如今藉助“洋節”搞商業營銷的不少，藉著洋節掙到錢的商家也不少，當然也不乏玩現了的。10月31日，有網友發現南京歡樂谷“鯨靈潮玩節”用於宣傳萬聖節恐怖主題“梨園驚夢”和“幽冥蠱村”的宣傳圖，在未經允許的情況下，把幾位戲曲名角的演出照片P得鬼裡鬼氣，讓經典的京劇舞臺形象成了恐怖的鬼怪。

當網友在社交媒體上對此提出肖像權的質疑後，南京歡樂谷釋出致歉宣告，隨後關閉“梨園驚夢”專案。一個專案在大家的質疑聲中關閉了，但從近些年的情況來看，這種情況還絕非偶然。

可以說，京劇以及其他傳統戲曲對於各種活動策劃和商業設計都是非常添彩的。經歷幾百年的沉澱、積累、打磨、錘鍊，傳統戲曲形成了自己完善的審美體系，成為中國文化的代表性元素，與現代藝術和設計更容易碰撞出火花。在設計和策劃當中向戲曲借力，可以說是非常常見又省力的做法，但這種借力卻要小心自作聰明。以往就有過不少這樣的例子，讓穿著比基尼的模特頂著京劇的頭面出場，某運動品牌的櫥窗中繪製扭曲的京劇臉譜……此次南京歡樂谷的事件中固然有侵犯肖像權的問題，但不可忽略的是其中還有對傳統文化的歪曲和誤讀。

作為中國傳統文化代表的京劇，並不拒絕和現代商業發生關聯，這本身就是傳統和現代的對話，只有建立起這種對話，傳統文化在現代生活中才會有更活躍的生命力。只是希望策劃人、設計師們在借力之前，稍微做點功課，心裡略有些敬畏。這種敬畏的尺度甚至不用太大，只要能拿出對待那些流量明星的謹慎就足夠了。要知道全中國的京劇愛好者、戲曲愛好者有很多，在他們心裡，京劇就是當之無愧的頂流。

知其然，也知其所以然，真正懂得京劇之美，才會從中汲取到力量。他山之玉也可以是他山之石，你用好就是“三兩撥千斤”，用不好就是“搬起石頭砸自己的腳”。