在昨天的文章裡，我著重討論下網文新手，該如何有效地進行創作，很多粉絲留言給我說讓我講一講江南的《九州縹緲錄》，並詢問我，如何才能像江南這樣的縱橫文壇，笑對文字。

我先簡單說下《九州縹緲錄》，這是一本佳作，無疑的，但在某種程度上，是離不開江南的第一本開山之作《此間的少年》，甚至，我在它的影子裡聞到了一樣的味道。

《九州縹緲錄》有四大特點：

1。格局世界宏大；2。人物塑造立體；3。把握了時間線的多層次質感；4。對環境上的描寫鋪墊深邃。

我來針對性地說一下，第一點，格局觀。在之前的小說寫作上，我說過大綱的重要性，而格局觀正是架設在大綱之上，在《九州縹緲錄》上，存在六大種族，在

瀚州和宛州、中州閃轉騰挪，沒有大綱的輔助，是沒辦法鋪開描述的。09年，江南接受採訪時說，為了能很好的寫大綱，他和他的助理給15所高中的學生做問卷調查。我想沒什麼能比這個更能說明大綱的重要性了。

第二點，人物立體。江南的九州里，有阿蘇勒、有姬野、

息衍，之所以裡面人物能被讀者所記住，在於江南的描寫“細膩且真誠”。

大部分的網文小說描寫人物，就像給人物上了一層色彩，使人物和作者無法分離，變成作者分身，但江南大膽的讓每個主人公活出自己的性格，這是有技巧的，在我前面小說中的人物描寫文章裡有詳細說到：選取典型特徵加以描寫，給予人物生長空間，使劇情合理化。

第三點，控制住了時間線，藉助歷史來上下回溯。在江南的小說裡，他借用《左傳》的春秋筆法寫謀略，寫謀士的爾虞我詐與時代命運的因果迴圈。在一個崢嶸時代裡，借用中國傳統文學去鋪墊，人物置換之下，一股慷慨之情而生。與之相似的作品還有《覆漢》，這種寫法只能多看古文，多積累。

第四點，空間與時間結合的環境鋪墊。在江南的《九州縹緲錄》裡，江南從沒寫敗軍的痛苦，他會寫“

星辰已經升起，夜風吹過草原，一片蕭索。”

不僅如此，江南還會將心理蒙太奇和抒情蒙太奇的手法大量鋪墊，意識流的創作決定了小說的基調，壓抑、真誠且充滿了悲傷。

江南一定是看了大量的電影，特寫鏡頭、升格在文字上大量的運用。新手作家不建議這樣寫，新手更多的是完成大綱。

在《九州縹緲錄》裡，類似的手法還有很多，明天我主要給大家講講蒙太奇手法在小說寫作中的運用。