這世間向來沒有感同身受，如同旁人始終無法理解“方圓”心裡的苦痛，“方圓” 始終不能明白“工廠女孩”最後無聲的啜泣，時空交疊重影，情感錯位追趕，“老牛”在這安靜無聲的世界裡用力吼叫，雨點在耀眼的陽光下輕鬆掉落。

浮雲全身的“觀音”仁慈良善的看著世人在泥濘裡掙扎，失去人身自由的“蒼生”在桃花源記的幻想裡找尋情感的最後歸途。父權、制度、抗爭、和解，無言的歌，清白的年份。在大雨裡有一場獨屬於“方圓”的，最後的告別。

影片說的是天生聾啞的“方圓”一家三代分分合合的情節。在影片裡，“張中臣”導演把鏡頭對準老百姓，他把“倫理關係”與社會變化聯絡在一塊，用冷靜剋制的筆慢慢琢磨世間的苦難與心酸。

無法訴說也無處訴說的

疼痛

，不敢阻止也無法阻止的“政策”，一次又一次地災難來到這普通家庭身上，他們只能默默忍受，給的苦很難諒解，領會著生命價值的裂變與觸動到靈魂的“陣痛”。

“方圓”牽著“老牛”走在青綠色的白堤邊，抬頭看向天空，穿過樹影裡的陽光去找尋心裡的歸宿，天生的聾啞讓他活在無聲的世界裡，只能用眼睛去看人間情感，感受著社會的溫度。

離家的“母親”與有著精神病的“父親”，

投井自殺

的“妹妹”，垂垂老矣的“爺爺”，這個破碎的家在歲月裡很不穩固，小心地維持著都覺得的平衡，直到那口深井沉沒掉“妹妹”的生命，吞掉“父親”人性裡最後的理智。

在影片裡，“張中臣”導演很大膽地把第一視角給到“方圓”身上，人物視聽上的閉塞帶來的是心裡情感世界的“洶湧波濤”，讓整個影片有著一種“於無聲處聽驚雷”的震撼感。

影片裡的父親始終在抗爭，他也受 “父權”影響，這個“父權”不不光是爺爺，也是年代與體制的。“父權”的便是“不”的功能，孩子獲得主體性時，便只能承受著“父親”的禁令，捨棄對母親的慾望，禁令如同時間錯亂的手錶一樣，他在試圖去跟上年代的步伐，到女兒的無意間去世，把他完全整垮，手錶落井時，他也被黑暗的深谷吞噬。

“監控”是分割空間的，我們可以看到多個空間在一塊螢幕上，看上去我們看到的東西很多，實際很少，如同現在的世界一樣，我們在“網際網路”可以很快地找到訊息，今天可以吃明星的瓜，同時另一地方被洪水侵襲。

監控著世間，控制著世間的一舉一動，我們並不安全，因為看不見我們的內部世界，還會影響到內部世界。“方圓”每日看著工廠倉庫裡的女孩，看上去很瞭解她，最後“工廠女孩”的哭說明著，你感覺不到我的難過，我也無法感覺到你的難過。

牛在西方又有神性的東西，影片裡的幾處牛哞叫聲，“哞”的叫聲如同聾啞人叫“媽”的聲音，可以讓人感受到“方圓”對母親的慾望，這種愛到最後是設想的虛幻，因此愛是無法抵達的。

在很多人眼裡，這是一部非常“慢”的電影，長鏡頭到處可見，情節節奏很遲緩。這不代表著影片就與“無聊、無趣”這些詞有關，還剛剛好相反，影片情節的可看性很強，確保情節上的通暢與完整外，用這樣的方法，潤物細無聲的把一種思考給予觀眾，建立起觀眾與影片里人物之間情感共鳴的聯絡，把無法捉摸的人類情感實質化，由此有了關於生命的探討，對生活狀況與情感尋找的理解。