男高音
有著獨特的藝術魅力
雄健剛毅的嗓音
帶給人絕美震撼與享受
下面小編盤點8位
最有特點、最具知名度
的男高音和他們的代表唱段
1. 盧奇亞諾·帕瓦羅蒂
Luciano Pavarotti
High C之王
對很多人而言，“老帕”已不僅是男高音的頂尖人物，他甚至是歌劇乃至義大利文化的一個符號與
象徵
。他極為飽滿通透、閃耀金屬光澤的
High C
是最為世人所津津樂道的。
讓我們在“老帕”演唱的需要男高音在兩分鐘內連續噴出9個High C的多尼采蒂歌劇《軍中女郎》名段“多麼快樂的一天”中，緬懷這位永恆的的“高音C之王”。
2. 普拉西多·多明戈
Plácido Domingo
歌劇之王
多明戈屬於“
全能型
”音樂表演藝術家的代表，歌唱、指揮、鋼琴全都具有高超水平。僅僅在歌唱領域，他可以勝任花腔、抒情、戲劇等幾乎全部的男高音型別。
從輕巧的羅西尼歌劇一直到厚重的瓦格納樂劇，多明戈演唱過的不同角色數量早已突破三位數，且
唱演俱佳
，被世人譽為“歌劇之王”。
多明戈不僅是歌劇舞臺上的全能之王，他也熱衷於民間音樂和通俗歌曲，並以其獨具魅力的嗓音和演技，將其提升到藝術歌曲的高度，譬如這首膾炙人口的《嫉妒探戈》。
3. 何塞·卡雷拉斯
José Carreras
抒情之王
國人熟知的“世界三大男高音”裡，卡雷拉斯和帕瓦羅蒂嚴格說來都屬於
抒情
男高音型別。
帕瓦羅蒂的漂亮高音罕有人能比肩，卡雷拉斯則是以無比細膩的情感表達勝人一籌，加上他獨特的宛如
天鵝絨
般的絲滑音質，還有英俊的外形、優雅的氣質，因而被人稱為“抒情之王”。
在下面這首貝利尼的藝術歌曲《遊移的月亮》中，卡雷拉斯的風格優點極盡顯露，每一句的細微處理都可圈可點。
4. 恩里科·卡魯索
Enrico Caruso
名垂青史的男高音
無論過去多少年，卡魯索都是個說到男高音就不得不提的名字，甚至有人說他是
最偉大
的男高音。
卡魯索的歌唱黃金時期正趕上20世紀初唱片被髮明出來的時代。由此世人得以聽到這位被稱為歌劇史上能夠把角色飾唱得繪聲繪色、有血有肉、聲情並茂、生動感人的第一人的歌聲。
卡魯索的歌劇角色範圍十分廣泛，但最著名的就是萊昂卡瓦羅名劇《丑角》中的卡尼奧。遭遇過前妻帶著兩個兒子不辭而別的卡魯索，與發現愛人出軌的卡尼奧有著完全相同的精神痛苦。
卡魯索唱卡尼奧，實際上也就在唱他自己的真實悲劇。而詠歎調“穿上戲裝”中卡魯索的
嗚咽啜泣
之聲精彩無比，為後世男高音所競相模仿。
5. 弗蘭科·科萊裡
Franco Corelli
全靠自學的聲樂奇才
科萊裡屬於20世紀中期世界上最優秀和知名的幾個男高音之一，無法適應音樂學院的教學方法而輟學後幾乎完全靠自學成才的他堪稱聲樂史上的一個奇蹟。
除了作為重抒情兼戲劇男高音那
強而有力
的聲音，科萊裡還具有生動的舞臺表演和極富吸引力的外形，使得他又能列入上世紀早中期歌劇界
色藝俱佳
的少數代表中。
科萊裡演唱的這首，普契尼歌劇《托斯卡》第三幕選段《今夜星光燦爛》，感情熾烈，悲壯雄渾，他那極富金屬性和穿透力的嗓音，將陰鬱與輝煌融為一體。
6. 朱塞佩·迪·斯苔芳諾
Giuseppe Di Stefano
永遠的第一男高音
斯苔芳諾是不少固執的樂迷心中“永遠的
第一男高音
”，是“歌劇女王”卡拉斯最親睞合作的男高音，帕瓦羅蒂最欣賞的前輩也是他。
他唱的每一句、每一個詞都極為
精緻
考究
。
遺憾的是毫無保留、“字字啼血”般的唱法和過早過多地接觸不適合自己聲音的歌劇角色導致他的歌唱生命相比其他聲樂名家都更早地結束。
然而就上世紀50-60年代這短短十幾年的黃金歌唱時期卻也足以使他列入最偉大的歌唱家行列。
有人說：卡魯索、斯苔芳諾和帕瓦羅蒂分別代表了20世紀早、中、後期男高音歌唱藝術的頂峰，是恰如其分的。
下面這段普契尼歌劇《托斯卡》選段《今夜星光燦爛》的錄音中，斯苔芳諾在其中一個高音延長時採用了極為高階卻也高風險的漸弱方式來處理。
在令人回味無窮的餘音繞樑中，我們要知道，沒有幾個男高音能做得像他這麼到位又感人。
7. 卡洛·貝爾貢齊
Carlo Bergonzi
最偉大的威爾第男高音
貝爾貢齊是舉世公認的
最權威
的威爾第男高音。從男中音改唱男高音的他，胸聲運用非常出色，極為適合演唱威爾第那些充滿英雄氣概又有深度的歌劇角色。
貝爾貢齊唱過
威爾第全部歌劇
裡的男高音角色，以及其他作曲家的幾十個歌劇角色。
完美的技巧和絕對不唱不適合自己聲音的作品的明智選擇，使得他的演唱生涯長達
五十年
之久。
在《愛之甘醇》中最廣為人知的男高音詠歎調“偷灑一滴淚”中，貝爾貢齊雄壯、溫潤的嗓音，以及長音漸弱和漸強都應付自如的高超技巧，得以充分彰顯。
8. 阿爾弗雷多·克勞斯
Alfredo Kraus
不老的純淨之聲
由於墨守成規、
與世無爭
的保守人生態度在現代社會中多少顯得有點吃不開，西班牙男高音克勞斯的名字似乎不及他的另外兩位同胞——多明戈和卡雷拉斯那般顯赫。
但克勞斯那最最正統和極為純淨的美聲音質卻是在世界級男高音的行列中也顯得極其富有聲樂
學術價值
。
以最少的力量消耗來獲得最大的聲音效果，這是克勞斯歌唱的原則，也是他演唱的最可貴、最可取之處。
克勞斯也擁有
極長的演唱壽命
，在他1994年錄製的一張詠歎調專輯中，人們簡直不敢相信一個67歲的老人的歌聲依然可以做到泛音豐富、共鳴集中、發聲靈敏果敢、高音強勁通透。
威爾第歌劇《茶花女》裡最為出名的選段“飲酒歌”，極能體現克勞斯澄澈透明的純淨音質和悠揚飄逸的抒情音色。
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