本文轉自：今日女報
今日女報/鳳網記者 張秋盈
熱播女性大劇《夢華錄》終於收官，對於張巍來說，一件大事總算落了地。
過去的一個月，這部由“神仙姐姐”劉亦菲主演的女性古裝勵志輕喜劇一經開播就好評如潮，熱度居高不下，甚至連帶著引發了一場宋朝熱。大量觀眾被劇中細膩含蓄的感情戲以及鮮活生動的群像戲打動，不約而同地成為“顧盼生輝”（劇中男女主演角色名字的合稱）的CP粉（指粉絲痴愛某電視劇中被設定為情侶的一對）或者變成“錄人”（《夢華錄》劇粉名）。
張巍是這部40集電視劇的獨立編劇。此前，她曾寫下《杜拉拉昇職記》《陸貞傳奇》《女醫明妃傳》《長大》《獨孤天下》等大熱劇。儘管一直創作女性題材，但《夢華錄》很不一樣，這是一部群像劇，還是一部女性編劇、女性導演合作講述市井女人互幫互助的溫情故事。2020年，張巍把劇本透過騰訊影片的工作人員遞給導演楊陽看，楊陽立即被吸引。在楊陽看來，女主角們很像今天在北上廣深奮鬥的女孩。
《夢華錄》劇照
《夢華錄》收官之際，今日女報記者聯絡上了編劇張巍，請她從頭講講，這場“東京夢”背後的故事。
張巍
四十歲的時候，我遇到了人生的至暗時刻
寫下《夢華錄》，在張巍看來，是一次自我救贖。
40歲那年，她經歷了一場人生變故。她很想抓住一些東西讓自己走出來，開始嘗試做製作人，從沒有過拍攝的經驗的她，一切都需要從零開始。兩個十幾年前的女學生，如今都早已成為優秀的製作人，二話沒說就來給她幫忙。從專案的籌備到找演員、製作、後期等等，就像《夢華錄》中的三姐妹一樣，手把手地帶著她“創業”。
讓她沒有想到的是，生活並沒有獎勵她走出舒適區的勇敢和勤奮。她首次作為製作人拍攝的電視劇因故中斷，她的身體也查出一點問題。“那會我覺得好像被卡住了一樣，在人生中間，不上不下，上有70歲的父母，下有10歲的孩子，我怎麼辦？”張巍形容那種感覺，跟《夢華錄》中“趙盼兒”的半遮面茶坊被水淹了一樣，心氣兒都散了。
至暗時刻，又是周圍的女孩子幫助了她。“我的學生，一會兒說有東西要聊下，一會兒說有論文要找我輔導，反正就是編出各種理由要來我家，陪我東拉西扯，看著我情緒穩定了才離開。”張巍回憶道。
她看著周圍那些幫助她、支援她的女孩子，決心寫一個有力量的戲。在敘事創作中，有一種方式叫改寫來訪者的故事。那她就把“自己”放在故事裡，然後再在故事裡，自己救自己。故事不是王孫公主，而是市井商婦，她們拿的是算盤、菜刀、琵琶，全都是謀生的工具，從錢塘出發，一路肝膽相照，互相扶持，到京城開創一片她們的新事業，在這個故事裡，愛情只是一條支線。
“我希望她能鼓舞人，也能鼓舞自己，把自己的精氣神再找回來。”張巍說。
2022年，《夢華錄》上線，距離她上一部戲《獨孤天下》播出已經過去了4年，但這4年，她每一天都在工作。
張巍
要讓女孩們在宋朝創業，不容易
《夢華錄》的劇情，很大一部分是主角趙盼兒、孫三娘、宋引章的閨密團創業史。她們從錢塘開始，一路開茶坊、開酒樓，用極具美感的茶飲、果子、琴音來吸引顧客。——要寫好這個情節，可不容易。
與其他歷史階段不同，宋代是我國商品經濟大發展的時期。“寶馬雕車香滿路，更吹落，星如雨”“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。”精美的宋詞生動寫照了當時精緻、富庶的都市生活。而今，現代人的許多生活方式、審美價值觀，都可以在宋朝找到根源。
《夢華錄》劇照
