如果單純地拍一部動作警匪片的話，兩個小時的時長一定是溢位的，因為任何一個動作場面是維持不了十幾分鍾往上的。

幾乎每一次的火爆的動作場面都需要一些平淡的過渡劇情來作為鋪墊，此後，這些動作場面才會更加有深度。這裡就凸顯出來了文戲存在的意義。

很多文戲看上去沒有必要大篇幅存在，但是去掉他們之後，整個動作片也難免乾癟乏味。任何電影都需要循序漸進的鋪墊的，文戲，或者說動作片之外的故事情節，雖不是主要核心，但也有存在的必要。

今天給大家推薦的這部電影《城中大盜》就是一個不是那麼俗套的動作片，動作片之餘，我們可以思考一下犯罪形成的環境，思考這種環境之餘，我們還可以看看本片中為我們慢慢鋪開的愛情。

《城中大盜》著眼於波士頓的一個街區，這個街區的一大特色就是搶銀行。

而這些搶銀行的人都是有傳承的，如果套用工匠精神的話，那麼這些劫匪們一定是有著工匠精神的一群“匠人”。

當然，這些匠人們共同構成了波士頓查爾斯城的生態環境，一個由劫匪，警察，FBI探員以及普通人聚集在一起的小城。

本片的主演是一個濃眉大眼的帥哥道格，當然，這個帥哥就是查爾斯城中最重要的一分子，沒錯，他不是FBI亦或者警察，而是一名劫匪。

更有甚者，他是一個有著某種傳承精神的劫匪，道格的父親也是一名資深劫匪，因為一次搶劫而入獄。

後來的道格在父親的影響下，跟從了父親之前跟從的大佬，最終也開始了自己的搶劫之路。這就是道格的一生，也是他悲劇的起源。

道格某一天夥同他人搶劫了一家銀行，沒想到這一次的搶劫基本上改變了他的一生。

銀行中有一位職業女經理人，因為搶劫過程中觸發了警報，因此，這夥人將女經理作為了人質。他們並沒有傷害這位女經理，而且最後在確認安全了以後，就放了她。

但是劫匪們依舊是心神不寧，他們總是認為這位女經理人會告發他們，尤其是確認了女經理人居住的區域正是查爾斯城之後。

於是，道格暗中接近她，兩個人最終產生了情愫，不過好景不長，隨著FBI的介入，道格的真實面目被揭開。道格在得知自己已經不能走回頭路的情況下，發起了最後一次搶劫。

本阿弗萊克目前來看已經是一個多面手無疑了，在演員的路上，他做得非常好，從《消失的女人》讓大眾所熟知之後，演員路上，他對於角色的把控以及理解已經非常不錯了。

但是他並沒有因此而滿足，最終，他開始了自己的導演之路。而本片就是他的導演生涯的一部不錯的作品。

一般來說，動作片強調的核心亙古不變，正邪較量一直都是主幹，但是在這個主幹之上，是否存在著更深一層次的解讀與否，這就是動作片需要開發出來的新的意義。

毫無疑問，本阿弗萊克對於本片的理解角度是比較新穎的。作為一部銀行劫案電影，一般思路一定是對於劫匪的心理刻畫以及對於警察方智力的考驗。雙方會針對某一個具體問題展開你方唱罷我登場的交鋒。這是正常邏輯。

稍微深一點的邏輯則是對於這個故事背後的故事進行深度剖析。為什麼劫匪要搶劫，如何避免此類問題的再次發生。

因為任何搶劫案的背後都有一個故事，而這個故事則是需要深度發掘的。如何避免類似的案件多次發生這個出發點是好的。

而本片不但探究了劫匪背後的故事，而且對於這種救贖一般的故事進行了擴充套件和衍生。

劫匪與人質產生了情愫，但是這並不是一種斯德哥爾摩綜合症一樣的情愫，而是借用這種感情來深度剖析了劫匪的真實內心。這是一般的動作片都不能做到的。

沒有人生而是劫匪，他們都是在不斷的打擊或者是環境影響下，做出來了自己最終的選擇，這種選擇不見得對，但是也沒有別的路可以走。沒有人能擺脫這裡的風氣，因為總有人牽絆著他們不讓他們離開。

如果沒有了片中的這條感情線，道格的故事強行發掘的話，就會顯得有點刻板，因此，這段感情戲是非常必要的。

而本阿弗萊克融合了這段感情戲之後，也就成功地化解了其中的暴力，轉而是讓大家的注意力有了遊離。

作為一部動作片，本片後期的這場飛車追逐戲和火爆的槍戰場面非常出色，作為一個可以讓人有深度思考的作品，本片中發掘出來的搶劫犯背後的一面也值得大家深思。

而片中的情感也是十分的大膽，正是有了這段情感，才使得本片中的道格展現出來了人性的另一面，最終成功地將自己救贖。以上，這種有點花樣的動作片值得一看。

……

你好，再見