《懸崖之上》是張藝謀導演執導的首部諜戰題材電影，影片上映後好評如潮，票房持續走高。總的來說，《懸崖之上》是一部中規中矩、美輪美奐的諜戰大片，雖然有些許bug，但瑕不掩瑜。
難能可貴的是，影片不僅有分分秒秒都扣人心絃的緊張劇情，更有讓人回味悠長的情感思索。張導鏡頭下的英雄人物，他們不是完美的、自帶主角光環的人物設定，而是一個個有血有肉、有情有義的凡人，正是因為如此，才推動了一波三折的劇情，人物也顯得更加生動立體。
主要人物是四名經過特別訓練的特工，需要完成一個代號為“烏特拉”的秘密行動，然而因叛徒出賣，他們的行動在一開始就已經被日偽特務知曉。特工在明，特務在暗，天羅地網之中，他們與敵人展開了鬥智鬥勇的激烈角逐。
影片全程高能，情節緊湊，劇情連貫，幾乎沒有贅筆，觀影過程十分過癮。《懸崖之上》既有好的劇本支撐，也有非常強大的情感核心。
01
家國情懷，砥礪前行
家國情懷是影片的主旋律，“烏特拉”行動的目的是解救並護送王子陽出境——一個從日本侵略者“731部隊”暴行中越獄後成功逃生的唯一一人。只有他才能揭露日本進行活體試驗的罪行，將日本政府肆意踐踏人權、違反國際公約的事實公佈於眾。
“烏特拉”行動的重要性自不在話下，它關乎的不是某一個人的性命安危，更是一個民族的榮辱悲歡。
“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。”以張憲臣為首的特工小隊，懷揣著必勝的決心，一頭扎進了茫茫風雪之中，日日走在懸崖之上。
四名特工中張憲臣和王鬱是夫妻，小蘭和楚良是情侶。緊急時刻，當執行任務需要分頭行動時，張憲臣提出他們兩兩一組，各自與自己的愛人分開。“如果有一方被捕，就不會供出另外一組”，正是出於這種考慮，經驗豐富的張憲臣和生澀的小蘭成為一組，而冷靜沉著的王鬱和率性的楚良成為二組。
幾人深知一別也許就是永別，卻義無反顧地與自己深愛之人分開，箇中不捨與心酸化為寥寥數語，留給對方的是果決的背影。為了完成任務，他們義無反顧地捨棄小我，著實讓人淚目。
而打入敵人內部的臥底老周，幾十年如一日的潛伏，冒著生命危險傳遞情報，又何嘗不是走在懸崖之上。只有他是孤身一人，與虎狼為伴，身邊有無數的眼睛在盯著，稍有閃失便會墜入萬劫不復的深淵。
他們本是凡人，為了更多人的幸福安康，在荊棘叢生的小道上奮力前行。一粥一飯當思來之不易，如今的太平盛世是革命先烈拿命換來的，無論載入史冊與否，他們都是了不起的人民英雄。
《懸崖之上》正是還原了那樣一個艱難卻飽含希望的時代場景，只有憶苦思甜，才能更好地前行。
02
張憲臣與王鬱：鳳凰涅槃，向死而生
影片中最讓人痛心的是張王夫妻的經歷，因為執行任務離開家鄉，只好將孩子寄養。不料之後孩子的養父母被殺害，他們的一對兒女淪落街頭要飯，生死未卜。
孩子是他們的心頭之痛，也是日日夜夜無法走出的惦念。
有人說一個經專門訓練的特工，是絕不可能在執行任務的過程中去看孩子的，現實並非如此，因為不是自己，不能感同身受罷了。父母對兒女的愛是最不可量化的情感，為了孩子，父母願意冒一切危險。
何況張憲臣知道，那是一個凶多吉少的任務，他跟小蘭說過，分頭行動就應該當對方已經死了，對他自己而言，又何嘗不是一樣。如果他不去看孩子，也許就再無機會見孩子一面了。他和王鬱對孩子的愧疚太多太多，而他不能說，也不敢忘，那是他心頭的痛，也是最後的念想。
如果他不下車去看孩子，也許就逃過了一劫，免受抓捕，可那也就不是張憲臣了。去看孩子的行為，恰恰是他做出的必然選擇，見最後一面，即便在任務中喪生，他也沒有遺憾。從始至終，他都已經做了最壞的打算。
“活著的人去找孩子。”夫妻二人把歲月獻給國家，把性命壓在行動上，把找孩子的事情放在生的渺茫希望上，就算是抱著必死的決心也要迎難而上。他和王鬱都愛孩子，但他們知道，國家國家，有國才有家。
