《竊聽風暴》，由弗洛裡安·亨克爾·馮·多納斯馬執導、編劇，烏爾裡希·穆埃，塞巴斯蒂安·考奇，馬蒂娜·戈黛特主演的劇情片。影片講述了1984年前東德東柏林史塔西（國家安全域性）的一名秘密探員負責監聽一男劇作家及其女友（知名演員），逐漸被他們的生活所吸引，轉而同情他們的遭遇，以至最後暗中對他們施以援手的故事。
《竊聽風暴》
影片並非基於真實事件改編，但從歷史中攫取了很多大量的素材。片中的竊聽裝備都是從博物館和收藏家那裡借來的史塔西使用過的真品。道具長本人曾經被史塔西關過兩年監牢，致力於精確還原歷史。1984年在東德柏林，每一次的開頭字幕出現的是公開化無處不在。全東德百姓被一百萬史塔西秘密警察控制著，還有兩百萬名告密者，他們的目地就是要知道別人生活的任何一個細枝末節。在這些最敬業的史塔西軍官中，有一個名叫戈德·維斯勒Gerd Wiesler上尉（烏爾裡希·穆埃飾演），他有著身陷的眼窩永遠都是面無表情地注視著。他可以在千里之外嗅到意見不同者的味道，除了工作之外沒有自己的任何私生活。當時赫姆夫也對克里斯塔-瑪麗婭非常著迷，他命令維斯勒用些手段牽制住德萊曼，以掃除這個障礙。於是這名忠實的東德史塔西僕人，第一次在他的職業生涯中發現自己處於兩難的境地。與此同時，德萊曼因為一位好友的自殺，自己的信念也漸漸發生了動搖。
《竊聽風暴》
《竊聽風暴》是一部關於自我救贖的電影。作家在反抗中找回了自己，竊聽者在光榮背叛中獲得了拯救。今天，網際網路的發展使人們漸漸熟悉了遠端教育，事實上，《竊聽風暴》也向人們展示了柏林牆時代遠端教育的另一種形態——只要相信人的良知未泯，那麼就有可能讓被竊聽的書齋變成課堂，讓竊聽者變成了入室弟子，讓監控記錄變成了課堂筆記。
《竊聽風暴》
非常非常喜歡導演在最後那段的處理方式，冷靜的完全沒有拖泥帶水的鏡頭切換，簡單的字幕直接表達時間的流逝，沒有采用豐富的面部表情表達內心的激動——-，表面的風情浪靜，內心的波濤洶湧，有這15分鐘，足以彌補所有前面的小小錯誤。
《竊聽風暴》
接下來我們說說女主角。女主角是一個演員，對自己的演藝生涯無比重視，同時也愛著大作家。看到她拒絕部長的約炮回到男主角身邊時，我是相信愛情的。但當她為了演藝事業出賣大作家，我發現女人對事業的看重不弱於男人啊。仔細想了想，女主角並不是因為愛回到作家身邊，也不是因為愛事業才出賣作家，這兩件事都是因為竊聽者的話語。可以看出，女主角只是一個沒什麼主見，立場又不怎麼堅定的小女人而已，車禍死亡可能是她最好的歸宿。
《竊聽風暴》
這一部精彩的德國電影，講哪個時期東德強烈的政治壓迫體現的淋漓盡致，也向大家從另一個角度反映了獨裁國家的他媽的醜惡罪惡的一面，仔細一想，實在萬幸，要是我國始終沒有改革開放的話，那麼生與中國，生於1987那將是一件多麼悲哀的事情，例如今天的朝鮮人民，我就很同情你們，衷心的希望有那麼一天，南北和東西一樣扯斷那條阻礙人類發展的地界，帶著對美好事物的憧憬而向前，向前再向前。
《竊聽風暴》
也許我們可以回味影片尾聲時，那個前東德藝術部長與右翼作家Greyman的一番對話：你現在想寫什麼都可以了，這不正是你們夢想的國家嗎？但是Greyman，現在的聯邦德國真的是你們藝術家想要的嗎？還有什麼可寫嗎？人們沒有信仰沒有愛，這是一個自由的聯邦共和國，但這有意義嗎？
《竊聽風暴》
一個人在無法控制的洪流中尋找到自己內心的方向，這樣的故事是讓我著迷的。故事中有一些歷史的沉重，有一些痛苦和悲傷，來源於體制或者人心，而更多的，則是反思，救贖，勝利和光明。即便總有人在黎明前死去，只要我們做正確的事情，就會有光明的結果。而這樣真實的悲喜交加，才更像生活本身，才有了深沉的思考，和感動。
《竊聽風暴》
《竊聽風暴》是一部道德憂患電影，對於暴露、控訴主題的揭示無可挑剔。同時它又是通俗電影的典型，無論過程如何曲折，最後影片的結局還是在 善惡有報的亙古主題下戛然而止，但無論革新還是通俗，這是一部有足夠理由叫你喜歡的電影，引發你的思索。
《竊聽風暴》
看過電影之後，一句話在腦海裡揮之不去。不是電影的臺詞。一句適合男主角魏斯勒，也適合我的話。我是一位感染了自由的專制病人。
