就是不精確的，甚至完全錯誤的呢？
比如說，你的手機、你花幾十塊錢買的手環、或者一個 Apple Watch 三者分別計算出來的步數，往往存在著很大的差別，哪個才是最貼近實際的？在你跑步、騎單車、游泳的時候，是否有些裝置會忘記記載相關資料？
再比如說，早年有一些專門的記賬軟體，總是寄希望於使用者養成每次手動記賬的習慣。但後來它們都發現了人們的懶惰，所以有的進化出可以掃描小票、讀取電子郵件賬單、乃至拍照記錄商品名稱的能力。但是到最後，這些第三方記賬軟體無一例外，都輸給了幾個支付工具自帶的賬單。
也許有人覺得，儘可能詳細的記錄可以讓人們更透徹的瞭解自己的身體和生活習慣，並及時提出預警，避開風險，更健康地生活。但是，如果原始資料就不準確，那麼在此基礎之上進行的分析又有什麼意義呢？
不精確的照片和影片記錄，當然也有同樣的問題。
因為有了方便的相機和社交網路，我們不用“車、馬、郵件都慢，一生只夠愛一個人”，可以將此時此刻的感想直接告訴微信好友——你的另一半、父母或子女。
但這次手機攝像頭對沙塵暴的“失敗還原”也許會警醒我們，這些照片跟真的身臨其境相比，還會有細微的差異。
一張數碼照片，從攝像頭的成像，晶片的識別、轉化和 AI“最佳化”，到展示在你和對方的手機、電腦、電視螢幕上，每一步都可能帶來或多或少的失真。特別是有些螢幕會根據使用需要，故意調得色彩鮮亮，對比度高，讓同一張拍紅花綠草的照片，在其它裝置上放出來一對比都“黯然失色”。
2006 年世界盃前夕，CNN 開設了“我報道”（iReport）功能，讓人們提交照片和 DV 影片片段還原新聞現場。後來，電視臺都改為直接從社交媒體上抓取照片和影片。
但是，因為 iReport 和社交媒體畫面都非常可能偽造，特別是 Deepfakes 等技術能讓偽造畫面更為逼真，所以現在媒體選用網路片段時變得越來越謹慎，通常會聯絡到拍攝者和其它同在現場的目擊證人，既是交叉驗證，也是為了確保不侵犯版權。
多年以後，我們和自己的後代捧著更“亮麗”的新款螢幕，看當時 P 出來的“美圖”，是否會認為那確實就是當時的自己？甚至說，我們是否真的需要留下一些寫實的“醜照”，不至於日後落到自我欺騙的地步？
在照相、錄音和攝影技術發明之前，寫意的繪畫給歷史人物形象注入了畫師本人的想象力；在更早之前只有文字記錄的情況下，“翩若驚鴻、宛若游龍”“葡萄美酒夜光杯”“疑是銀河落九天”這些都並非實指和嚴格還原的比喻和想象，將人類文明不斷推到新的高度。
《你好，李煥英》讓很多 80 後翻出了父母當年的老照片，但那些低清晰度的照片用攝影技術本身的失真“抹掉”了母親們臉上可能存在的痘痘、色斑等缺陷。那個年代的標清電視節目也會讓明星臉上自動蒙上一層“仙氣”，以至於 2007 年前後開始大規模更換高畫質攝影裝置時，拍電視劇的很多佈景都要花大價錢重新佈置，人們也把“用高畫質相機也拍不出瑕疵”作為形容美好容貌的最新修辭。
我們普通人也許用不著那麼多方式，來變著花樣記錄自己的生活，所以更不需要追求這種記錄的絕對精確。畢竟沒有這些記錄的時候，我們的父輩也一樣走到了今天。
只是，為了給歷史儲存一份橙色天空的底稿，專業的攝影攝像記者，應該再過多久都不會消亡吧。
參考資料
http：//www。xinhuanet。com/politics/2015-04/16/c_127695045。htm
http：//beijing。qianlong。com/2021/0315/5527570。shtml
http：//news。sohu。com/20060418/n242864350。shtml
http：//www。xinhuanet。com/2021-03/15/c_1211066818。htm
