爽劇下被隱藏的真實

《三十而已》算是今年暑假的現象級劇集，從開播到大結局，熱點的話題不斷，先是闊太太團的天價包包，顧佳打人，到後來全DY都用拖鞋毆打林有有，在評論區裡呢更是各種打抱不平，和恨不得替主角去離婚的，顧佳、王漫妮、鍾曉芹，雖然各自的情感生活遇到了各種坎坷，但是依舊美麗光鮮，這些非常符合當下大多數受眾的審美幻想，但是真正比較打動我的是這部劇片尾的設定，而這種設定呢，在目前的劇集裡是非常少見的。

“爽劇”的現象級要求

擺攤的媽媽、送外賣的爸爸、七八歲乖巧懂事的兒子，他們都是都市裡最平凡不過的一家人，但是比起劇中那些脫離現實的主角，他們更像是每一個艱難奮鬥的家庭的縮影，也更貼近真實的現實生活，正片中的人都在想方設法的讓自己過上更好的日子，並且能夠手撕綠茶、怒罵渣男，這些呢都滿足了當下大多數劇集［爽劇］的心理要求。

不是漫妮、不是曉芹、她才是吸引我的

在片尾小劇場當中的人物，沒有受到太多物質和慾望的驅逐，他們的生活樸實而幸福，劇集的巧妙之處在於片尾的單元看似獨立，又和主劇情有著千絲萬縷的聯絡，比如說：曉芹和漫妮是從媽媽的小攤上買早點，顧佳給漫妮跑腿的快遞是由爸爸送過去的，曉芹跑丟的皮卡丘又被兒子撿到了，雖然這個小短片沒有聲音，也沒有任何的字幕註解，但是每一個畫面都溫暖而柔和，充滿了治癒力。

結語

比起那些買不起愛馬仕，上不起的幼兒園，這些充滿煙火氣的平凡世界此時最溫暖的瞬間，當編劇的筆觸開始接觸到社會真實面貌的時候，哪怕只是一點一點哪怕有所美化，整部劇的質感和誠意，還是能被觀眾感受到的。