春節如果不看到宋小寶，這個年好像都白過了一樣。打卡完他在各個衛視小品，大年初一，他第一次執導的電影《發財日記》也全網上線了。

平心而論，《發財日記》讓我有些出乎意料。

宋小寶首當導演，大家會先入為主的將這部電影代入到活寶喜劇、耍寶型喜劇的方向，而觀眾對這樣的喜劇已經有些審美疲勞。

正因如此，抱著不算高的期待看完電影之後，覺得這是一個大大的驚喜，宋小寶收斂了耍寶的勁頭，走的是小人物喜劇路線，幽默詼諧中透露著溫情，笑中有淚。

電影的故事很簡單，由一本“發財日記”的回憶錄引發倒敘。講述了從東北而來，南下深圳打拼的兩兄弟的奮鬥，意外之間撿到一個孩子，圍繞孩子展開了一系列啼笑皆非、笑中有淚的故事。

現在的電影動輒多線鋪陳，但是作為宋小寶首部導演作品，沒有一上來就挑戰高難度敘事，其實，題材單線敘事對新人導演來說也比較“友好”，事實說明，宋小寶對這個單主線故事駕馭度還是非常理想的。

從東北的鄉村土炕，來到琳琅滿目的深圳，電影開場秉承了“憨憨進城”的一貫特徵，各種不合時宜的格格不入，從而產生了大量令人捧腹的笑料。直到宋小寶與沙溢飾演的二哥流落到橋洞下，許願說要發財，將來還要有個兒子，結果第二天真的給安排了。

於是，善良的小寶與二哥擔任了孩子的“奶爸”，兩個大男人與嬰兒之間，再度誕生了反差式的大量笑料，又與馬麗飾演的“地攤姐”馬露“狹路相逢”，這個故事也變得更加熱鬧，看點十足。

可以說，這部電影的笑料指數與溫情效果是相輔相成的。《發財日記》透過塑造小寶帶著孩子成長過程中，從外部環境到內部名義上的父子關係，所建立之間的對立關係來造成一種荒誕感和喜劇感。

說白了，《發財日記》的喜劇風格，甚至有點類似莫里哀的喜劇：直接描繪現實，把注意力放在日常生活中一切滑稽可笑的事件上，描述人們身邊發生的過失和荒謬的事。

小寶來到深圳之後，之所以產生大量笑料，是因為他過於善良，與周遭物慾橫流的世界格格不入。而隨著孩子的成長，他的這份初心甚至連孩子天意都開始對其產生誤解，最終使得張一山飾演的天意，與小寶產生極大的隔閡。但，小寶始終沒有改變。

所以，這部《發財日記》，建立在親情的基礎上，是一曲小人物的悲歌，是一部獻給打工人的成人童話。

在物慾橫流的生存環境下，很多人不太可能蜷縮在窮街陋巷，只為撫養一個並不是自己親生的兒子，更不太可能有一個素味平生者與親如一家，甚至違背自己“發財”願望，還甘願奉獻一生。而童話給予人心的，恰恰是其他任何物質也滿足不了的美好與溫純。

就像宋小寶自己所言，拍攝《發財日記》是自己的一樁心願，畢竟一路走來，他也是從最底層的打工仔做起，一步步走到了今天，期間所聞所見所遇，甚至比影片中的主人公小寶有過之而無不及。所以這部電影立意明顯，借物言志，寓意不言自明——我們應該追逐未來，但也不應當遺忘初心。

正如電影結尾，隨著代際關係和解，一出大團圓結局，曾經在火災中拼死也要搶救出來的盒子也有了呼應，令人驚喜，不忘初心的人，最終得到了豐厚回報，這就是他的發財日記。