我是一個看上去隨和實際上孤僻的人，所以上班之餘就只能和自己玩了。我不停地變換花樣：在騰訊遊戲裡打摜蛋、打狼人殺、玩節奏大師，去爬山、慢跑、一個人投籃。。。但是我是一個喜新厭舊的人，不久所有這些就都讓我覺得索然寡味了。唯有一件事，十幾年過去了，我還是沉迷其中，不能自拔。

韓劇就是讓我們這些沒有深度的家庭婦女中毒的東西，然而能讓這麼多人中毒，我不得不強詞奪理地說：韓劇是一種藝術，哪怕庸俗，也可稱之為庸俗藝術，哪怕商業，也可稱之為商品藝術。若干年後也許會有人來研究這樣的現象，不說研究藝術，至少會研究這種現象。

說說最近看的一部韓劇《市政廳》。

在市政廳裡泡了七年咖啡的十級公務員辛未來遇到了為了配合自己父親總統大選來到這個窮鄉僻壤的副市長祖國，故事就此展開。辛未來為了追討青鱗魚小姐大賽中應得的兩千萬獎金而和她服務的市政廳發生衝突，變成了每天一個人示威的無業遊民；而祖國因為不被在五歲時就拋棄自己的父親信任而痛苦進而決定自立門戶，不僅把原來腐敗的市長拉下馬，而且扶持現實而又執著的辛未來成為了新市長。

沒有權勢沒有金錢的底層小民成為了市長又能做什麼呢？必須要祖國一而再再而三地妥協退讓，甚至與辛未來決裂，才能換得辛市長的安全和平靜，否則辛市長分分鐘身敗名裂，最荒誕的是因為和母親一起吃了鄰居送來的桔梗菜，那用手拈著沾著辣醬吃下去的自制泡菜變成了百年珍品，新市長被警察抓走了。

辛未來卻並不知道自己轉危為安的奧妙，繼續傻乎乎地與那股勢力對抗，只為了自己最簡單的信念，亦或是無知者無畏，拒絕大韓集團在自己的家鄉建廠處理進口垃圾成為了自己的底線，最後不惜在簽字前辭去市長職位以達到簽字無效的結果。最後祖國、覺醒的市民、原來覬覦市長權力的副市長、市議員全部站在了新市長的身後，在與舊勢力及金錢的精疲力竭近乎絕望的頑強戰鬥中，辛未來完勝。

聽上去是一部官鬥劇，看上去是一部搞笑劇，然而稍作思考，是一部大膽將美麗的童話與殘酷的現實融為一體的浪漫作品。

辛未來看似傻缺，卻是有著堅定信念的大多數底層民眾的代表，正是因為正義、良知、理想植根於普通人的心深處，所以作者相信：祖國一定會有美好的新未來。辛未來的成功逆襲，是作者描繪的底層民眾能夠主宰自身命運的灰姑娘童話。

與童話相對照的是慘烈到有點誇張的現實，某位偉人說的：“自從資本來到人間，每個毛孔都流著血和骯髒。”大韓集團總裁肆無忌憚地叫囂：“是我，在養活著大韓民國！”千百萬揮灑血汗卻拿著微薄工資的人們統統是“被養活”的人，“如果大韓集團倒了，將有無數的人沒有飯吃，連這個國家都會完蛋！”可悲的是：說的是事實。他是資本的代言人，所以不惜犧牲生生世世賴以生存的大好河山來賺取更大的利潤；而權勢的代表，祖國的父親，不惜犧牲自己的兒子，毫無懸念地投靠了資本。這些都是必然，馬克思早就無比冷靜地指出了趨勢並分析了原因，在資本控制的世界裡，科技愈加發達，人類的苦難愈加深重，多少人戰戰兢兢，唯恐被機器與智慧化搶去飯碗，然而這結局卻無可避免。

作品的另一個點是祖國的人設，他成為自己的階層的叛徒，最初是對自己父親的反抗，後來是未來的信念給予他的震撼，再後來是自己的使命感，也可以說是少數精英從底層民眾那裡獲得了力量，一躍成為扭轉乾坤的正義的化身。雖說表面看來祖國的崛起是因為愛情的力量而顯得說服力不夠，但是相信年輕人，對年輕人的覺悟寄於厚望是很多韓劇作品的第二主題，比如《匹諾曹》中的徐凡潮、《任意依戀》中的申俊英，都演繹了精英階層年輕人在關鍵時刻因為正義感和民族使命感與自己的階層反目的橋段。

還有一個小亮點是本劇精彩的臺詞，只有《家門的榮光》能與之相媲美，在編劇高超的駕馭語言的能力面前，本屌絲表示只能望洋興嘆。

金宣兒果然不負眾望，她扮演的辛未來雅俗共賞，有她在的地方一定會有好笑好玩的事情發生，她的存在奠定了本劇詼諧幽默的基調——雖說也離不開導演編劇高超大膽的設計——後期也不失大氣和霸氣；車勝元率遜一籌，不過完美的身材彌補了演技上微弱的缺憾，雖然吾更愛玄彬，這裡應該是車勝元更合適。。。樸施厚的話，應該就完美了。

就算不考慮本劇的內涵，也值得一看，前期辛未來抓住一切機會偽造杜撰和副市長的愛情故事，簡直和星星在《功夫》裡的形象有神似之處。

好了，再說下去就有打廣告的嫌疑了。