文 | 王 樂
今年春節檔，由張藝謀和張末共同執導的《狙擊手》成為影迷最喜歡的電影，這部電影豆瓣目前評分7。7，領跑春節檔其他電影。
回顧影史，這是張藝謀第一部進軍春節賀歲檔的電影。
這部電影也是張藝謀和張末父女聯合執導的第一部電影，這些元素都賦予了電影《狙擊手》別具一格的藝術風格。
《長津湖》主要以大場面和宏大敘事全景展現抗美援朝戰役，而《狙擊手》的敘事風格以小見大，充分體現了志願軍戰士的機智和勇敢。可以說，這部以朝鮮戰爭“冷槍冷炮運動”為背景的電影，與同題材且同樣作為賀歲檔上映的《長津湖之水門橋》一起，將抗美援朝的戰爭敘事電影推向新高潮。
《狙擊手》敘事結構緊湊，內容扣人心絃，該片故事張力幾乎是隨著影片自身的矛盾向前滾動，從敘事上來說，全程幾乎找不到明顯的瑕疵。這次，《狙擊手》以小博大，能夠在春節檔影片中嶄露頭角，也令人欣慰。從觀眾的口碑中，我們或許也能看到中國電影未來的某種可能。
在過去表現抗美援朝的經典影片中，《上甘嶺》是聚焦山頭陣地作戰的“戰壕片”，而《英雄兒女》中王成英勇戰鬥的戰役原型並不明確，影片旨在弘揚“向我開炮”彰顯的革命英雄主義精神，抒發兩個家庭、兩代人之間動人的革命情感。《鐵血大動脈》講述的是保衛補給線的戰鬥，而全景敘事的《北緯三十八度》因故未能上映。新近影片中，《我的戰爭》中的戰鬥模糊虛置，《金剛川》雖有戰役和人物原型，但影片僅圍繞護橋之戰的小切口進行敘事。
回顧國產戰爭片，從《大決戰》系列到《建國大業》《長津湖》《水門橋》等，這些影片都採用多線敘事，用恢弘場面抒寫那些決定歷史的瞬間。其實，從世界戰爭片發展趨勢來看，以《最長的一天》《遙遠的橋》《莫斯科保衛戰》等為代表的宏大全景敘事，早已被以《拯救大兵瑞恩》《鋼琴家》《敦刻爾克》《地雷區》《1917》等為代表的微觀敘事所代替。
《狙擊手》的視角確實非常“小”，影片幾乎在一個場景中講述了所有的故事，全片圍繞中美兩支狙擊隊的攻防轉換，拍攝出敵我雙方你來我往、鬥智鬥勇的過程。
這使得這部影片非常符合典型的“三一律”創作規律。法國詩人、文學理論家尼古拉·布瓦洛在《詩的藝術》一書中重申了戲劇要遵守嚴格的“三一律”規則，人物性格應定型化和型別化。
《狙擊手》完美地遵循了古典主義的敘事手法，也可以看作是近年來對電影敘事結構和好萊塢影片的一次衝擊，這樣的敘事手法讓人產生了一種強烈的刺激感和滿足感。
《狙擊手》圍繞劉文武、大永、亮亮等人勾勒了一群普通年輕戰士的英雄肖像。從某種程度上來說，也是一群年輕戰士的成長故事。尤其是五班戰士大永接過了班長劉文武的班，從一個愛哭的戰士長成頑強“霸道”的狙擊手，這被張末認為是一種傳承。
而電影之外，張末覺得自己從一個助理、剪輯師慢慢成長為副導演、現場製片，直到如今跟張藝謀一起完成《狙擊手》，是“故事背後一位女兒完成了父親的傳承”。
作為“代父”角色的班長劉文武，將五班戰士們從家鄉帶出來，並教會他們作戰技巧——見火開炮、後發制人。在劉文武壯烈犧牲後，唯一生還的劉大永用自己的鋼鐵意志與敵軍鬥智鬥勇，取得最終勝利，成功將情報帶回連隊。《狙擊手》傳達了兩代英雄人物之間的傳承，這種類似於“子”與“父”的精神傳承，其實也象徵著偉大的抗美援朝精神代代相傳。
這種傳承的精神，其實能夠跨越時空，表達一代又一代青年人的感情。青年總是充滿了熱血和激情，而那時的青年志願軍在戰場上揮灑著對國家的情感，在《狙擊手》中得到了很好的詮釋。導演把青年一代人的激情和夢想還原到他們對生命與情感的勾連中。從而建構起志願軍戰士與當代青年之間某種情感共鳴，這種精神核心，在當下依然具有強大的生命力。
影片的最後，陳大永與連隊匯合，戰士們又一次呼喊出五班犧牲的戰士，接急救包被射殺的王忠義、揹著沉重鐵板一次次倒下又站起來的胖墩、演手偶戲引出敵軍的綠娃子、自殺的偵察兵亮亮……
此刻，觀眾的情感也達到了高潮。或許，就像片中的這些無名烈士一樣，最終沒有人記得他們的名字，也沒有人記得他們曾經的戰鬥。但是他們的精神永遠激勵著後人，志願軍贏得了這場幾乎不可能勝利的戰爭，從某種意義上來說，《狙擊手》表達的不僅僅是一次戰爭的勝利，更詮釋了一代人的光榮與夢想，青春與成長。
其實，無論多麼偉大的戰爭，都是由一個個活生生的戰士完成的。偉大的戰爭，偉大的軍隊，最終必須落實到一個個人物身上。就像八連五班這些再普通不過的戰士，他們用血肉之軀完成了抗美援朝最後的勝利，我們要記住這些普通人的名字，因為是他們最終才鑄成了中華民族的銅牆鐵壁，那些長眠在異國他鄉的戰士，永遠都是那個時代最可愛的人。
