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11月12日晚

距離

舞劇《門》

開演還有40分鐘時

西安人民劇院門口

市民

已經迫不及待地開始討論了起來

“如果不是天冷，我都想穿上古裝過來”

“看過首演，今天是二刷了”

“為什麼舞劇叫作《門》？”

“會是我想象中的唐風舞蹈嗎？”

……

觀眾進場

說起“唐”的故事，你會想到什麼？

是唐明皇與楊貴妃的愛情故事

還是帝王將相的英雄事蹟

不！這次，

舞劇《門》

以詩為引，以情貫穿

把鏡頭對準長安城一百零八坊之中

尋常百姓的故事

相信看過的小夥伴，都一定會回味再三

那麼，這扇“門”背後到底有什麼故事呢？

讓我們一起推開“門”，去揭秘~

走進這扇“門”

門，如同一個個生命的開關，是一扇扇決定人生走向的翻板。

舞劇《

門》（總導演/易傑 作曲/文子 編劇/王鐵軍 執行總導演/程冉 服裝造型設計/賈雷 舞美設計/朱斌斌 燈光設計/宗響）由

《序》和第一回《長壽坊·老尼》、第二回《翊善坊·宦人》、第三回《安德坊·司徒》、第四回《平康坊·醜娘》、第五回《大明宮·九寶》等9個回目篇章，透過各種人物的命運變化，將更為豐滿、有血有肉、有淚水和歡笑的長安城呈現在觀眾的面前。

對於舞劇命名為《門》，西安歌舞劇院總經理趙鵬這樣解釋，“我覺得門往大了說是國家關隘，往小了說是家庭門戶。具象的講城市有城門，意象的講人有心門，

這個門應該是包羅永珍的門。

”

“關上是歷史，推開是未來”，對於“門”這個字，趙鵬還有自己更想表達的含義，“我希望這部劇對我們是打開了

藝術之門、思想之門和復興之門

。我們應該做引領者，應該做創新者，甚至應該做顛覆者。”

“內心戲”對演員來說是挑戰

西安歌舞劇院

在長期的藝術發展歷程中，逐漸形成以秦、漢、唐樂舞為主的特色藝術品牌。“舞劇《門》從下地排練到首演大概5個月時間，透過這部劇我們的演員有了很大的進步，演員們的成長很快。真正做到了齣戲出人出精品的目的。”趙鵬說道。

老尼、宦人、刀客、狂生……一個個鮮活的人物表現，讓觀眾在情感的沉浸中，咀嚼門裡門外的悲喜。趙鵬表示：“刻畫人物非常重要，因為舞蹈演員更擅長於形體動作，但是《門》中有非常多的留白，

需要透過大量的‘內心戲’去展現人物，這時候對他們就是挑戰。

”

正是夜以繼日的辛苦排練，以及人物內心戲的揣摩。才讓舞劇《門》走進了觀眾的內心最深處。也讓“唐”這樣一個宏觀的時代，更為微觀。一個個鮮活的個體及他們的悲喜與追求被大家看到。主要人物活了起來，舞起來，這便有了舞劇《門》帶給人們視覺上的沉醉及關於命運的哲理思考。

內心戲

舞劇《門》

在立足傳統的基礎上大膽創新，用獨特的舞蹈樣式進行

當代美學遇到“唐風”

，以極具中國意境的韻味為基調，進行舞美、服飾、色彩、舞蹈語言設計和音樂編排，將“唐文化”的意蘊淋漓盡致地展現出來。

除此之外，小薇還發現了很多“

當代美學表達

”，比如在《崇仁坊·狂生》中，看到了古人也有自己的“愛豆”，併為此瘋狂，乾淨通透的舞臺設計，更像是現代人追求的“極簡主義”。

“當代觀眾的審美是十分‘挑剔的’，《

門》是一種章回式的敘事，我們用一種蒙太奇的手法，對它進行全新的解構。我們還在

現代元素

，我們用了大量的

舞臺形式上進行了創新

，可以說國內的舞劇是很少這麼用的。”

趙鵬還表示：

“觀眾是覺得這種留白的方式可以給人更多的遐想，有時候觀眾自己的理解，對我們的創作也是一種激發。這又是

留白

，就是我們和觀眾是集體創作。”

“司徒”、

“醜娘”、

“老尼”、

“宦人”

……

他們最後在《

東市·西市》相聚、擦肩

世上本無應該事，造化弄人故事中

舞劇用一個完滿的結尾落幕

11月13日、14日，每晚19：30分

舞劇《門》還將繼續在西安人民劇院演出

快來一起感受門裡的人間百態吧

採編：蔡徐

初審：媛媛

終審：文靜

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