近日作為諾蘭月的收官之作，克里斯托弗。諾蘭在10年前首映的超級神片《盜夢空間》掀起重映。作為被好萊塢認可的頂級導演，現年50歲的諾蘭，在40歲的時候，便完成了許多偉大導演一生難以望其項背的事業。而《盜夢空間》這部影片，則被許多電影人認為是諾蘭職業生涯中的巔峰之作。但是因為諾蘭向來以刁鑽的邏輯講故事，所以但凡諾蘭的影片，總會伴隨著各種複雜的“科學說明”，即便是像執導諸如《蝙蝠俠系列》的超級英雄影片，諾蘭也會給影片加入深刻的“超級英雄價值觀“。

所以諾蘭的電影，在很多影迷的心中，燒腦、難懂、複雜成了不可或缺的標籤。而今天我們要說的《盜夢空間》，就是諾蘭職業生涯中，10部長片裡燒腦的代表作。這部影片透過潛入人的夢境，勾勒影片的故事空間，並以夢中夢為敘事元素，構成了影片的多重平行空間敘事邏輯。這部影片的敘事邏輯非常精巧，以至於很多影迷驚歎於諾蘭的敘事手法而無法自拔，甚至許多影迷將弄清其中的空間和時間邏輯，當作了觀影的最大的樂趣。

對這種觀影現象周遊君不予過多的置評，畢竟每個人有自己不同的偏好。但是因為一些“資深發燒”影迷過多的炫耀自己觀影的技能和體驗，而使得許多普通觀眾，對這部諾蘭的神作望而卻步。甚至於下定決心觀看這部影片後，也不能抱著平常心進入影片的故事，因為有著先入為主的觀影理念影響，造成了不能以一個正常的觀影者姿態觀看影片，而是以一個“揭秘者”的姿態進入影片。這種“認真”考究的態度，讓許多影迷錯過了《盜夢空間》這部影片最精彩，也最容易理解的部分。

“炫技”是諾蘭作為大師級導演熱衷的創作手法，但是絕不是他影片的內涵。我們要清楚電影是一部藝術作品，無論在影片中的拍攝手法還是故事邏輯，導演永遠有著屬於他的一條核心主線。“燒腦”的《盜夢空間》也是如此，這部影片中看似是一個團隊的“盜夢：故事，其實最終呈現給觀眾的，卻是“人生如夢”的影像意境。接下來我們主要透過影片中的“夢中夢”之間的空間和時間邏輯，以及幾個細節進行分析諾蘭如何在精巧的邏輯中，悄悄的在觀眾的潛意識裡，勾起“人生如夢”的共鳴。

由萊昂納多飾演的盜夢師柯布第一次帶築夢師阿德里安進入夢境時，他問阿德里安，你還記得是如何來到這裡的嗎？而這就是導演諾蘭定義的夢境和現實的差距，當你不記得現在的事情是如何開始的時候，這往往意味著你在夢境當中。在這裡我們每個人可以回想一下，我們記得我們的人生開始時，是如何來到這個世界的嗎？如果不借助父母的回憶，不借助影片資料的再現，很多人最初的人生記憶，應該是在3歲之後了。從這個對比中，我們是不是清晰地意識到“人生如夢“的主題了。

然後我們再繼續影片中的“盜夢”計劃，在影片中，所謂的“盜夢”計劃已經不再是簡單地從夢中竊取資訊。而是盜夢團隊，希望透過給目標費舍注入有目的的潛意識，而讓他做出解散父親公司的決定。而這個計劃，在眾多盜夢人看來，被認為是不可能完成的，但是資深盜夢師柯布卻堅信是有辦法完成的。但是要想完成這個任務，就必須潛入目標的至少第三重夢境。為什麼會這樣，是因為隨著夢境的加深，人的抵抗意識會減弱。