為了看孩子一眼，喪失自己的性命，值得嗎？不值得。但反過來，拼盡全力去見孩子一面，值得嗎？對任何為人父母的人而言，都是值得。
“對了，還有一件小事，馬迭爾酒店門口，有兩個要飯的孩子，是我的孩子。”不是不愛孩子，只是沒有辦法，他們不只是孩子的父母，更是人民的戰士。肩上扛著的是比山還重的擔子，國家、正義和使命。
丈夫被捕受盡折磨，孩子流落街頭，自己身陷羅網之中，王鬱只能在衛生間的水聲掩飾下壓抑著哭泣。就是那麼一個鏡頭，就將她的堅強、不易、撕心裂肺的疼痛展現得淋漓盡致，讓人悲從中來，淚流滿面。作為一位母親、妻子、特工，她真的讓人肅然起敬。
鳳凰涅槃，向死而生，是革命先烈的真實寫照。
03
楚良與小蘭：化繭成蝶，成長蛻變
比起張憲臣和王鬱夫婦，楚良和小蘭就顯得有些“弱”了。有人說楚良是豬隊友，而小蘭就只會瞪著大眼睛哭。事實卻並非如此。
楚良和小蘭同樣在蘇聯學習了特工的相關技能：密碼、電報、格鬥、跳傘等等，但是他們年輕，經驗不足、血氣方剛。對比之下，沒有張王二人的沉著冷靜，難道他們就不是合格的特工麼？
“當局者迷，旁觀者清。”作為局外人去看這部影片，真的太容易對劇中人物指手畫腳了，以“明白人”的身份說他們應該如何如何，不應該如何如何。
影片一開始就已經交代了誰是好人、誰是奸細、誰是特務，觀眾清晰地知道會有什麼樣的陷阱和圈套，可是影片中的人物是不知道的。他們所做的抉擇都是在當時自己的認知中，做出的本能、也最真實的反應。
首先，在二人要被迫分去不同組別的時候，小蘭和楚良依依不捨；而後在危險的列車上相遇時，不由自主的眼神糾纏；後來得知對方處境危險，潸然淚下，心急如焚；最後，是一場來不及好好道別的遺憾永別。
試問任何熱戀中的情侶，誰願意讓對方獨自置身於危險之中，誰願意冒著危險去多看對方一眼，誰願意失去性命讓對方孤單一人？他們沒有別的選擇。
楚良和小蘭的天真率性，恰恰是影片的一大亮點。當所有的人都在“老謀深算”，只有他們還奉行著最簡單的純粹。
對他人輕易信任、行事衝動率性的楚良，與在生死關頭獨自面對敵人、把生的機會讓給王鬱的，是同一個人。他頭腦簡單，卻大義凜然，讓他失去方寸的，是愛之深情之切。愛，既是他的軟肋，又是他的盔甲。
小蘭也只是跟隨愛人，加入了一場遠比想象中的危險的任務。擅長解密和速記的她，不得不以柔弱的身子面對未知的風險。而她絕不是一個只會哭的女孩，從藏槍、列車室格鬥、發現住處異常、完美避開特務完成影院交接，都足以見其心思細膩和意志堅強。
因為實戰經驗的限制，楚良與小蘭兩人確實說不上是完美的特工，但他們在任務過程中的成長也是肉眼可見的。從生澀到成熟，從感性到理性，他們逐漸褪去稚氣，發揮也越來越穩。
涉世未深的楚良與小蘭，他們是萬千特工最初的縮影，憑著一腔熱情、懷揣著非凡的勇氣，在艱難的路上深一腳淺一腳地走著。有無數的“楚良”失去了生命，有在不斷成長的“小蘭”，沒有生來完美，只有百鍊千錘。
如果沒有人物的動機，也就不會有劇情的衝突。二者相輔相成，才成就了一部情節飽滿的大片。
作為導演，張導完全可以讓楚良和小蘭趨於完美，可是他沒有，影片是人物的影片，不是導演的影片，而人物本身就是不完美的，打破英雄主義的英雄，這樣的故事反而難能可貴。
04
結語
把情節還給人物本身，這是作為導演的張藝謀的高明之處。張藝謀之於影片，更像是故事的講述者；而影片中的人物本身，才是故事的締造者。
《懸崖之上》遠遠不止是一個好故事，它的思索空間太大了。張弛有度，欲說還休，張藝謀力作，確實當之無愧。
在《懸崖之上》裡，張藝謀確實儘可能又美、又完整地呈現了故事全貌，用心講述了一個驚心動魄的諜戰傳奇。
作者簡介：空中行雲，一個集愛與孤獨於一身的女子，在夢與現實之間自說自話。
