（說歷史的女人——第1352期）
上世紀80年代，隨著一部臺灣言情劇的播出，一首歌隨之風靡神州大地。它就是《昨夜星辰》的主題曲《昨夜星辰》：
昨夜的
昨夜的星辰已墜落
消失在遙遠遙遠的銀河……
那時候，這首歌幾乎家喻戶曉、無人不知（其實到現在這首歌仍然在傳唱），一時間“消失了”千年之久的“昨夜星辰”再度閃亮——
不錯，“昨夜星辰”這個詞的發明者便是1026年前（按1984年電視劇和歌曲誕生時算起）去世的唐代大詩人李商隱。他的一首著名的《無題》詩中有這樣的句子：“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通……”
《昨夜星辰》誕生在80年代，並在80年代風行也許是命中註定。80年代是中國少有的詩歌輝煌期，那時誕生的“朦朧詩”就是一個例證；而唐代正是中國歷史上詩歌最繁盛的時代。
兩個詩的時代，透過一個詞彙“昨夜星辰”相連結，不只是一個巧合。
80年代的詩壇，星河燦爛，北島、顧城、舒婷、海子等競相風流，似乎中國詩壇又一個輝煌期已經到來。
那個時候，無數個熱血青年，望著夜晚那浩瀚的星空，唱著“光榮屬於八十年代的新一輩”，開啟心扉，張開翅膀，去尋找自己的詩意夢想和夢中偶像。於是，李商隱，這個詩歌時代誕生的“情詩”王子，不得不再次被人們提起，甚至熱炒。
有評論家把李商隱的詩評價得非常高，甚至說他的《錦瑟》是文學界的哥德巴赫猜想等。當然也有人開始拿李商隱的情事做文章，說他是官場失意情場得意。總之“昨夜星辰昨夜風”再次成為一個熱門話題。今天咱們就來聊聊
官場失意的李商隱，他是否情場得意？
（一）李商隱的詩為什麼受大眾喜愛？
能在大師雲集的唐代詩壇落腳是一種幸運，也是一種不幸。幸運的是你可以同李白、杜甫這樣空前絕後的大詩人比較，甚至“切磋”一下；不幸的是被比較之後，你被甩出18條街。而李商隱就是這樣的存在。
有人認為李商隱的詩瑰麗而唯美，完全可以跟李杜一決高下。而有人則認為他的詩什麼也不是，既沒有李白“黃河之水天上來，奔流到海不復回”之豪放大氣，又沒有杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨”之悲天憫人；既沒有王維“明月松間照，清泉石上流”之清新空靈，又沒有白居易“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”之纏綿風流，
他的詩有什麼好？
要說也是，李商隱的詩名也確實比不上這四位牛人。他比不上李杜，充其量是跟杜牧一起被稱為“小李杜”，跟溫庭筠一起被稱為“溫李”而已。不過李商隱是李商隱，他自有在詩壇的一席之位。在民間廣為流傳的《唐詩三百首》中，被收錄作品最多的詩人是杜甫，他有38首詩被收錄
，而李商隱則被收錄32首，力壓李白（27首）和王維（29首），位列第二。
而《唐詩三百首》至少在民間是最受歡迎的詩歌集，可見李商隱在老百姓心目中的地位。
李商隱的詩之所以在民間受歡迎，筆者以為是接地氣。畢竟“黃河之水天上來”“飛流直下三千尺”的壯觀景色不是你想見到就見到的，一個老百姓飯都吃不飽，除非他就住在黃河邊，他一輩子都看不到這東西；再加上大字不識一個，也沒有什麼藝術想象力，他怎麼去喜歡李白，還李太白呢，“白”不就得了，還加一個“太”字，他吃多了？至於“朱門酒肉臭”，他們更加想象不來，“路有凍死骨”嘛，這還不是說自己的？可這沒有什麼詩意啊。
像“明月松間照，清泉石上流”，這老百姓也見怪不怪，關鍵餓著肚子，哪有王大詩人這興致去欣賞？至於老白的“六宮粉黛”，去一邊吧，老子這輩子能找個媳婦就是奢望，管她有沒有顏色，是個女的就不錯了。
因此，
對於普通老百姓來說，他喜歡的就是他喜歡的，不是專家喜歡的。
老百姓喜歡的必須有一個標準，就是接地氣。而接地氣的標準有二，第一是他筆下描寫的東西大家能接觸到，能懂，或者基本能接觸到，至少能想象得到；第二是，他寫的文字要通俗易懂，至少讀起來朗朗上口，即便不太懂，也很想讀，讀起來有種快感。