那我們再來聊，人為什麼會抵抗呢？因為在現實世界裡，每個人都有一個屬於自己的身份，這個身份分為幾個維度，分別是家庭親情一個維度，事業一個維度，而除此之外還因為貧富的而不同，而有一個社會維度。而這些維度最終構成每個人的身份意識，而這個身份意識，就是屬於每個人的自我人生。但是這個有多重外界因素構成的“我”是最真實的自我嗎？諾蘭在影片中沒有具體給出答案，他而是帶著這種疑問，直接將觀眾帶入了層層夢境。那麼又為什麼隨著夢境的加深，目標人物的意識抵抗會減弱呢？

這裡我們從影片中看到的景象是，隨著夢境層次的加深，人的意識會變得越來越純潔，而更接近於不受外界影響的自我。這個自我，就是每個人如影隨形的潛意識，也可以被認為是每個人在不受外界影響之前的，純粹的自我。這個自我在夢境的深處，也隨著自我的成長而發生變化，這個自我和現實的自我是平行的存在於兩個空間裡，同時也相互影響，但是卻無法相互取代。這個場景是不是也呼應著“人生如夢”的主題。

特別是隨著夢境的加深，最終盜夢者有可能會進入夢境的終極空間迷失域。而迷失域最大的特點在於，置身於此的人，如果不是藉助道具的話，已經無法分清夢和現實。所以到達迷失域之後的人，是非常危險的，因為他們無法區分夢境和現實，所以他們也無法有意識的主動的自殺而回到現實世界。或者說因為他們已經無法區分夢境和現實，而不敢於自殺，而換取生存空間的輪迴。看到這裡時，我們不得不驚呼導演諾蘭的偉大。我們在現實的生活中，死亡之後會怎麼樣呢？如果從純粹科學回答，現在的科學手段根本無法給出準確的答案。所以這不正是人生如夢的主題在影片中的又一個體現嗎！

由此我們可以看出，諾蘭“盜夢”的故事，絕不是為了滿足銀幕前觀眾的好奇心，他在銀幕上所營造的夢境空間，最終要給觀眾講述的，不是難懂的“盜夢邏輯”，而是人生如夢的況味意境。影片中的男主角盜夢師柯布，經常會去夢境中和自己的妻子相會，在盜夢的場景中，柯布的妻子經常會成為一個破壞者出現，而此時的妻子，僅僅是柯布的意識幻化出的幻想。

但是在人生的過程中，每個人過什麼樣的生活，是不是很多時候也和他的自身情緒和意識形態有關呢？每個人的意識，除了會影響自己之外，也會影響身邊的人，當一個人多疑時，他發現身邊的人都想害自己，當一個人心中無私時，又發現天地都是廣闊的。所以每個人的人生體會，其實也是自我意識的修為。而這是不是又和人生如夢的主題相呼應呢。

在影片的結尾處，柯布在桌子上的夢境標誌物陀螺一直旋轉。很多影迷將這個場景解讀為是導演諾蘭留給觀眾的一個開放式結尾，但是在周遊君看來，這其實就是諾蘭對人生如夢最好的表述。在跟隨著銀幕裡盜夢的故事，歷經幾重的夢境後，銀幕前的觀眾已經被複雜的邏輯繞的不知身在何處。而此時看到諾蘭在銀幕上放出了夢境的標誌物，觀眾們就好像看到了分清夢境和現實的“救世主”。但是諾蘭卻在此時讓影片戛然而止，並留一個給觀眾看似開放式的結局。實則是諾蘭對影片核心的有一次昇華，銀幕上分不清的夢境和現實的結局，不正是對“人生如夢”最好的解讀嗎？

這就是諾蘭影片的偉大之處，一個複雜的故事，講述一個簡單卻詩意的景象。他用一部“燒腦”的電影，給了“人生如夢”最好的解答。此時你心中的那個陀螺是不是應該繼續轉下去呢？這就要看你敢不敢勇敢地醒過來！（純屬戲言，切勿當真）。