因為白樹瑾（白百何飾）在預告片裡的一句話：北京這個地兒房東最牛了。那股子牛勁兒我義無反顧的去看了《親愛的新年好》。
電影講述女孩北漂十年的故事，開篇白樹瑾被分手，回家一路囧途剛好遇到小女孩（張子楓飾，不是我的鍋，是確實沒有名字），小女孩進入她的生活。
白樹瑾的生活是一鍋大亂燉，房租漲價，鄰居吵鬧，業績被碾壓，有個傳說中非常要好的朋友，但就是不聯絡，看完不知道為什麼。
母親病重，白樹瑾權衡再三決定辭職回老家，因此錯過追她的仲要（魏大勳飾），和小女孩鬧掰。
一直沒聯絡的朋友突然去世，生命的警鐘被敲響，同時母親心懷愧疚勸她回北京，於是她重拾夢想回到北京。
故事簡單平淡，值得一體的是電影中幾處白樹瑾和女孩幾次相遇的巧合。
白樹瑾回家剛好遇到小女孩，出租房子剛好被小女孩租，去男朋友家報復剛好碰到小女孩，在五星級酒店門口撒酒瘋，小女孩剛好出手相助，和小女孩吃過晚飯後剛好遇到前男友，一頓爆打。
兩人10歲的年齡差距，讓白樹瑾在小女孩身上看到曾經的自己，曾經那個動不動就吼一嗓子的憤青，已經被生活打磨光滑，白樹瑾開始找尋真我。
今天就《新年好》探討下巧合問題在電影裡的意義。
1、“來自神仙的機器”
什麼是“來自神仙的機器”，要從公元前500年一直到公元500年，戲劇在地中海沿岸繁盛不衰，在古羅馬圓形劇場中，扮演神仙的演員站在牆頂的平臺上，透過機關降落到舞臺上，他們的作用是以阿波羅或者雅典娜的名義來宣判到底誰生，誰死，誰娶誰，誰下地獄永不得超生。而且可以反反覆覆的採用此方法。
因為在創作過程中，儘可能的創造出糾葛，讓觀眾享受坐立不安的過程，但是作者創造力枯竭，無法想象出一個具備衝擊性且合理的結局，就會此方法。
但是由於“來自神仙的機器”抹殺了一切情感和意義，很快遭到觀眾鄙視，後來演變成“神仙行為”，就是當作者無法讓劇情連結或者衝突無法解決時，就利用巧合。
不可否認巧合是我們生活中的一部分，所以很多電影多多少少都會設計巧合，但是原則是少而精，且不用於結局。
羅伯特·麥基說的：“不是要回避巧合，而是要戲劇化的表現出它是如何毫無意義地進入生活，然後隨著時間的逝去而獲得意義，表現出隨意的反邏輯如何變成生活現實的邏輯。”
前段時間口碑票房雙豐收的《誤殺》中有一處巧合用的很精妙。
早晨李維傑處理素察的黃色跑車時，桑坤在小吃店看到了他，並對此印象深刻，這個巧合可以理解，但是巧合發生後並沒有立刻出現巧合的意義，而是當桑坤辦案過程中聽到夏令營名單中有李維傑女兒的名單，巧合才巧妙的推動劇情。
這波操作遊刃有餘，充分的讓時間來構造它的意義。
所以巧合可以使用，但依舊要更多的把故事交到人物的手中去。
2、巧合的在《新年好》中的戲份
在《新年好》中，白樹瑾和小女孩第一見面的場景是路邊，白樹瑾的檔案散落一地，小女孩剛下出租，拖著行李磕磕絆絆，天下起雨，白樹瑾拿著溼噠噠的檔案坐地鐵，小女孩熱情的邀請她一起打傘。
兩個不同年齡的異鄉人在北京，巧合讓他們認識還是算有道理的。
電影相比現實生活具有更大的假定性，巧合是一種常用的藝術手法， 它可以把本來不關聯的人物、 事件以一種獨特的方式聯絡在一起。
車爾尼雪夫斯基說： “ 偶然性乃是美不可缺少的屬性。”
但兩人相識並不能讓劇情飽滿產生對比，必須成為好朋友，所以巧合安排小女孩租白樹瑾的房子，這樣的巧合也能忍受。
