誠然，《懸崖之上》這部電影依舊是一部水準之上的影片，但可能對這部電影報以了太高的期許，所以觀影之後有著不小的落差。近年來，無論是張藝謀導演的武俠電影《影》還是懷舊電影《一秒鐘》，題材無論如何變化，電影美學都會貫徹始終，色彩的運用、配樂的氛圍渲染，畫面構圖，都讓人賞心悅目，更為重要的是，這些電影都是帶有留白的。

《影》是水墨畫風，黑白分明，烘托陰陽之道，虛構了一場外困內憂、君臣相隙、虛虛實實的權謀大戲，各類留白，線索指向不明，影子母親是被誰殺的？最後小艾為什麼驚恐地飛奔向門外？電影留下了一個細思極恐的結局，引人回味。

《一秒鐘》因為種種原因使得張九聲女兒之死的那一幕無緣大銀幕，觀眾只能透過劉閨女無心所言，女兒怎麼不被面袋子砸死，和張九聲聽聞後的暴怒模樣來推測整部電影主人公對於電影膠片狂熱的核心動機，但縱使如此，這部有些殘缺感的影片的被迫留白，也讓我們感受到了時代背景下的一點悲傷。

《懸崖之上》作為一部諜戰電影，鏡頭語言也很不錯。白雪、黑夜、燈光、光影轉換之間，人物的槍戰，凌厲的槍聲，都非常有意境，但相比於《影》和《一秒鐘》帶給我的驚豔，總覺得欠缺了點味道，色彩不夠濃烈。

而電影也在試圖留白一些地方，讓觀眾思考。比如最後周乙鋤奸之後，到底有沒有暴露，便留下了一個謎題，但這些留白更像是刻意為之，之前整部影片並沒有留下伏筆線索，來供觀眾去推理演算周乙的結局，這便如空中樓閣，缺少了些意思。

整部影片從電影層面上，其實是沒有什麼可挑剔的地方的，電影的文字故事其實非常簡單，兩人一組潛入、遭遇埋伏、火車逃離和酒店逃離，論懸疑反轉程度，遠遠不如《風聲》。能在這樣的諜戰劇本框架下，將這部帶有血腥、殘酷現實的故事，講述得如此富有詩意和溫和，而且每一個人物，都非常鮮活，有血有肉，有悲傷有信仰，已然非常不簡單。

可能是被《影》和《一秒鐘》養刁了口味，在看《懸崖之上》的時候，總想看得留有餘味，結果彷彿看了一部頗為浪漫夢幻、精彩紛呈的2小時諜戰劇，而非諜戰電影，就未免有些遺憾。

（文/星夜行）