李商隱的詩就有這種特點。不過李商隱做為一個有600多首詩傳世的大詩人，他的詩也不是都能受大眾歡迎。他的詩主要分三類，
一是詠史詩。
這類詩其實是政治抒情詩，當然這類詩的學術價值是很高的。他絕不是“發思古之幽情”的無病呻吟，也不同於一般的託古述懷的詩篇，而是借歷史的經驗教訓來議論時政，抨擊時弊的，這也是古代計程車大夫階層的一種普遍的情懷。因為李商隱的思想本質上是儒家的，有心懷天下，步入仕途的政治抱負。
他這類詩也寫了不少，有100來首傳世，比如《韓碑》、《行次西郊作一百韻》、《富平少侯》、《茂陵》、《北征》等都比較著名，不過這類詩對於普通老百姓來說，是不怎麼感冒的。
李商隱的第二類詩是詠物詩
。李商隱一生仕途坎坷，心中的抱負無法得到實現，於是就透過詩歌來排遣心中的鬱悶。著名的有《安定城樓》、《春日寄懷》、《樂遊原》、《杜工部蜀中離席》等。這類作品藝術價值也很高，其中的不少七言律詩被認為頗具杜甫的風格。這類詩對於一般老百姓的吸引力稍強於第一種。但李商隱最被大眾認可的是他的第三類詩作，
即以《無題》為代表的愛情詩。
這類詩簡直是李商隱的“獨創”了。因為在唐朝，或者之前，專門寫愛情的詩相對較少，如在《詩經》裡就有很經典的，像《關雎》《蒹葭》等。但後來，由於儒家思想“統治”的原因，愛情詩不再廣泛出現，或者難以形成主流，甚至被認為是不登大雅之堂的東西。後來的大詩人比如陶淵明，甚至到唐朝的初唐四傑，還有李、杜、白等，都是不屑於寫愛情的（南北朝時出現的一些愛情詩似乎也還沒有上升到文學的主流）。即便白居易，濃墨重彩的《長恨歌》，其中的政治因素很多，純粹的愛情意義並不大。
所以即便在大唐，一流的詩人都不注重對愛情的表達；對愛情表達比較明顯的比如薛濤、魚玄機等罕見的幾位才女，在當時並沒有多高的地位。一直到晚唐，這個局面似乎被打破，
而打破它的正是李商隱和溫庭筠等。
溫庭筠主要是在“詞”上的貢獻，是“花間派”詞人的始創者。即便如此，那時的詩壇還是逃脫不了“詞為豔科”的尷尬，還是出現了“詩言志，詞言情”的權威說法。
因此，李商隱在唐代便以愛情詩而聞名於世，幾乎是驚世駭俗的。他的許多詩句被後世廣為傳唱。比如“相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹
”；“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”；“曾是寂寥金燼暗，斷無訊息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風”；“
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重
”；“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”等，有的甚至整首詩無一不是名句，比如《錦瑟》，共16句，句句皆佳，末句“
此情可待成追憶，只是當時已惘然
”更是人人皆知。
有趣的是，他的這些名句基本都是出自《無題》詩或者準“無題”詩，比如《錦瑟》儘管有標題，但標題也僅是第一句詩的前兩個字，跟無題沒有區別。有人說《無題》詩是李商隱的標誌，即最高成就，而這些詩基本都是表達愛情的。表達愛情的為什麼都是“無題”？
無題就是沒必要寫出標題。因為愛情是人類永恆的話題。
對於一般老百姓而言，仕途無望，無政治訴求，又沒有追求富貴的能力，整日面朝黃土背朝天，他的一生唯一的“浪漫”情懷，恐怕就是年輕時對於愛情的那一絲可憐的憧憬或者想象了。即便他（她）只能得到一個與夢中情人相差十萬八千里的黃臉婆（黃臉漢），但你不能剝奪他們對於愛情的曾經的一抹玄想。而李商隱的詩正好滿足了他們的這一可憐的願望。
即便他的詩句未必是那麼徹底的通俗易懂，但總歸是朗朗上口，即便你根本不識字，只聽別人吟詠一兩遍，就被牢牢地記住了：“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，這句詩即便被後世的詩評家認為是什麼詩壇的哥德巴赫猜想，很難理解是作者表達了什麼意思；但對於一個扛著鋤頭，挑著大糞，手扶犁把，牽著牛鼻的農夫來說，能夠吟誦出來已經足夠雅興，管他表達什麼猜想，有一個“情”字已經夠了，足能在我累死累活的時候還能在夢中浪漫溫馨一下了……
