綜述：梅里愛是表現主義流派電影大師，是較早從藝術角度探索電影的先驅者，是故事片的先驅。他將戲劇引入電影，採取“樂隊指揮的觀點”，創造了“多幕劇”形式。在電影製作上採取了大量的特技攝影， 如快動作、慢動作、停機再拍、疊印、淡出、淡入等，為觀眾創造光怪陸離的科幻探險片型別，他對於電影藝術的探索，具有重要的歷史意義，她帶來了電影觀念的改變

一、發揮電影中的文學力量

梅里愛早期的影片大量改編自戲劇、小說化作品。吸收倡篇作品中的文學因素，呈現鮮明的文學特徵，同時強化表現的內容，對人物豐富性格進行多側面的描繪，以此發揮電影中的文學力量，強化表現的內容，情緒和思想，體現較高的文學素養。例如《灰姑娘》根據歐測童話故事改編，評述了仙女用魔法把灰姑娘破爛的農服變成一條漂亮的裙子，一個南瓜變成了豪華的馬率，讓她能夠去參加皇官的舞會，邂迫王子的故事。

二。注重影片戲劇性的營造

在敘事方面，梅里愛大量沿用了戲劇中的敘事技巧，注重對於情節敘述和結構上的起承轉合技巧，採取封閉式結局和線性結構。以戲劇化衝突原則為基礎。例如《灰姑娘》根據歐洲童話故事改編，借用戲劇舞臺的方式，創造銀幕的“多幕劇”（12幕）體現梅麗愛浪漫、《灰姑娘》的情節發展也是按照舞臺演出的方式進行的。此如，將灰姑娘從廚房裡出來和灰姑娘走進舞廳的動作連線起來，梅里愛稱它為“場面的轉換”。

三、大膽地進行技術革新

在電影製作方面*梅里愛大膽地對技術進行革新，大膽省略、跳躍性剪輯，“疊化” 、“圈人圈出” 、“淡人淡出” 、“閃回” 等技巧的使用，將電影語霄的發展推進到新階段‘例如科幻小說改編的《月球旅行記》描繪了天文學家到月球探險的過程。彩月將科學與魔術，現實和幻黨結合起來，透過熟練的快動作慢動作，停機再拍等技術手段，創造了一個充滿想象力，光怪陸離的幻想世界。

四、初步確定了電影的製作模式

他成立了“明星製片公式”按照劇院的大小建造了一個玻璃屋頂的“攝影棚”。這是世界電影史上的第一個“攝影棚”一蒙特路伊攝影棚，也是以後全世界電影製片廠效仿的模式。他還設計了一整套複雜的機械裝置以便拍攝那些需要複雜的場面調動的影片，從此電影製片廠的觀念誕生了，出現了屯影攝影棚和廠房式的作業。並日，他的創造領域涉及劇本、演員、服裝、化妝、佈景、道具等幾乎所有電影製作過程。

侷限：

1，“舞臺化”或“戲劇化的電影美學”的侷限他雖然對電影藝術進行了大量成功的藝術探索，但是他的電影觀念傳留在戲劇的美學傳統上，他的影片的特點是對戲劇式表演的實錄。其攝影機始終靜止地面對著舞臺空問，攝影機的取景框就是舞臺的畫框；畫面中自然缺乏運動感和景別的變化，觀眾所面對的

銀幕空間仍舊求屬於舞臺的結構空間。演員。梅里愛把銀幕當成舞臺，以電影的手段和 技巧，作為他富於戲劇性創作的記錄工他的影片中最為突出的一一個特徵， 就是人們所說的“樂隊指揮的視點”。在他企圖證實電影不是個“重現生活的機器”的同時，他卻沒有能夠擺脫他的那個戲劇時代、他的自身文化背景和他的傳統舞臺觀眾對於他的束縛。

2，自他搭建了攝影棚後，此後他的創作再也沒有離開過這個虛假、封團的製作空間：他的全部心血，也都用於電影的物件，而不是電影本身；他對攝影機解釋拍攝物件的能力，始終是種極端保守的態度；他發現了電影敘事是電影的根本出路，確陷入“戲劇 美學”的理念，用戲劇敘事來取代電影敘事：他發現了停機再拍這一 電影技術的要是柔、卻沒有想到把他變成敘事要素；他發現場景轉換的手段，卻僅僅用在慕與慕的轉換中。根本上的說，他的悲劇，在於他始終沒有意識到電影作為一門獨特的藝術在表現形式、製作模式等方面的獨立性。

3，更深的說，他對於電影是種實用主義的根本認識，阻礙了他達到藝術 的更深至高境界他始終把電影當中盈利的工具，拍攝影片是一種商業和企業行為，所以，他的影片充滿了智慧的想象，卻沒有來自心靈深處的感動和激情。廣

4，客觀上說，戰後，當時電影已經成為大工業生產，他的手工作坊式製片模式已經落後，其被淘汰在所難免。