在層巒茂樹，溪流幽谷的江南山景的背後，是早年過著“臥青山，望白雲”的悠閒生活的元代畫家王蒙。

除山水外，兼攻人物、墨竹，並擅行楷

，與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。

王蒙畫作

由於外祖父趙孟、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家，王蒙秉承家學淵源，其山水畫受到趙孟的直接影響，後師法王維、董源、巨然等人，

綜合而自成面目，對後世的影響僅次於黃公望。

王蒙畫作

屈曲密集的

解索皴與渴墨苔點

一道，表現著林巒鬱茂蒼茫的氣氛。長松高樹挺立於重山覆水間，在秀潤清新中現出厚重渾穆，

牛毛皴

在石中純以焦墨皴擦，不留一絲餘地，其中再加以破點，遠遠望去頓覺鬱然深秀。茂林山寺間以松林近景，相互屈伸變換，匠心獨運的山谷在穿插映帶中蜿蜒曲折，氣勢繁複鬱茂而單純，令觀者在深邃的意境中奇特的精神享受。

獨創的"水暈墨章"

令畫中山水似臨風雨，縱橫離奇，端倪莫辨中盡顯溪山的元氣磅礴。

夏山高隱圖

棄官後隱居的時日，如

《夏山高隱圖》中所繪，

畫中的隱士、書童、仕女、樵夫在各自的屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其是。輕霧之中是群峰湧動的險峻高山，細瀑從前川直掛而下，沿著低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌宕，似能聽到水石相悅的迴響。兩岸山石層疊，屋宇掩映在蔥鬱的林木間。近處林廕庇日，似有襲人的夏日清涼 。

解索皴和清淡的設色

沉著穩健地勾勒出山石的樣貌，色墨互融在繁密深邃而又開闊的山林中。

王蒙半生在退隱和出仕的矛盾中徘徊，諸多隱居圖在

氣息上，不及黃公望、吳鎮、倪瓚的平靜超脫，

扭曲的皺筆線條和跳躍的苔點以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦傳達出令人不安與煩躁的情緒，正因不能完全忘情止俗，

遂將更多技法和心思用以對山川和自然環境的多維描摹中。密集的牛毛皴相對於趙孟以來的清逸簡淡，繁密高疊的山石和江南山巒植被蔥蘢茂密而不迫塞的景象相對於倪雲林的曠遠的一河兩岸，筆墨和佈局皆獨出心裁，

在中國繪畫史上，由元入明的王蒙，其地位就同荊浩、趙孟一樣，具有

密集的牛毛皴

的重要意義。

王蒙書法片段

王蒙書法片段

繁密高疊的山石和江南山巒植被蔥蘢茂密而不迫塞的景象

。倪瓚曾有詩讚其：“筆墨精妙王右軍，澄懷臥遊宗少文。王侯絕力能扛鼎，五百年來無此君。

筆墨和佈局

行草 夢梅花詩卷

最能反映王蒙書法風格廬山真面的作品當屬行草

承前啟後

。雖為即興唱和之作，但真率處見真精神，如江南山水般散逸簡淡絕去華採，完全

在書法層面，秉承家學，用筆精到而細膩，神采燦然，風格酷似趙孟

，可惜少見。