李商隱的情詩可謂雅俗共賞。即便挑剔、“刻薄”如林黛玉那樣的人，也不能不服。事實上，《紅樓》中的林黛玉對於愛情的理解絲毫不會比李商隱差，而且其文才也絲毫不比李商隱低，她甚至不喜歡李商隱的風格，但她曾在一次泛舟時對眾人說出了這樣一句話：“我不喜李義山的詩句，但愛他一句
‘留得殘荷聽雨聲’。
”一句就夠了。而能以一句詩博得史上第一情種曹雪芹的肯定，也足以證明李商隱的才華了。
能寫出如此美妙的情詩的人，不能不讓人們對他產生遐想，這位大才子是否也是一個風流才子啊，是否也是一個官場失意而情場得意的人啊？他的情場是如何“得意”的呢？
（二）李商隱失意的官場
這得先說李商隱的仕途，他的官場的失意是不折不扣的。
李商隱，字義山，號玉谿生，祖籍懷州河內（今河南沁陽市），公元813年生於鄭州滎陽。本來李商隱也是官宦出身，其曾祖李叔恆曾任安陽縣尉；祖父李俌曾任邢州錄事參軍；父親李嗣，曾任殿中侍御史，李商隱出生的時候，其父正任獲嘉縣令。
但李商隱9歲喪父，少年時家裡生活還是很清貧的。
而他卻是家中的長子，身上的責任很重，他要撐立門戶，要掙錢養家，孝敬母親。所以他很小就開始辛苦掙錢了。比如為別人抄書掙點小費，貼補家用。
李商隱當然自幼就聰慧絕倫，“五歲誦經書，七歲弄筆硯”，儘管父親早逝，然因家世的原因，他還是胸懷大志，曾跟著他的一位很有學問的堂叔讀書，16歲時便以文章著稱鄉里。步入仕途，一展自己的政治抱負，在他心中還是根深蒂固的。
然而命運不濟，李商隱的仕途自始至終都充滿坎坷，從無真正的揚眉吐氣之時。
首先是他屢試不中，在24歲時才考中進士
。但考中之後，並沒有被授予官職。在唐代，取得進士資格一般不會立即當官，還要再透過由吏部舉辦的考試。李商隱到第二年參加授官考試，結果在複審中被除名；直到第三年他再次參加授官考試，這次才透過，得到了一個比較低的秘書省校書郎的職位。
李商隱的問題在於，他在考中進士之後，沒有被授予官職的情況下，透過其他途徑就開始了仕途。838年春，25歲的李商隱應博學宏辭試不取，便接受涇原節度使
王茂元
的聘請，去涇州作了王的幕僚。王茂元對李商隱的才華非常欣賞，並將女兒嫁給了他。表面看，這是他的造化，而事實上，
這樁婚姻卻將其拖入了唐末激烈的政治鬥爭的漩渦之中，即牛李黨之爭。
因為其岳父王茂元與李黨的代表人物李德裕交好，被視為李黨的成員。
但另一方面，李商隱曾因家世關係，與屬於牛黨的
令狐楚
父子關係密切。那時的唐朝政治腐敗，李商隱之所以屢試不中，就是因為當時的科考被腐敗官吏控制，後來他考中進士，除了自己有真才實學外，也得益於位居高位的令狐楚的幫助。而此時他的岳父屬於李黨，對自己有知遇之恩的令狐楚屬於牛黨，這樣他的身份就很尷尬，被人認為他是背叛了自己的老師（那時令狐楚剛去世）。
之後，李商隱儘管被朝廷授了官，但在牛黨和李黨的夾縫中，被揉來揉去，始終沒有得到朝廷的重用，這令他十分沮喪。
李商隱在29歲時，母親去世，他回鄉守孝三年，這三年是李黨的輝煌期，他錯過了被提拔的機會；這期間，他的靠山嶽父王茂元也去世了，所以當他再次回到朝廷時，他的處境十分困難。
後來李商隱曾想遠離朝廷政治中心，跟著一位叫
鄭亞
的李黨高官到桂林任職；但僅一年後，鄭亞被清洗，李商隱就失業了，只得再回長安。回來之後，窮困潦倒的他再次想得到其恩師之子，也曾是他的好友
令狐綯
的幫助，但被拒絕。他只能透過考試得到一個縣尉的小官。
後來在他又得到武寧軍節度使
盧弘正
的賞識，前往徐州任職。然而不巧的是，他追隨盧弘正僅僅一年多後，後者就病故了。這樣，李商隱不得不再一次另謀生路。
如此折騰來折騰去，李商隱一直官位很低不說，也經常處在旅途之中。
更不幸的是，當他38歲時，他的妻子病逝了
。李商隱跟妻子的感情很好，但由於他經常在外奔波，跟妻子聚少離多，這使他非常傷心和愧疚。
