沈騰張弛有道

從夏洛、王多魚再到獨孤月，沈騰不僅僅用討喜的表演勾勒出一個性別的普世面相，更是跨越最大多數群體的感知差，觀眾需要沈騰。

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2022年唯一“鯊瘋了”的爆款喜劇只能是它了，《獨行月球》，一個叫獨孤月的中年男人被“落”在月球上，居然不拋棄不放棄，為了心中所愛打起精神開拓迴歸家園的路徑，又在關鍵時舍小我拯救地球，成為人類心中共同的“白月光”。這個故事前所未有地拓展了“開心麻花”出品電影的情感核心，最大限度地滿足了不同觀眾在當下的精神需求。

毫無疑問，男主演沈騰讓觀眾看爽了，看嗨了，也看進去了。他不好意思地告訴我們：“首映那天我自己在電影院裡看成片都有一兩次眼眶溼了。”

演員沈騰戲裡戲外的狀態都是國民級的“快樂源泉”，他在，笑聲在，普通人的自嘲與勵志就能維繫平衡中的成長。

從夏洛、王多魚再到獨孤月，沈騰不僅僅用討喜的表演勾勒出一個性別的普世面相，更是跨越最大多數群體的感知差，觀眾需要沈騰——但只有他自己知道，創作時承擔了多少的壓力，又對自己所謂的天賦惴惴不安，人們傳播著關於自己顏值、懶散的梗，只有沈騰自己畢其力於一役，抓住最重要的事：要讓角色活起來。

以下是沈騰的自述，原汁原味，惟有此才能瞭解一個鮮為人知的沈騰：緊張、內斂、共情、自持。

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“如何面對一塊沉默的幕布談感情”

《獨行月球》的票房很好（8月就突破30億大關），作為參與者當然高興。這部作品對我來說的確有一些特別的意義，這種意義並不是我一個人演爽了。我幾乎承擔了七八成的獨角戲，觀眾從頭到尾幾乎看的都是我，按照網上說的就是“含騰量”特別高。實際上，對於我的意義在於如何扛住了之前從來沒有遇到過的壓力。在片場絕大多數時候我是要面對一塊沉默的，沒有辦法跟你說話、做動作的幕布進行表演，不像以前的作品，對面有對手能給反應，你很快就知道自己這樣（表演）是不是合適的，準不準確，有沒有效果

？

我不可能演一會兒就跑到導演那看監視器，儘可能地保證一個情節點、一段臺詞是完整的。所以觀眾可能並不清楚我每次進片場都是相當緊張的，劇組所有人其實都盯著自己，只有我的狀態好了，順了，後面的工作似乎才能順起來。

演員拿出表演技巧那一刻是很理性的，需要積累很多招兒，但是拿出來之後真正以角色的身份在故事裡，就要感性起來，要有大家所說的信念感。

比如我對著幕布說對馬藍星的思念，對著一個人偶模擬與馬藍星燭光晚餐的種種小浪漫、小心思，其實都需要一些心理建設，不僅自己不能尷尬，也要讓看的人不尷尬，笑著接受這就是真的。

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所以，千萬不要覺得一個有經驗的演員不會緊張，恰恰相反，越是重視越緊張。

記得我剛拿到導演遞過來的劇本時，就沒有馬上答應出演，就是在很認真地思考我能否讓這個有些“飛”的角色讓觀眾接受並喜歡上，遙遠月球上的這麼一個男人，憑什麼讓我覺得有親切感，這是我一個人需要想清楚並解決的問題。

後來看成片的時候，其實我坐在電影院裡還哭了，就是看到獨孤月跟剛子第一次被迫分開那一段，我想連自己都能看哭了，那觀眾應該是能接受（故事）的。

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“對突然的不確定保持淡定”

的確很多評論都在說我的臨場反應快，即興表演能力強，這或許是我的一個特點吧。不過我引用一個朋友的話來解讀，他說沈騰啊你這個人就是記憶力不夠好，如果好的話，就會按著本子一氣呵成地演下去，你肯定就是演著演著，有些地方忘詞兒了，只能現場找補。我一想，好像是這麼個道理，忘詞不是最可怕的，最可怕的是有那麼漫長的“幾秒”空白，你不知道該做什麼，尤其是在話劇舞臺上，觀眾的目光齊刷刷看著你，就像火烤一樣。我當然很慌，緊張，不能讓空白延長，所以就被逼出來一種本能就是嘴裡說點啥，動作也跟上，可能說的都是很日常的，腦子裡最快能挑出來的大白話，真實想法。沒想到，喜劇效果就出來了，

