文/羊城晚報全媒體記者 胡廣欣
由秦嵐、韓庚、吳謹言、聶遠等人主演的民國情感劇《傳家》正在優酷熱播。秦嵐、聶遠、吳謹言再度合作，讓《傳家》被很多觀眾稱為“民國版《延禧攻略》”。該劇把故事背景設定在上世紀20年代末的上海，秦嵐、吳謹言和張楠飾演的“易家三姐妹”為了爭奪家族生意——星華百貨的繼承權而各出奇招。日寇入侵後，三姐妹又放下了個人的分歧，共同守護風雨飄搖的星華百貨。除了故事主線之外，秦嵐與聶遠、吳謹言與韓庚等感情線也頗有看頭。
《傳家》播出以來，易家三姐妹迥異的性格、易氏家族的愛國情懷、精緻的“服化道”（服裝、化妝、道具）都引發了不少討論。近日，“易家三姐妹”秦嵐、吳謹言和張楠與《傳家》導演王威接受了全國媒體的採訪，暢談《傳家》拍攝過程中的故事。
“易家三姐妹”張楠、秦嵐、吳謹言（從左到右）
秦嵐、吳謹言這回成了親姐妹
“易家三姐妹”中，秦嵐飾演的大姐易鍾靈是典型的大家閨秀，處處以家族利益為先；吳謹言飾演的二小姐易鍾玉則像“刺蝟”，從小離家的她為爭家產而回到易家；張楠飾演的三妹易鍾秀則是個天真爛漫的“小公主”，經常與二姐鬥嘴爭吵。
《延禧攻略》中情似姐妹的秦嵐與吳謹言，在《傳家》中終於成了親姐妹。兩人在接受採訪時還不時互相“表白”。秦嵐稱吳謹言“長大了”，“我們的感情更深了，再加上楠楠（張楠），我們拍攝過程中就像親姐妹一樣，非常有默契。”吳謹言則表示自己終於填補了之前的“意難平”，“終於叫上了秦嵐一聲‘姐姐’，我們這次是名副其實的姐妹了”。
在劇中，只有溫柔如水的易鍾靈能“鎮”住鋒芒畢露的易鍾玉。吳謹言形容，她飾演的易鍾玉從小缺少父母的愛，易鍾靈就像是她生命中的一道光，“只有大姐會教育她、批評她，她雖然嘴上不認，但心裡只接受大姐對她的教育。大姐是她最愛的女人。”兩人一柔一剛的性格彷彿《延禧攻略》中“白月光”富察皇后與魏瓔珞的復刻，但在秦嵐看來，易鍾靈這個角色更復雜一些，“富察跟鍾靈都有類似的溫婉特質。她是個醇厚且善良的人，但可能沒有富察那麼有大愛。鍾靈是個挺矛盾的人，她渴望得到父親和整個家族的認可，努力做個好人。但這是非常累的。在溫柔的外表之下，她的內心有很多隱忍，到了劇情後面，能感受到她的反抗和掙扎。這種豐富的層次是我很喜歡這個角色的原因”。
至於易鍾玉，吳謹言則形容她是個“愛商為零，智商王者”的角色。“她小時候沒有得到父母的愛，這對她的性格造成了很大影響。所以，再次出現在易家的時候，她也不懂得怎麼樣接受別人的愛和表達自己的愛。但她是個為職場而生的女人，有著很厲害的經商頭腦。”吳謹言表示，“這種反差造就了易鍾玉這個角色獨特的魅力。如果把易鍾玉放在一個現代職場劇裡，可能就沒有什麼看點了，因為沒有事情能難住她。但《傳家》把她放在一個家庭裡，這就會產生很多矛盾和糾葛。她在職場上的那套方法，在家庭中是毫無作用的。在一個家裡，她必須用真心換真心，才能得到家人的愛。”
秦嵐（右）與吳謹言終於飾演親姐妹
聶遠、秦嵐“先婚後愛”續前緣
除了秦嵐和吳謹言的“姐妹CP”，《延禧攻略》中的“帝后CP”聶遠和秦嵐也在《傳家》中再續前緣。聶遠飾演的軍官席維安舉止粗魯，對易鍾靈卻是鐵漢柔情。兩人走的是“先婚後愛”的路子：席維安在路上對易鍾靈一見鍾情，便上門提親。雖然身為軍人的席維安能給星華百貨提供一定的庇護，但易鍾靈卻對“大老粗”席維安倍加嫌棄。但秦嵐分析，易鍾靈早就在無意間愛上了席維安：“她在家中一直維持著端莊的樣子，內心禁錮了許多情感。只有面對席維安的時候，她才能表達她的真實情感。