《人世間》這部根據梁曉聲同名小說改編，由《人民的名義》的導演李路執導，雷佳音、殷桃、宋佳、辛柏青、丁勇岱和張凱麗等人聯袂主演的《人世間》，是眼下這個檔期裡，最不容錯過的國民大劇。
《人世間》分上中下三卷，以平民子弟
周秉昆
的生活軌跡為線索，圍繞春節歡宴、家庭聚會、重大事件佈局全篇，展示近五十年來中國社會的發展變遷。貫穿其中的，既有中國社會發展的“光榮與夢想”，也直面了改革開放程序的艱難和複雜。
今天聊一聊周秉昆一生最大的“財富”，就是娶了個好媳婦！
她溫柔，卻不怯懦
我覺得鄭娟所代表的女性，就是我們國人心目中最完美的女性了。
她溫柔的同時，又很剛，但剛的同時，又充滿理性和剋制。所謂剛柔並濟，鄭娟用她的實際行動，作出了完美的詮釋。
沒事發生的時候，鄭娟永遠都是那個沉默且忙碌的人。早上第一個起床，晚上最後一個睡覺。
有事發生時，她又從一個小透明，變成那個敢於承擔、勇於面對的堅強女人。
我喜歡鄭娟說話時的溫柔，輕聲細語，帶著淺笑，眼睛裡永遠充滿著真誠。
她柔弱的外表之下，是她對正確的人和事的堅持。到了中年，每個女人都多少會產生自卑的心理和情緒，鄭娟也有，
但面對趕超的指責時，她沒有急於附和和指責，而是選擇信任周秉昆。
面對孫小寧當面的挑戰和挑釁，她也沒有氣急敗壞，而是選擇用自己的方式予以還擊，告訴孫小寧，和周秉昆在一起，她付出了什麼。
還間接告訴了孫小寧一個道理：沒有誰的幸福是輕而易舉的。
她明理，有底線有原則
相比周蓉的死要面子活受罪，鄭娟是非常懂得變通的。夫妻在一起久了，即便感情再好，也多少會有磕磕絆絆，重要的不是誰對誰錯，而是誰願意拋開對錯，選擇讓步和理解。
孫小寧的得寸進尺，除了其本身的性格以外，其實周秉昆也有責任，因為他沒有權衡好與異性之間的距離。
當事情對鄭娟造成了傷害之後，他不僅沒有及時反省，反而順著脾氣責怪鄭娟，稱她什麼事都憋在心裡是自私的行為。
周秉昆可以說任何人自私，但唯獨不能說鄭娟自私。但鄭娟仍然願意向周秉昆道歉，雖然周秉昆也同時道歉了，但依然能看出鄭娟的態度。
即便她明白，家裡有個當官的大哥，遇到問題時，這個大哥理所應當給予幫助。但鄭娟同時也知道，有些事可以找大哥，有些事卻是不可以的。
這個原則，一直到周秉昆入獄都不曾改變，哪怕眼睜睜看著周秉昆入獄，也沒有去找過周秉義，或許她明白，如果大哥可以幫忙，一定不會等到她開口。
她勇敢，卻不自私
周蓉可以為了所謂愛情，孤身一人不遠千里，去大山裡找馮化成，她是勇敢的。但她丟下父母，不管家裡，乃至後來學業有成，當了教授，還把女兒丟給弟弟養，可以說，她對家裡沒有一點付出，極度自私。
而鄭娟，她同樣是勇敢的。
面對一個木頭一樣的周秉昆，她願意主動出擊，坦露自己的心意，以至於當初很多觀眾都在彈幕裡大喊：“秉昆，快跑！”
但事實證明，鄭娟的勇敢，是不摻加任何心機的，她選擇周秉昆，既是出於報恩，更是因為周秉昆的為人。
而她的無私，也在周秉義出現的那天，展現得淋漓盡致。
可以說，在她與周秉昆愛情的伊始，這個女人除了向周秉昆表達自己的心意之外，再沒有向周秉昆索要任何物質和精神上的東西。
甚至願意站在周秉昆的角度上，讓周秉義勸周秉昆不要再來找她，因為：“我不值得。”
我想很多人，聽到這句話的那一刻，心裡都在吶喊：就憑你這句話，你就值得！
鄭娟的好，在於她從來不會主動要求什麼，不會因為自己做了某些事，就躺在“功勞簿”上頤指氣使，真正有心的人，即便你不說，也會記住一輩子。
《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。
作家說他從小生活在城市，更瞭解城市底層百姓的生活，他用他傑出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心並輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。作家說，《人世間》用文字為他所瞭解認識的家鄉人畫了一組群像。他們中有中高階幹部，大學教授，有公安幹警，有文化館長、報社編輯，有商人，有導演，有市井小民，也有更多的在崗和下崗職工……在時代的風雲變幻中，他們命運跌宕起伏，每個人身上都既有清晰的時代烙印，又有鮮明的個性色彩。
中國作協副主席李敬澤說：《人世間》有力地刻畫了時代變遷，尤其是時代變遷中的人物，他們一再向我們發問：人可以是什麼樣？人應該是什麼樣？那些人，那些精神形象，是立得住的。梁曉聲認為，文學藝術是為了讓我們的生活更豐富，更是讓人們的心靈向善與美進化，創作《人世間》就是想將近五十年來中國社會的發展變遷直觀地告訴人們。只有從那個年代梳理過來，才能理解中國社會的發展。他想讓年輕人知道以前的中國是什麼樣子，一代代中國人是怎樣生活的，我們如何走到今天，以此對他們的人生有所幫助。這就是一個作家的使命感，他以近70歲的高齡，耗時三年，手書一百多萬字，用文字為百姓畫像，為時代立傳！
文學藝術，當以人民為中心，與時代同步伐，以“明德”引領精神風尚。以“明德”為支撐的精品，方可書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美，弘揚中國精神，凝聚中國力量。《人世間》樹立了當代文學作品創作的典範。
以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十餘年的生活史，委實可欽可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。
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