他並不是電影人，曾經作為知青在農村生活好幾年，然後又當了幾年兵，然後，又做了記者。

就是做記者的時候，領導“命令”他創作兩部電影文學劇本，於是就有了《茶鄉春曉》和《司令員的女兒》。正是這兩部作品，先是得到王冠亞先生的肯定後，又被安徽電影製片廠的負責人看到，於是，一紙調令下，他成了電影人。

他叫方義華。

上世紀八十年代初，方義華的戰友金海濤寫了一個叫《登報》的短篇小說，他看到後覺得可以改成電影劇本。於是兩人開始合作。劇本初成後投給一家電影廠，被拒絕了，但卻引起了峨眉廠和上影廠的注意，兩家為爭這個劇本還打了一場官司。

劇本歸上影廠後，為了改劇本，方義華和金海濤住進了上影廠，一改就是兩個月。這期間，劇本從一萬多字擴充到五萬字，數易其稿。

改到後來，兩個人看到文字就想吐，整個劇本能從頭到尾背下來。

結果，電影拍完後，發行僅五個月，觀眾就達三千三百萬人次，受到熱烈歡迎，尤其是河北、浙江等農村的觀眾，反響劇烈。

事兒真，演得像，影片中的人物活脫脫就是農民的形象，讓人看時笑，回想起來哭。這是農村觀眾對這部電影的評價。

這部電影便是農村喜劇裡影片：《月亮灣的笑聲》。

這是一部典型的農村題材喜劇電影，講述的是老實本分的農民江冒富在動盪年代幾起幾落的坎坷經歷，以及拔亂反正後農村生活的新氣象。1981年，該片男主角張雁憑藉在該片中的出色表演，一舉奪得第二屆金雞獎最佳男主角。因為第一屆最佳男主角空缺，張雁也因此成為金雞獎史上第一個男影帝。

在這部影片中，著名喜劇電影表演藝術家仲星火也有出色表現，他們共同早就了這部經典。

一個好的編劇，總是雙腳踩著堅實的大地，雙眼盯著火熱的生活現實，也因此，總是對生活有著極其靈敏的嗅覺。

1988年，方義華出於對社會現實的思考，自費來到了小崗村和其它一些較早實行農業大包乾的地方，進行紮紮實實的採訪，然後寫出了6集電視劇《命運》。這部具有濃厚鄉土氣息的電視劇在央視播出後，不但引起了觀眾的強烈關注，也引起了峨眉電影製片廠的興趣。

原來，該廠正在籌備有關焦裕祿題材的電影，他們邀請方義華來創作《焦裕祿》的電影劇本。

當時，方義華手頭正有一部電視劇就要完工，但他還是立即將這部電視劇放在一邊，全身心地投入了《焦裕祿》的創作，為了能切實掌握第一手材料，他趕赴焦裕祿曾經的工作地蘭考縣進行採訪。

採訪歷時半個多月。方義華幾乎找到了所有曾和焦裕祿接觸過的人。他說，越深入採訪，越是為焦裕祿偉大的人格所感動。很快，方義華就拿出了劇本。

用時11天，10萬字，一起哈成。

電影《焦裕祿》播出後，立刻在全國上下掀起了一股看《焦裕祿》的熱潮。

1991年，電影《焦裕祿》分別獲得第11屆中國電影金雞獎和第14屆大眾電影百花獎的最佳故事片將，著名電影表演藝術家李雪健也憑此片摘得兩個獎項的最佳男主角，雙料影帝。

領獎會上，方義華感謝李雪健演活了焦裕祿，李雪健反過來感謝方義華寫出了好劇本，使他有了用武之地。

一個好的作品，其實是編劇、導演和演員間的相互成全。

談及這部電影的創作時，方義華頗為自豪：“上世紀的九十年代初，人們太期望有焦裕祿這樣的好乾部了！這部影片當年創造了複製數量、放映場次和觀眾人數最高的三個記錄。作為主旋律電影，這是難能可貴、值得深思和驕傲的。”

這些年，方義華創作了《野媽媽》、《鬼妹》、《狐緣》、《金鴛鴦》、《狐女嬰寧》、《狐俠紅玉》、《琴痴宦娘》《沂蒙山人》、《山野絕唱》、《軍嫂》、《四喜臨門》、《大禹的傳人》、《荔枝紅了》、《千秋家國夢》、《不再流淚的女人》、《命運》、《行路難》等大量作品，雖然有人一再貶低編劇在影視劇中的作用，但他還是不為所動，進行著認真的創作。有訊息說，他正在創作一部有望超越《廬山戀》的言情電影，那就讓我們翹首以待吧。