音樂合成器的發展及將你的單音合成器變成音訊效果器

1953年8月5日，美國無線電公司的音樂合成器，在美國的哥倫比亞大學完成了肖邦的降A大調波蘭舞曲作品第53號和其他選曲的錄製。這些合成音樂和著名音樂家的演奏的錄音，被拿到各種人中去播放，問聽者能否鑑別哪些曲子是合成器演奏的，哪些曲子是音樂家演奏的。用標準統計方法得出的結論是：有百分之七十的把握說，四個人中只有一個人能夠區分。

音樂合成器是一種樂器，用電子的方法產生聲音，幾乎能無限地改變聲音。任何聲音，一經分解便能用音樂合成器來合成。這種機器由一個“白音發生器”（所有頻率的聲音的結合稱為白音，就像白光是由所有的色光合成的一樣）和兩三個作為聲源的振盪器構成。振盪器的波形與頻率可以控制，也可饋入，辦法是透過一些能夠修飾聲音的濾波器和混響裝置；一種聲音的增強與減弱也可以控制。許多音樂合成器上還裝有一個金屬的環形調製器，它產生61種用當難聽的不諧調的聲音。要安裝這種調製品的原因，恐怕是生產這種東西很經濟的緣故。

一個叫莫格的電子學教授，用他的名字來為人們命名這種合成器。莫格是第一個製造出了對普通市場有影響的音樂合成器的人，而布赫萊和佩勒蒙也生產出了有影響的早期合成器。至於各種各樣的音樂合成器的發明應歸功於誰的問題仍有分歧，例如，對於首先發明壓控振盪器（它是人們公認的研製音樂合成器的一塊踏腳石）的問題就有不同意見。

自從美國無線電公司在本世紀五十年代宣佈研製成功了音樂合成器以來，音樂合成器的確切應用時間、應用範圍及其定義，一直是引起爭議的問題。在那時，它被普遍地當作取代傳統樂器的一種發明，當卡客斯創造了一種頗為費事的方法（就是把每一個音符都分別記下來，然後再接合起來）之後，這一概念得到了加強。然而流行的看法似乎是音樂合成器應透過模仿，甚至透過只有用音樂合成器才能獲得的聲音來進行演奏，把這種機械看作如它的名稱所揭示的那樣。

用音樂合成器演奏羅克西音樂的伊諾（Eno）說，“同樣，我們也應把錄音室看成一種樂器，因為它使聲音變質。相反，我們也可以把音樂合成器看成錄音室，和其他樂器一起使用。”當我打算從軟體合成器轉戰至硬體時，第一臺我購買的裝置是一臺單音合成器，聲音非常的不錯！作為專注於小型工作室音樂製作的我，總是想榨乾我擁有裝置的所有效能。

因此，當我發現我的單音模擬合成器不僅能很出色地完成它的本職工作（發聲），還能作為硬體效果器用於處理各種各樣的音源時，我是非常高興的。

我將會透過這篇文章，教大家幾個方法，釋放手中單音模擬合成器的潛力，將軟體合成器變成數模混合合成器以及將它們變成吉他效果器進行使用。

好好利用裝置上的模擬濾波器！

就我的經驗而言，沒有什麼比模擬濾波器更能影響音色了。一個好的壓控濾波器（Voltage Controlled Filter， VCF）可以讓音色帶上所有常見形容詞可以描述的聲音特性——溫暖、自然、真實。你的模擬單音合成器上的壓控濾波器是聲音塑形的主力軍，它幫助你製作豐滿且誘人的合成器音色。

然而，它們仍有一些你還沒有開發的潛能。將事先錄製好的音訊訊號連線至合成器的外部音訊輸入介面，從而創作一些擴張的效果或者僅僅只是為音訊加上一點點獨特的染色。接下來我們看兩個例子。

創造性的濾波器掃頻效果

誰不喜歡濾波器掃頻效果呢？濾波器掃頻效果在歌曲進行時營造並解決緊張感這一塊有奇效——不管是緩慢開啟濾波器製造緊張感，還是在段落間緩慢關閉濾波器將聽眾自然引導至下一個段落，濾波器掃頻效果都非常的好用。

其中一個我最喜歡的應用方式是將濾波器掃頻效果應用在鼓組的加花段落。為了達到這個效果，我為鼓組訊號建立了一個單聲道縮混檔案，然後將音訊從音樂宿主軟體中透過Re-Amp盒輸出至合成器上的外部音訊輸入介面，最後將合成器的輸出傳送回宿主軟體中。

之後我就可以按下宿主軟體中的播放按鈕，一邊旋轉合成器上的濾波器截止頻率旋鈕，一邊調節濾波器的共振旋鈕。直到我得到滿意的效果，便會將合成器的輸出訊號錄製回宿主軟體中，用於後期混音時與原本的鼓組訊號進行疊加。

重塑聲音效果

另一個應用合成器上濾波器的例子是將其當作一個靜態均衡器，去調整樂器和人聲的音響效果。當然了，它本質上還是一個低通濾波器罷了，與專門用來錄音/混音的多段均衡器相比，功能肯定是沒有那麼多的。

然而，運用好截止頻率與共振調節，你依舊可以用它來處理諸如底鼓、貝斯甚至人聲等元素。在這個基礎上，你還可以故意讓濾波器過載，以產生明顯的聲染色，改變聲音的質感，讓它們更具顆粒感。

如果你的模擬合成器上還有高通濾波器的話，那麼你還可以用它來處理外部音訊訊號的高頻，或者與低通濾波器結合使用，以獲得創造性效果。倘若你的合成器上的濾波器是多模式的，那麼你還有更多的選擇。

將軟體合成器變成數模混合合成器

除了數字合成器與模擬合成器，還有一個分類叫做數模混合合成器（Hybrid Synthesizer）。數模混合合成器有很多種形式，但一般來說都由數字的振盪器、模擬的濾波器與模擬的放大器組成。數模混合合成器有趣的一點是它既能提供模擬振盪器所產生不出來的新鮮音色，同時也保留了模擬合成器的聲音特性。

將軟體合成器輸出至你的單音模擬合成器上的外部音訊輸入口，你就可以將你的軟體合成器變成數模混合合成器了，以下是更加詳細的步驟：

選擇一個軟體合成器，想盡辦法得到其振盪器輸出的原始訊號。舉個例子，比如你選擇的軟體合成器是一個虛擬模擬合成器，首先你需要選中振盪波形。然後你需要將其濾波器截止頻率拉到最高、共振調節至最小，將濾波器對振盪器輸出訊號的影響降至最小。

然後將其包絡生成器的起音時間（Attack Time）及衰減時間（Decay Time）降至最短，將保持電平（Sustain Level）調節至最高，並選擇一個比較長的釋音時間（Release Time）。順便，別忘了將調製效果及其他效果旁路掉。

將軟體合成器輸出至你的單音模擬合成器上的外部音訊輸入介面。現在，你需要做的是想想如何透過MIDI同時控制軟體合成器以及你的單音合成器。以Pro Tools為例，你需要建立一條MIDI軌道，這個軌道接收來自你硬體合成器的MIDI輸出訊號，同時也會將接收到的MIDI訊號輸出回你的硬體合成器中。

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