而且她也提到這個男人‘從未失信於我’，這對一個女人而言是非常重要的。雖然她對席維安的一些行為不能苟同，當中也有很多誤會，但其實她已經在不知不覺間愛上了他。他們的感情有種反差萌，我想要一地落葉，他就把落葉掃走；我想要一個蘋果，他送我一筐梨。”再次與聶遠合作，秦嵐認為兩人之間更加默契，“我們在《王的盛宴》裡已經合作過，當時沒有對手戲，但經常在現場碰到，都清楚彼此的表演。《延禧攻略》是第二部，也是真正意義上的合作。這次第三次合作，有了前面的基礎，我們更加有默契了”。
至於吳謹言和張楠，她們在劇中不僅是相愛相殺的姐妹，而且還一度成為情敵：易鍾玉與外交官唐鳳梧（韓庚飾）很早便有過交集，父親易興華卻要把三妹易鍾秀許配給唐鳳梧。在吳謹言看來，這是父親易興華的“小心機”。“爸爸一開始就要把唐鳳梧安排給易鍾玉，只是他了解易鍾玉的性格，如果順理成章地安排，她不會珍惜。所以爸爸來了一個迂迴戰術，讓易鍾玉主動出擊拿下唐鳳梧”。吳謹言此次與韓庚有大量對手戲，她坦言感受到了“極度的反差”。“我印象中的韓庚是個唱跳俱佳的全能偶像，但在這次合作裡面，戲裡他溫文爾雅，戲外則是氣氛擔當，會用各種辦法來調動演員之間的氣氛”。
秦嵐聶遠在劇中“先婚後愛”
精美旗袍造型展現傳統之美
《傳家》中精緻的“服化道”也引發了不少討論。易家三姐妹有不少旗袍造型，導演王威介紹，團隊參考了很多民國時期的老照片，走訪了蘇州的旗袍博物館，還拜訪了一些民間旗袍收藏者，直觀感受那個年代的風格。“民國時期的服裝，既有古典美，又有現代主義的東西融入。我們整個造型團隊一直努力用‘服化道’傳遞當年的時尚到底是什麼樣。三姐妹的造型都以旗袍為主，我們根據她們的性格特質來做出區分。易鍾靈的造型比較傳統，以背心加長衫的結構體現她的溫婉。易鍾玉則相反，她孤僻驕傲，又是從新加坡回來的，著裝比較西化，因此我們採用了改良旗袍的方式，融入了當時非常流行的現代藝術風格，做出了華麗而有性格的服裝。易鍾秀則是個天真活潑的時尚達人，她的衣服就是小女孩很喜歡的、流行指數爆棚的感覺。”王威說，“雖然都是旗袍，但這部劇的服裝造型不會單一。《傳家》整個故事橫跨三十年，我們有足夠的空間去表現旗袍的演變過程。上世紀20年代，旗袍剛開始改良，流行鐘形袖、大袖、直身擺、珠繡等元素，非常精緻，跟傳統旗袍不一樣；從上世紀30年代開始，旗袍由長變短；上世紀40年代旗袍則變得及膝和更加修身。”
精美的旗袍造型讓觀眾大飽眼福，但演員笑言吃了不少苦頭。秦嵐笑言：“上世紀30年代的旗袍特別瘦，我們就各種‘內卷’不敢吃飯。因為謹言是幹吃不胖的，張楠也是天生麗質不會胖的人。我就很‘痛苦’，每天餓著肚子、穿著旗袍挨著凍。”
劇中出現多套精緻的旗袍造型
除了精緻的“服化道”，導演王威認為，《傳家》最好看的是故事中的“愛”。他說：“那個年代有外敵入侵、有生死命運的糾葛。我們的故事著重呈現每一個人遇到磨難之後是如何成長的，一家人又怎樣把中華民族的精神傳承下去——只有家園更加美好，才能有小家的愛和個人的愛，這就是我們中華民族歷來的精神，也是《傳家》這個戲想要表達的。比如劇中吳謹言飾演的二小姐，從回家開始就不斷‘奪愛’，奪取父親和姐妹對她的關注。但當特殊時期來臨，我們的主人公毅然犧牲自己的小愛來換取大愛。《傳家》想傳遞出的是如何去愛、如何去愛身邊的人、如何去愛國家、如何去愛自己的父母、去愛自己的兄弟姐妹，這是《傳家》想帶給大家的一種中國人獨有的對愛的理解。”
故事圍繞上海百貨巨頭易氏家族展開
圖片 | 劇照
責編 | 邵梓恆
