《流金歲月》期待中開播，主創的神仙陣容令人驚喜。目前播出4集中，兩位女主的感情狀況都已被編劇“埋”好了雷。

劉詩詩飾演的“蔣南孫”和倪妮飾演的“朱鎖鎖”，家世不同、性格不同，但兩人卻是親密無間的閨蜜。

兩人有個共同之處：

都寄希望於愛情，帶自己逃脫所處的生活。

蔣南孫是典型的“富養女”，她家是老上海人，家境富裕，父親從小拿她當名閨秀裡培養，小提琴要用最好的，剪頭髮要用最貴的，從不在物質上虧待她。

但是家裡卻忽視了精神上的“富養”

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尤其是父親投資不順利，天天灌輸她“嫁豪門”的理念，張口就是房產和股票。

父母的感情也不和諧，而奶奶重男輕女的觀念又頗為嚴重，連名字都起成“南孫”。

父親看似把“最好”的物質都給了女兒，可是卻會在女兒忤逆他意思時，動輒打罵。

所以在南孫看來，她們家就是表面風光。她特別希望找一個與父親截然相反的男生，帶她脫離這樣虛幻的生活。不需要能言會道、更不必世俗圓滑，踏實本分就夠了。

對比於物質生活，蔣南孫更看重的是精神世界的富足。

正是因為這層濾鏡，男朋友章安仁，和她家境懸殊，她卻一次次忽視了兩人的差距。

南孫花錢大手大腳習慣了，可是章安仁精打細算過日子，連用舊的碗盆都不捨得扔。

在去南孫家做客時，更是因為不知道富裕家庭飯桌的禮數，而鬧出不少笑話。

早在男方第一次見南孫的父親時，父親就已經流露出了不滿，認為他沒錢沒勢，可南孫認為父親是一貫的勢利，所以一直與父親作對。

然而父親畢竟是過來人，一眼就看透男方本質，只是想把女兒當做落戶上海的跳板。只是在溝通上早就和女兒有了隔閡，根本勸不動她。

朱鎖鎖是典型的“窮養女”。父母離異後將她放在舅舅家長大，從小就過著寄人籬下的生活，屋子都是在廚房邊上的。表哥是個媽寶男，還總是覬覦和她結婚。

朱鎖鎖每天忙著和舅媽一家周旋，恭維著舅媽，糊弄著表哥，提心吊膽怕被趕出家門。

所以她想尋得一份物質穩定的獨立生活，擺脫寄人籬下的日子。

偶然的一次機會，她碰到了一位集團裡的高管馬先生。

馬先生一直帶她出入高檔餐廳、送名貴禮物，這也一點點打動了朱鎖鎖的心。

其實她並非沒有懷疑過馬先生的真實身份，但是朱鎖鎖太缺愛了，馬先生每次無微不至的關心，周到的禮數，以及風光的表面，都讓朱鎖鎖感受到了久違的照顧。

馬先生知道朱鎖鎖最想要的，並能精準下手，甚至提出為她租個小公寓，讓她搬出來住，不再寄人籬下。

這也直擊內心徹底打動了鎖鎖，把這種關心當愛情，把物質當成安全感。

朱鎖鎖更願意活在這種編織的夢裡，所以忽視了那些破綻和細節。

而現實是，馬先生只是高管的司機，他欺騙了鎖鎖，連買禮物的錢都是挪用公款，鎖鎖的夢破滅了。

我們總說女兒應該是富養還是窮養。但卻忽略了一個概念，這個“窮富”不只是物質方面的。更包括精神層面的。

無論是窮養，還是富養，最後的目的都是建立一個對金錢相對正確的價值觀。而在這個建立價值觀的過程中，單純的窮和富，顯然是沒法概括教育方法的。

物質上的富養，是讓女兒從小就能擁有她想要的東西，這樣長大了才不會被男生一點小小的恩惠就騙走，在擇偶上不被物質條件侷限，避免朱鎖鎖這樣的“感情騙局”。

而精神上的富養，是讓女兒透過和父母的溝通，或者走出家門，豐富自己的精神世界，形成自己的思考和判斷，在擇偶上考慮和對方的三觀契合，避免像蔣南孫這樣的“愛情悲劇”。

更重要的是，父母在孩子的教育中都不能“缺位”。鎖鎖從小沒有父母陪伴，舅媽的照顧也是流於形式；而南孫的母親在家裡沒有話語權，是屬於另一種缺位。

《流金歲月》是一部女性成長劇，原生家庭的對她們感情觀的影響，表達的淋漓盡致。在後續的劇情裡，她們還會經過很多挫折，實現自身的成長。

而對我們追劇人而言，除了欣賞劉詩詩和倪妮這兩位姐姐的氣質和美貌，更應對劇中背後反應的問題，予以深思。

那麼問題來了，你覺得《流金歲月》好看嗎？