《膠囊計劃》之《界》以未來科幻+傳統文化模式，借八卦五行、天干地支等中國符號去思考未來世界中人與命運的關係
《膠囊計劃》之《辰光恰恰好》讓人們看到中式情感在現代社會仍然具有延續性
《膠囊計劃》之《癔症》反思了家庭中的傷害，其擬人手法和真實聲音的運用引起觀眾強烈共鳴，片尾呼喚人性的迴歸
1922年，萬氏兄弟製作動畫廣告片《舒振東華文打字機》並放映，標誌著中國動畫誕生，今年正是中國動畫的百年誕辰。今天我們在思考動畫為什麼而創作時會發現，這不僅關乎如何繼承和發展傳統文化，事實上，動畫是非常適合跨文化傳播的一種藝術媒介。
最近，一部名為《膠囊計劃》的國產動畫短片集悄然上線，意外收穫了來自觀眾的高度關注。它立足於現實基礎上的寓言與想象，使傳統文化與科幻渾然一體，還在中式情感、現實題材上進行富有想象力的開掘，以先鋒性和實驗性探索了一條中國動畫題材新路，拓展了大眾對中國動畫的認知邊界。
融合傳統文化的同時，也需更新創作視角
近年來，關於國產動畫崛起的聲音不絕於耳。自2015年《西遊記之大聖歸來》橫空出世，將傳統神話的現代化改編這一模式帶進觀眾眼中，再到2019年《哪吒之魔童降世》將這一形式推向高潮，自此神話的二次創作成為一種被競相追捧的“文化鍊金術”。但後續作品並沒有複製前作們的成功。《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》和今年暑期檔熱映的《新神榜：楊戩》等，雖然都挖掘了神話故事中常被忽略的細節，或加入神奇道具、空間呈現等視覺奇觀，但仍然講述古代的故事，題材與主題上並無實質創新。
國產動畫對神話改編形成路徑依賴，創新乏力。這並非傳統文化不適應現代社會，而是創作者沒有找到合適的創作視角。
《膠囊計劃》中有多部作品抽取了中國元素，融合到現代或未來故事裡，避免了常見的改編套路。比如短片《界》和《終極體驗》就以未來科幻+傳統文化模式，借八卦五行、天干地支等中國符號去思考未來世界中人與命運的關係。
《終極體驗》中的男孩小凱用VR裝置直播自己的日常生活，換取金錢。隨著獎勵不斷升級，小凱無意間出賣了自己的靈魂。除了一網打盡虛擬現實、直播打賞、元宇宙等時下熱門元素，該片讓人眼前一亮的是加入傳統文化中的道士形象，用電子桃木劍、鍵盤竹簡演繹了一場賽博驅魔。其中“莊生曉夢迷蝴蝶”的意象則是從莊子的“本我”與“非我”，探討心靈與身體的哲學。這場巢狀的賽博朋克噩夢也在結局留下懸念。
《界》的世界觀和視覺風格早在前作《賽博朋克山海經》中就有出色表現。故事講述實習生李未上班第一天，公司系統突發故障，人類命運走向由李未決定。片中場景設計、人物命名等皆有中國元素，從敘事中又延展出未來世界中人與命運的哲思。故事中，人類創造出具有人性、能為人類命運著想而不會越權的機器人，但這產生了一個爭論已久的話題——試驗品的倫理問題。或許可以批次生產許多個“李未”，在危險時刻犧牲自己、拯救全人類。但具有人類思想的李未們就可以被無所謂地犧牲掉嗎？
傳統元素的現代性應用讓觀眾覺得新鮮，但這只是其表，核心其實在於透過這些有趣的混搭，折射出人性的複雜、對人與機器的生存哲學的追問。這使得傳統文化在人類生存境況的叩問中找到再次煥發活力的土壤。
描摹現實形貌，讓作品獲得落地感
近年來，《功夫熊貓》系列、《青春變形記》等動畫電影借用中國文化中的功夫、家族等概念，講述個人成長、與親情的互動等現代價值觀，從而受到全世界觀眾的喜愛。可以說，不論歷史、現實還是未來題材，在合適的視角中，中國故事具有可推廣的廣闊空間。《膠囊計劃》中不少短片正是聚焦於對中式情感和家庭關係的描摹。
短片《熒惑歸途》是系列中播放量位居前列的作品。該片在軟科幻的外殼之下，講述了一個在外打拼的遊子驚險的回家之路。其科幻設定則頗具想象力，如接住脫軌列車的太空網，反向設計了劉慈欣作品《三體》中“古箏計劃”的設定；而敘事的完整性和世界觀的合理構建，則讓科幻外表下的中式親情更加打動人心，與電影《流浪地球》異曲同工。短片《辰光恰恰好》透過一出旅行輕喜劇，落腳到兒女眼中的父母形象，即使在國外，父母們還是習慣鄉音和家鄉飲食。從這些作品中我們可以看到，中式情感在現代社會仍然具有延續性。這正是中國傳統情感的本質力量與包容性，是一種永不過時的動力和創作源泉。
與《熒惑歸途》和《辰光恰恰好》不同，《癔症》則從另一視角反思了家庭中的傷害，其擬人手法和真實聲音的運用引起觀眾強烈共鳴，並再次用擬人形式勾勒出一個光明溫暖的結尾，呼喚人性的迴歸。鄉村兒童題材《留守童話》則呼籲對社會中個體的關注。這些作品讓人想起高口碑動畫電影《雄獅少年》，其借用舞獅這一傳統文化題材，講述永不放棄的成長故事。影片沒有一味追求“燃”，而是串聯鄉村生活、城市打工人等，刻畫出熱血青春背後的現實形貌，這種立足現實的落地，才能讓人們真正獲得力量。
動畫的受眾不只是兒童，目前動畫領域的創作者以80後90後居多，成人觀眾對童年動畫的消費也不可忽視。因此，深化主題，跳出“動畫是小孩子看的”這一刻板印象，是動畫產業走向成熟的標誌。《膠囊計劃》中有多部二維動畫，展現出樸素、清新的特色。相比於三維動畫，二維動畫因其創作門檻和週期成本等原因，好作品愈發難見。《太空的奇俠基曼》致敬1980年代引進動畫《宇宙的巨人希曼》，在二維、三維和默片風格中無縫切換，配音刻意模仿譯製片聲調，讓人夢迴上世紀，並在主題上進行深化，形成具有濃厚風格化的作品。
當然，《膠囊計劃》在給人驚喜的同時，也存在一些不足之處。敘事方面，《界》的故事缺少鋪墊，戲劇衝突過於突然；《終極體驗》的結尾頗為倉促混亂。內蒙古摔跤題材《齊日邁》和《太空的奇俠基曼》臺詞冗長，偶有無趣之感，欠缺對視聽語言的綜合運用。這些都需要創作者細細打磨。
（作者 王雅妮 來源 文匯報）