在此後的歲月裡，李商隱又入四川任職四年，此時他鬱鬱寡歡，甚至曾想過出家為僧。直到他42歲時，才謀得了一個鹽鐵推官的職位，儘管官位比較低，但總算待遇不錯，
然而三年之後，公元858年，年僅45歲的他便病逝了
。李商隱一生一直很不得志，那麼他在情場上是否得到了滿足？
（三）李商隱的情場
事實上，在李商隱短暫的一生中，史書上並沒有對他的情場有多少記載，即便在野史中也難尋覓。後人也是在他的詩歌中窺見一些情史的影子。一般認為，李商隱有以下幾段感情經歷。
最主要的當然是跟他的妻子
王晏媄
了。他跟妻子的感情非常好，在王氏去世後，他寫下了數首情感真摯的悼亡詩篇。其中最著名的，是在他離家赴蜀宦遊途中所作的《悼傷後赴東蜀闢至散關遇雪》：
“劍外從軍遠，無家與寄衣。散關三尺雪，迴夢舊鴛機。”
不過有人猜測李商隱在跟王氏結婚之前，曾經有過一段婚姻。理由是他的《祭小侄女寄寄文》中有一句話：“
況吾別娶已來
，胤緒未立”，以此推斷王氏為李商隱再婚的妻子。但關於這方面的歷史資訊幾乎空白，你無法確認李商隱之前是否結過婚，也無法判斷跟誰結的婚。
李商隱的情史中還曾出現過一個叫
柳枝
的女子。其實柳枝這個名字僅在其23歲時寫的組詩《柳枝五首》中出現。其中描繪了柳枝的故事：她是一個洛陽富商的女兒，活潑可愛，開朗大方。在一次聽到李商隱的詩《燕臺詩》後，心生愛慕，於是主動提出與詩人約會。
但李商隱失約了
。他後來得知，柳枝被一個有權勢的人收為妾。兩人再也沒有見過面。有人說這是李商隱的初戀。但李商隱根本就沒有跟人家約會成功，怎麼能談得上愛情？
民間傳說中，李商隱在與王氏結婚前，曾有一小名
荷花
的戀人，兩人十分恩愛。在他進京趕考前一月，荷花突然身染重病，李商隱陪伴她度過了最後的時光。這段悲劇給他造成很大的打擊，以後的詩中他常以荷花為題，即是對舊情的眷戀。但這只是民間傳聞，李商隱並沒有說他筆下的荷花就是紀念一位女子。
最煞有介事的說法是，李商隱跟一個女道士的戀情。
說他在青年時期曾經在玉陽山修習道術，因而跟一位叫
宋華陽
的女道士有過感情糾葛。這在其《月夜重寄宋華陽姊妹》、《贈華陽宋真人兼寄清都劉先生》等詩中，可以窺見一些端倪。但李商隱在詩中寫得極為朦朧：
“偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。應共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。”
後來臺灣女作家蘇雪林對此此詩進行了考證，她在《李義山戀愛事蹟考》中得出了李商隱跟宋華陽的戀情。
但關於宋華陽的歷史資料極少，難以猜測她跟李商隱究竟關係到了哪種地步。李商隱詩中的“偷桃”是說東方塑的故事；“竊藥”是指嫦娥的典故。這是否能表達李商隱的“偷食禁果”，我們也無法下結論。
蘇雪林又考證出，唐朝後宮內的宮女
盧氏姐妹二人的名字為飛鸞和輕鳳
，然後指出李商隱几首詩中有“鸞、鳳”兩字，說他同兩人關係不尋常。但問題是，李商隱一直官位很低，即便當京官時，也很難有機會進宮跟宮女搞什麼感情的。鸞、鳳兩字，很多情況下不過是用來代稱美女的常用詞，不能硬套到盧氏姐妹身上。
總之，關於李商隱的情事，歷史上顯得很朦朧，就像他的以《錦瑟》代表的含義朦朧的詩作一樣，充滿迷離。他不像溫庭筠等人那樣，有充分的歷史根據證明是個風流才子。
但無論如何，李商隱筆下的愛情仍然很美，他的“昨夜星辰”的魅力影響了一千年不曾衰退。“昨夜星辰”這個詞語多次被用作影視作品的名字。後來在2006年又出現了大陸版的《新昨夜星辰》，跟20年前的臺灣版一樣仍長達30集。而早在1975年，香港就拍出了電影
《昨夜星辰昨夜風》
，可見李商隱詩句的藝術魅力。
總之，什麼都不能概念化，認為才子必風流；善寫愛情詩的人，情場必得意。
最後，還是希望“昨夜星辰”化為今夜星辰，讓浮躁的現代人更多點詩意吧。
（文/說歷史的女人·花無去）
參考資料：《試論李商隱的七言律詩》《唐詩三百首》等。
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