歌詞中大量的化用典故和古典文學知識，可見他對古典詩詞文學的熱愛和極大的閱讀量。
作為一個非中文系科班出身的人來說已經非常非常厲害了。
而小九覺得他寫古風詞更厲害的是他用文字營造意境與故事的能力，能讓人在腦海中浮現出一幅幅畫面。
而不像是現在大量流行在古風圈的一些歌曲，只知堆砌大量艱澀難懂的辭藻，看似華麗，實則空洞
而就中國風作品這個方面，雖然與“開創時代”的方文山比較，許嵩或許還是顯得稚嫩。《菊花臺》《青花瓷》《東風破》這些謀篇高度與詞眼警句高度並舉的作品。
《蘭亭序》《天涯過客》這種稍有缺憾而詞眼警句出奇的作品（舉個例子，“風不停留，何苦繞來，搖晃燈火”），還是能把許嵩甩開一個身位的。
但是許嵩詞勝在清新俏麗，而氣象格局稍有不逮 。
下面小九具體分析一些許嵩填的歌詞吧。
宿昔不梳，一苦十年寒窗，“宿昔不梳頭”，原出自《子夜歌》，用來形容女子的情態，許嵩用來形容讀書用功，不知妥帖否。
如今燈下閒讀 紅袖添香，化用詩句“紅袖添香夜讀書”。
半生浮名只是虛妄，應該是取意柳永詞句“忍把浮名，換了低吟淺唱” 。
三月 一路煙霞 鶯飛草長。化用南朝書信《與陳伯之書》暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。
柳絮紛飛裡看見了故鄉，（可能）取意賀鑄“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”。
橋上的戀人入對出雙，橋邊紅藥嘆夜太漫長。姜夔《揚州慢》念橋邊紅藥，年年知為誰生。
月也搖晃 人也彷徨，關於搖晃的月亮，小九想可能是酒杯裡的月罷，借酒澆愁，舉杯邀月；另一種猜測是水中的月亮，接上句橋邊紅藥，與《岳陽樓記》中浮光躍金，靜影沉璧的描寫神似。
烏蓬裡傳來了一曲離殤，雖說離殤這詞現在是用濫了，但零九年的時候，它也還是頂高冷的詞罷。
出處為蘇軾《南鄉子》不用訴離殤，痛飲從來別有腸，但是，原意是指離逝的感傷，這兒的一曲離殤好像不怎麼說得過去。
嘆一句當時只道是尋常，納蘭詞，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
可能這樣的歌並不能算是頂好，但卻不是言之無物無病呻吟的口水歌。
有完整的故事情節有此情可待成追憶的舊情有意蘊豐富的典故和化用有欲說還休的留白。和現在辭藻堆砌的大部分古風歌對比，立現高下。
《半城煙沙》中有歌詞“腹化風雪為刀劍”，如果小九沒記錯的話第一次看到這樣的比喻是《紅樓夢》葬花吟中的“風刀霜劍嚴相逼”。
“窗間月夕夕成玦”，化用納蘭詞“辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成玦”。
最高逼格的是，《清明雨上》中“東瓶西鏡放”的風俗。舊時，住家客廳堂前的長案桌上設定講究“東瓶西鏡”，即東邊放一花瓶，西邊放一面鏡子，中放一時鳴鐘，象徵：終（鍾）生（聲）平（瓶）靜（鏡）。
結合後半句“恨不能遺忘”，可以說是很委婉迂迴了。理科生表示之前都不知道這個古習俗，不知道許嵩到底是讀了多少書。
對，還有“年年倚井盼歸堂”，是一個沒有什麼名氣的人作的沒有一首什麼名氣的詞的題目……
最喜歡的是《山水之間》：“昨夜同門雲集 推杯又換盞 今朝茶涼酒寒 豪言成笑談”，出口跪系列，簡直不能更驚豔。
許嵩具備優秀的文字功底，而不能說明其在現今華語音樂圈中的位置。
如果一定要以身位何處的形式、以作詞人為對比物件給出答案，以我的涉獵面而言，許嵩大概處於第一集團中游偏上的位置。
換而言之，很優秀，但是沒有優秀到“時代現象級”或者“頂尖高手”的地步，
