小說《流金歲月》寫於1987年，是亦舒的代表作之一。第二年，該小說被搬上銀幕，張曼玉飾演蔣南孫，鐘楚紅飾演朱鎖鎖。然而導演楊凡對原作內容進行了大幅度刪改，電影中的朱鎖鎖和蔣南孫同時愛上了一個名叫“宋家明”的男人，故事也由此落入“閨蜜變情敵”的窠臼。這樣的改編無疑有違亦舒的創作初衷，原作小說《流金歲月》之所以區別於其他都市情感故事，恰是因為其核心表達——紅塵紛擾裡兩個女孩間不可動搖的“閨蜜”情誼。

“閨蜜”情誼是女性友誼的一種。在性別刻板印象和型別化敘事的雙重影響下，影視劇中經常出現對“閨蜜”友誼進行貶低和公開詆譭的橋段。然而，正如美國女性主義史學家瑪麗蓮·亞隆與小說家多諾萬·布朗在《閨蜜：女性情誼的歷史》中指出的那樣，隨著女性漸漸擁有讀寫能力、社會經濟資源和公民權利，“閨蜜”情誼才開始變得越來越顯性。

“閨蜜”一詞指女性之間私人的親密關係，在漫長曆史發展和社會思潮湧動之下，它的內涵不斷髮生變化。這與女性在社會結構中身份定位、權力地位和階級境遇的變化有著緊密聯絡。進入現代社會後，友誼的價值逐漸與後工業時代的情感困境接軌，人們開始關注其精神內涵、感知方式和表達特徵。

在影像敘事中，友誼已逐漸從功能化轉而指向更為豐富的自我表露和強烈的情感連線。值得注意的是，性別氣質的差異造就了男性與女性在友誼中的表現差別，情感、自我表露和相互依賴被視為女性在友誼中的特徵。近年來，“女性同盟”成為影視創作的熱門詞彙，可以說，“女性同盟”正在成為一種型別元素，逐漸融入主流敘事公式之中。

改編自“那不勒斯四部曲”的義大利劇集《我的天才女友》好評不斷，其透過個體成長的軌跡折射出女性友誼的珍貴；而包括英劇《布萊切利四人組》在內的諸多劇集則採用更為激烈的方式呈現女性同盟的可能性。相對而言，國內影視劇創作則傾向於穩中求進，2020年熱門劇《二十不惑》《三十而已》都顯示了“女性友誼”新解的意向，但其仍以輔助線索存在於敘事之中。

“閨蜜”情誼的表達是女性意識發展中不可或缺的積極力量，《流金歲月》是首部將“閨蜜情”作為情感內容敘事主線的影視作品，它的出現具有開拓性。創作團隊將原著小說的舊日時空置換到了現代的上海，透過蔣朱二人的友誼向觀眾詮釋了“閨蜜”情誼的當代價值。對“閨蜜”情誼的新書寫，是發揮影視文字補償性功能的新敘事策略。

雖然以一男一女為主人公的愛情故事仍然是女性向敘事的主流，但越來越多的創作者注意到，在文字中真正發揮補償性功能的不是異性間的愛情關係本身，而是在文字中逐步建立的不可動搖的同盟關係。事實上，這一同盟關係還可以被擴大到友情、親情的範疇。女性受眾透過接受這一同盟關係，儀式性地滿足了對人生伴侶的幻想。

《流金歲月》的成功之處，便是以“閨蜜情”的形式，變相締結了這一堅不可摧的同盟關係。劇中，朱鎖鎖與蔣南孫的愛情、工作和家庭生活永遠風波不斷，但在生活中唯一不變的就是摯友間毫不動搖的信賴與陪伴。