《克羅索巨獸》有山寨“哥斯拉”怪獸電影的嫌疑，但影片並不是要講一個典型的怪獸故事。導演請來了安妮海瑟薇當主角，影片將透過怪獸來表現人物，透過外接的場景來表現內心的掙扎，趣味包裝之下是一個頗為嚴肅的主題。

安妮海瑟薇扮演的葛洛麗亞是個酗酒成性的失業作家，無所事事生活也失去目標，最後被受不了她的男友趕出了家門。走投無路的她只好回到了老家。失意青年回鄉尋求救贖找回自我，是表現現代人困境的常見型別，本片也借用了這一模式。只是事情並沒有這麼簡單，葛洛麗亞將經歷奇遇，整個過程諷刺又熱鬧。

葛洛麗亞回鄉後狀況並沒有得到改善，依舊陷在醉酒-昏睡的惡性迴圈中。要想讓她改變，就得讓她意識問題的嚴重性，意識到醉酒失控所帶來的傷害。導演讓怪獸登場了。怪獸與葛洛麗亞之間有奇妙的聯結，怪獸破壞城市殃及無辜者讓葛洛麗亞感到愧疚悲傷，進而反省自己失控荒唐的生活。這個聯結乍看之下有一些“無厘頭”，但其實並不是“怪獸是葛洛麗亞的化身”這麼簡單。

怪獸的出現本身並沒有惡意，但它稍一動作便會造成巨大破壞，於是它自己也被困在了那裡。怪獸和城市成為矛盾的一體，正好是葛洛麗亞現狀的體現——失控、受困、自我破壞；同時，這種矛盾以激烈的形式表現出來，讓葛洛麗亞意識到問題的嚴重性。怪物和城市的一體不僅體現矛盾，也透過怪獸的道歉表現葛洛麗亞真誠的反省。

導演還用了一個細節來解釋這一意圖。老友奧斯卡去請教別人韓語怎麼寫的時候怕被懷疑就想了一個要紋身的藉口，其它小夥伴就說哪有人紋“對不起”這樣的紋身，除非是給自己看的。怪獸向首爾人民道歉，也就是葛洛麗亞向自己道歉，過去荒唐生活的最大受害者就是自己，認錯之後才能真正重新開始。另一個細節是葛洛麗亞提到，因為怪獸只出現在首爾，世界其它地方不受影響，也就不太在乎，至少無法感同身受。

比如在美國的這個小鎮上，最大的變化是酒吧生意變好了而已。首爾水深火熱外人看熱鬧的狀況，也正是葛洛麗亞的寫照。葛洛麗亞最終只能靠自己。葛洛麗亞只能靠自己也有旁人尤其是男人靠不住的客觀原因。其中不只有女性所面臨的男權主義歧視與威脅，也有其它個體失控所產生的危害，葛洛麗亞不僅將與之對抗，還要從中有所借鑑。

透過“怪獸與城市”這樣一個流行的經典的設定，以及“小我”“大我”的對應置換，來表現一個失意女性突破阻礙、戰勝自我，用破壞、戰鬥來表現掙扎救贖等，是非常有趣醒目的，效果很不錯。