白樹瑾被分手後，想去要個說法，走到前男友門口發現他已經有女朋友，懷著憋屈鬱悶下樓，下樓後剛好看到小女孩扮成小雞在路邊發傳單，小女孩說：別以為分手了我就活不下去，說清楚就行。
白樹瑾被小女孩的乾脆灑脫打動，上去丟了現女友的鞋子，這樣的巧合讓觀眾出現疑惑。
參加同學會喝多，在五星級酒店門口坐著散散酒氣被保安驅趕，小女孩像神仙下凡出手相助，兩人感情升級。
但是喝到大半夜，小女孩還在發傳單麼！還要在關鍵時刻挺身而出撈你回家，這行的巧合真的不是在開玩笑？
雖說每個角色都要圍繞著主角，但是這次巧合只有兩個字誇張。
接下來是劇中的一幕高潮，感情上的了斷。兩人吃過飯在路邊遛彎的時候，在麵包店巧遇前男友，於是小女孩慫恿著白樹瑾去質問，最後小女孩看不下去大打出手，這段感情畫上了個句號。
巧合再次出現，北京那麼大，真是說見就見。
靠一次又一次的巧合推動情節的發展，完成了人物真相中情感的轉變，但是走出影院時，不得不說真是巧。彷彿人物和情節被巧合支配，要是沒有巧合怎麼辦？
3、最後的虛幻到底是不是巧合的解釋
如果說巧合讓整個劇情呈現出些許荒誕感，那影片最後白樹瑾趕在新年的最後一秒來到和小女孩約定的露臺，一起跨年，似乎對這些巧合做了解釋。
電影中採用虛實結合的手法來是實現兩個人一起跨年的的約定，因為小女孩搬走後兩人沒有聯絡過，也沒出現過，那一時刻，似乎不是白樹瑾和小女孩的約定，而是自己和10年前自己的約定，一定要在北京跨年，才能在搖曳的風中感到一絲站定。
於是回過頭想想，當小女孩和白樹瑾第一次見面時，小女孩接到媽媽的電話，對話中知道是報平安，於是白樹瑾說媽媽們知道嗎？80%的保平安都是假的。這其實是在對映當年自己剛到北京時有過同樣的經歷，報喜不報憂是北漂一族標配。
小女孩剛準備搬進來住的時候，白樹瑾因為不忍領居的吵鬧上門詢問，但是失敗而歸，住一起後，再次面臨領居的噪音時，兩人用二胡的聲音打敗了隔壁的噪音。
暗指當年自己剛到北京時，面對問題迎難而上，10年後面對問題時，屈服於問題。
上門聲討男朋友時看到門口的高跟鞋，自我調節。而此時小女孩的出現，說出自己的內心，分手就說分手說清楚，不是分了手我就活不下去了，而白樹瑾好像看到以前那種敢愛敢恨的自己，報復後給失戀畫上句號。
喝醉酒後小女孩的突然現身似乎也是在演繹以前的自己，以前的自己面對別人的指責會選擇反抗，那種無畏的精神已經被北漂的經歷給打磨光滑。
兩人在露臺，小女孩開始喊話，那種意氣風發的狀態白樹瑾若有所思，像極了當年剛來北京的樣子。
小女孩的種種行為都在提醒白樹瑾以前樣子，小女孩就是那個在北漂中走失的自己。
如果按照這樣的解讀，小女孩一個是白樹瑾精分出來的內心，是10年前文藝的自己，和現在庸俗的自己做出強烈對比。
似乎那些巧合就可以解釋清楚，內心當然時時刻刻伴著自己，陪著自己，親愛的那個人就是自己。
4、結束語
無論是巧合還是幻想出來的角色，用於揭示人物真相都可以。
巧合的存在不是錯，但是每個轉折都是巧合，每個高潮都是因為巧合，觀眾真的會感到蒼白無力。
如果運用幻想出來的角色來表現人物的內心，就坦誠的說出來。
全程在感嘆巧合，最後一幕才隱約的丟擲答案，換不來那句“原來是這樣。”
因為小女孩實實在在的出現過，吼過，觀眾都記得，雖然小女孩後來搬了出去，觀眾其實也想知道她過的怎麼樣。
