記者 師文靜
寫好一個多視角的群像故事，集齊一大批“老戲骨”，是當下頭部劇的普遍製作方法。故事夠精彩、演技夠“炸裂”，就很容易成為精品劇集。從最近的《底線》《大考》《警察榮譽》等群像大劇的高口碑、高接受度來看，越來越突出和強化“老戲骨”群像戲的作品得到市場的肯定。大家越來越認識到，一部大劇的質感和力量，靠的是很多優秀演員的烘托。
而“大群像劇”流行，帶來對演員與劇集創作的影響：一是演技派“老戲骨”迎來事業春天，頻繁詮釋角色，形成演技派的群體影響力；二是對劇集創作提出高標準、高難度的要求。
群像劇需要一眾“老戲骨”來託底，而一批出鏡率極高的“老戲骨”成為作品品質的保障，他們塑造的一個個具有辨識度的人物，給觀眾留下“好演員就該這樣”的群體認知。
群像戲對演員的需求多，越來越多的演技派演員憑角色樹立了自己的熒屏形象，打造出豐富多彩的“角色群”，比如刑偵劇裡演正反派皆精彩的劉奕君、善於靈活多變刻畫小人物的王驍、塑造各類幹練強勢女性形象的陳瑾等。
“角色群”越大，觀眾越喜聞樂見，他們一出場就能成為“品質劇”的一種代表符號。
“老戲骨”之間還會形成一種觀眾熟悉的角色勾連。比如張志堅和王勁松，接連在《冰雨火》《底線》等群像大劇中演出，延續領導與下屬的人物關係。張志堅的穩重氣質，讓他在多部劇中延續這一角色型別。
王勁松角色多變，在《冰雨火》《破冰行動》《底線》等劇中，既演得了警察、法官，也演得了大反派，實力毋庸置疑，還與劉奕君多次展開角色互動，讓觀眾津津樂道。再比如“警察專業戶”王景春，最近接連在《對決》《警察榮譽》等群像大劇中，詮釋不同的警察形象，讓這類角色深入人心。郭濤在《大考》《星漢燦爛》中也都很出彩。
《山河月明》《大考》中演技派扎堆，陳寶國演明代皇帝、中學校長都遊刃有餘，是群像戲的定海神針。今年特別高產的王驍，在《天才基本法》《獵罪圖鑑》《我們的婚姻》《風起隴西》《大考》等劇中，演活了各類立體鮮活小人物。詮釋正反派都精彩的寧理，在《警察榮譽》《愛情神話》《對手》中靈活詮釋警察、修鞋匠、間諜殺手等反差較大的角色，表演能量驚人。在《對手》《大考》等劇中有精彩表演的顏丙燕，讓觀眾看到了她的實力。
“老戲骨”有一個個精彩的角色打底，藝德和能力更值得信任，自由組合搭配能展現出截然不同的角色塑造能力，大家一起襯托起一部部群像劇。戲骨們精彩的“群像效應”，逐漸成為頭部劇力爭的“流量”價值。
那麼，大群像劇的新變化和具體的魅力到底在哪裡？
大群像劇創作也意味著對多線人物、複雜故事的駕馭能力，靠得住的演員群有了，編劇創作功力也要深厚、精準。群像戲需要人物與劇情相輔相成都出彩，它猶如多稜鏡，每條人物線、每個剖面都能形成看點，既有微觀細化的精彩，也有廣度和深度。綜觀最近的熱播大劇，能看出群像劇在立體化人物構建、多樣敘事方式等創作上不斷突破。
比如，《大考》呈現的是高考主題下的社會百態，各條人物線設定追求多樣、典型，最大程度地涵蓋各類家庭、各種人設，但每條支線人物也都力求鮮活。就如劇中周博文一家，加入了“生二胎”議題，讓兒子、“廢柴”爸爸、勤勞媽媽三個人物都有弧線變化，避免成為功能性的串場符號。劇中其他家庭的人物都均衡發力、各具特色，不偏離“高考家庭”主題，又都有一些典型性，引發觀眾共鳴。群像戲也需要將人物關係網編織得更加盤根錯節、複雜好看。
《警察榮譽》中師傅警察和年輕警察們形成縱向結對、橫向組合的人物關係結構，在各種不同風格又趣味叢生的人物關係中，展開豐富的故事。而在懸疑刑偵劇中，複雜人物關係網更是考驗編劇功力的地方。
比如《冰雨火》《罰罪》《掃黑風暴》《對決》等，都儘量避免一開始就打出簡單的善惡二元對立人物關係，把王勁松、劉奕君、王景春、張志堅等實力派演員的作用發揮到極致，編織複雜的人物關係網，營造人物身份謎題，徐徐展開群像表演，形成很有吸引力的看點。
人物關係網之外，群像劇還呈現出新穎的、多樣化的敘事。比如《底線》的結構就比較巧妙，以法官群像為主，像串珠子一樣串起四五十個司法案例，案件巢狀勾連，節奏鬆弛有度，有高潮、有平緩，每個案件還有插敘、倒敘、草蛇灰線等手法運用，敘事豐富精巧，不會讓觀眾產生審美疲勞感。
立體人物網有助於群像劇打造廣闊、複雜、多彩看點的劇情。《大考》群像戲呈現豐富社會話題，《衚衕》群像戲講述長時間跨度的故事，《底線》濃縮萬千世界，《警察榮譽》的精彩也來自豐富的群像戲，複合諜戰元素的運用和群像人物結構托起《風起隴西》的大體量故事。群戲難寫，考驗編劇水平，鮮活的群像、劇情的敘事節奏、內容流暢度對觀眾來說都很重要。
最近的頭部劇幾乎都在挑戰大體量群像劇，雖然有群像弱、觀眾差評的例子，但目前來看這類劇的創新活力還很旺盛。期待國產群像劇越來越“耐打”，打磨出更多精品劇集，出現更多兼具看點和深度的作品。
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