早在創作之初，張巍就希望呈現《清明上河圖》裡那種醇熟的市井風貌，在故事展開中自然地呈現出“茶”、“香”、“畫”、“花”四種宋代的雅事。雖然在敘事的框架下完成這個野心難度很大，但她仍然決定挑戰一下自己。
張巍的祖輩父輩都是文史方家，她自己對歷史也一直頗感興趣，在寫劇本時，她上了北大歷史系的高研班，這對張巍研究北宋的歷史細節有了很大的幫助。
一次，張巍偶然看到了一本名為《宋宴》的書，美食作者從宋人食譜中考據復原了七十多道菜，涵蓋宮廷菜、文人菜和平民菜三級，涉及熱葷、素菜、冷盤、羹湯、粥面、糕餅、飲料和果子八類，每道菜都有詳細的圖文製法，以及相關掌故逸聞、風土人情和器物用具等。
張巍一下子就興奮了，輾轉託人找到了《宋宴》的作者團隊，請他們來做劇本顧問。“他們也很開心，一拍即合，好像什麼具體的都沒聊就答應了。”張巍笑著回憶。隨後，《宋宴》的作者團隊將劇中涉及的食物、飲料配上圖片、做法、模具、名稱都給張巍發了過來，甚至詳細到是“吃一盞茶”還是“來一壺茶”。此外，她還請了深圳大學人文學院的教師、著名的青年曆史學者常彧老師來做自己這部劇的顧問。
這份心思沒白花，播出後，劇中的飲料、食物狠狠火了一把，不少關注傳統文化飲食的人也在網上教大家如何仿製夢華錄飲料。還有很多年輕觀眾感嘆，原來在宋代，“果茶”就很火了。
為了讓劇中趙盼兒的點茶更符合規範。張巍還透過朋友請來了“茶百戲”的非遺傳人章志峰老師，專門給主演開了一堂影片“點茶課”。“影片課上，主演都挺認真的，亦菲一直在很認真的做筆記，問問題。”張巍說。在多位歷史顧問的幫助下，劇中的菜名、飲料名、街道名，各個階層人的稱謂、穿著打扮等歷史細節，都有了把關。
其實，這種考據式的劇本寫作並不是《夢華錄》獨有，而是張巍一直以來的習慣。在寫時尚行業劇的時候，她會專門邀請時尚行業的資深顧問、買手、設計師做劇本顧問，一個個地挑毛病。她相信，這些精準的細節，能讓故事更逼真，更有代入感。
“用心還是‘行活’，其實觀眾能感受的出來。”張巍說。用心，也是張巍欣賞導演楊陽和劇組團隊的原因，“楊陽導演的美學感受很特別，她一開始就希望打造一個“女人如水”的概念。播出後，我看很多觀眾也很喜歡那種水氣氤氳的感覺。”場景上的用心還原給這部電視劇帶來獨特的美學效果。
《夢華錄》收官了，女主們的成長之路還在繼續
不同於張巍之前寫作的少女成長型“陸貞”等角色，在這部劇裡，劉亦菲飾演的趙盼兒是一個成熟女性，她有過戀愛經歷，也有過社會歷練。“不同於其他十幾歲的小女孩，她在心智上成熟很多，所以她能夠準確的表達自己在情感上的感受和體會。”張巍說，很多觀眾對趙盼兒和三娘深夜談心的那場戲很觸動，是因為這種成熟女性對待愛情上的患得患失，其實投合了不少現代女性對待愛情的心態：對感情的猶豫、掂量與不確定。
劇集大結局前的幾天，張巍點開觀眾自己製作的二創影片（自媒體人或者網友針對原影視劇素材的二次剪輯而成的短、中影片），看到滿屏的彈幕，被感動到淚流滿面。彈幕裡，觀眾像囑咐自家人一樣囑咐劇中角色：“盼兒千萬要多照顧自己的身體，不要太累太忙了”“三娘要常回來看看”“引章要記得好好吃飯。”……有彈幕說，也許在另一個時空，這群閨密依然會遇到數不盡的挑戰。生意上的，感情上的。
就像生活在現實中的每個期待成長、渴望成長的女人一樣：“難”本來就是生活中的一部分。但只要永遠揣著“勁”就能一直成長。
“有心勁”。這也是張巍最初希望透過劇本完成的意義，她希望用自己的努力讓學生們，也讓自己看到：
一個女人就靠一支筆，也能活出自己喜歡的樣子。