那種反應是很有人情味兒的，是很多普通人都會有的，當它出現在一個精心編排好的故事裡，就顯得很突出，有不一樣。

直到現在自己還挺懷念“麻花”的話劇舞臺，它是允許“犯錯的”，“麻花”的觀眾也很包容，會看戲，有幽默感，一齣戲演到幾場之後，觀眾的期待反而是要看這種臨場反應，演員忘詞了，說錯詞兒了之後怎麼辦？這種表演經驗對我的鍛鍊很大。

從做話劇演員開始，我的心態就一次次被打磨，就是要對些突然的不確定保持淡定，心裡慌也絕不讓人看出來，該怎麼樣就怎麼樣

，事後同劇組的幾個人調侃一下，好險，就這麼過去了，就把緊張甚至恐懼化解到一笑而過中。

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“在有限的空間裡做好自我表達”

我上過一次脫口秀舞臺，發現自己說得不好，語速很快，那是因為內心很緊張，想快點說完趕緊下臺，哪怕都屬於喜劇，脫口秀與舞臺表演還是不太一樣，前者是冒犯的藝術，引起觀眾的注意力，絕大多數梗是打在觀眾身上的。我自己演的一些角色，更像是一種對映，就像一個人在電影院裡照鏡子一樣，看到了自己和自己的生活，當然會有一些諷刺的程度，但更接近善意的嘲諷，對小人物是包容和理解，是鼓勵TA可以做到更好的。現在搞創作，無論是拍喜劇還是拍其他型別，大家都希望在有限的空間裡做好自我表達，其實是一視同仁的，大家都一樣，導演是這樣，演員也是這樣。在這種相對的公平之下，演員的發揮空間就集中在怎麼追求角色的真實和細膩，怎麼讓觀眾覺得可信，只有他們信了這個角色，並且開始產生一些感情，才可以說作品有點東西。

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作為演員，其實是很被動的，自己也很挑剔

，為什麼在“獨孤月”之前主演得很少，主要就是遞過來的劇本很多，讓自己滿意的不多。我自己是有一個標準的，那就是這個角色不能光是好笑，還得有料，能說出他是怎麼長出來的。就拿獨孤月來說，為什麼在片尾的時候做出那麼大的犧牲，就是因為一直平庸的他居然獲得了全地球人的尊重，得到的愛太多轉變為一種發自內心的使命感，原來我是很有用很有價值的，開始從小愛過渡到大愛。

最近我在張藝謀導演的一部戲裡，導演真的很有智慧，他透過用我們這樣的喜劇演員去豐富故事的底色，再多的就不能講了。

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“要不是看你長得那麼好看，準打你”

我這種喜劇天賦大概也來源性格，跟成長經歷有關，以前讀書的時候，跟同學、朋友在一起的時候，我就愛接個茬兒，墊個話，逗著大家笑一笑，其實動機並非要刷存在感，顯擺自己，而是我這個人會心軟，跟熟悉的人在一起還好，一下子輕鬆了，想說話就說話，想沉默就沉默，但是跟不太熟悉的，又擱一起待著的，我就忍不住替人操心，如果這氣氛尷尬了，都不互動會不會不太好，顯得沒禮貌，我是不是得說點啥，接點話，別讓氣氛冷了。

這種習慣跟我出生在一個東北大家庭有關，我爸就愛熱鬧，逢年過節一大家子在一起就張羅著聚會，希望賓主皆歡，我記得自己第一年上春晚，他就非常驕傲，跟親戚朋友說，這是我兒子，上春晚了。在他心目中，我上春晚帶來的成就感遠超我之前演了好幾年的話劇，希望別人快樂、感覺到舒服，是我父親，我以及其他家裡人共同的習慣。

成長在這樣的家庭裡，我感覺就是泡在愛和歡樂裡，不是物質上的滿足，而是精神上的，我感受到的，就想端出來讓朋友也能有。

小時候這種分寸感還拿捏得不夠好，有時候話說岔了，還把人逗急了，開玩笑說，要不是看你長得那麼好看，準打你。

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“我沒有顏值焦慮”

說起顏值這個事兒吧，好像成了貼在我身上的一個標籤，一個梗，我自己也會拿這個自嘲一下。但說實話，我歲數也不小了，顏值能好到哪裡去，前段時間拍到我去做普拉提，其實真不是為了減肥，而是因為常年拍戲，頸椎不好，想透過這個運動來鍛鍊一下小肌肉群保護頸椎，其實課就上了那麼一次，還盡躺在床上讓教練捏一下，實際測試下情況。

觀眾愛談論這個梗，覺得開心就好。還有一個梗，就是我懶這個事兒。這倒是真的，我確實挺懶的，比如從沙發到衛生間中間擺著幾個凳子，我是寧可繞一下，或者跨過去也不會搬起來，結果花出去的運動量反而多了，奇怪吧。

我自己給這種性格解釋的理由是，自己恰恰是一個能力有限的人，心思和精力只能花在琢磨角色和表演當下，演下來就累得夠嗆，其他事不那麼重要就放下來。