《門鎖》這部影片上映之初並不被市場所看好，甚至排片佔比較之張涵予的《鐵道英雄》僅僅只有一半。但萬萬沒想到，影片卻拿下了當日的票房冠軍，這也直接證明了無論是從題材或是從演員陣容等各個方面來看，《門鎖》都更具吸引力。
但偏偏這樣一個好的開局，卻沒有讓《門鎖》收穫一個同樣漂亮的口碑，目前這部影片的評分僅有4。9。作為一部翻拍影片，無論是對比西班牙版或是韓國翻拍版都差強人意。
可以說《門鎖》這部影片完全是勝在了它的題材，且受眾群體相當穩定，尤其是獨居女性，更容易被這樣的題材吸引。而另外還有一部分觀眾則是奔著白百何，範丞丞，白客等人來看這部電影。但是好好的一手王炸牌，還是讓《門鎖》打爛了。
白百何的這部新片到底怎麼了，才會出現這樣票房和口碑嚴重不對等的情況？
角色設定刻板，被降智的主角缺少代入感
白百何的迴歸同樣是這部影片的一大賣點，從其早前演繹的作品來看，都是以現實題材為主，《門鎖》也不例外。在影片中，白百何飾演的方卉是一位獨居女性，面臨著來自多方的人身安全威脅。
白百何的演技毋庸置疑，包括白客，甚至是首次挑戰大熒幕作品的範丞丞，都完全融入到了角色中。但好演技在一部差強人意的作品中並不能起到錦上添花的作用，反倒是會讓人覺得浪費。
《門鎖》的角色設定太過刻板，馬浴柯飾演的上司是集所有“壞”上司的屬性於一身，各種潛規則不斷，甚至還會跟蹤，試圖在方卉家裡霸王硬上弓。白客飾演的鄭飛也是求愛被拒絕，暴露自己的變態本質，還有範丞丞飾演的保安小吳，則是一個徹底被臉譜化的人物。
而女性角色王紫璇飾演的喬小曼，又是典型的女漢子，性格外放，大大咧咧，這一人物形象完全是為了與白百何飾演的方卉形成對比，將兩個性格不同的女孩面對危險時的不同選擇呈現給觀眾。比如在地鐵上，一個男人將自己的腿靠近方卉，方卉選擇隱忍，喬小曼則當場反擊。
每一個角色都是對於男性女性的刻板印象，並沒有讓我們看到更多的特質。而頻頻被降的主角，更是讓人無法代入到角色中。
方卉明知上司對自己圖謀不軌，但是依然選擇讓其送自己回家，亦或是在上司要求借用家裡的馬桶時，沒有任何防備的就讓對方進門。當聽到有人在門外時，她也不考慮自己的安全直接開啟房門，甚至是發現屋內有異常時連燈都不開。
主角的各種降智操作，再加上《門鎖》的全員惡人，很難讓人不得不去理解，影片中幾乎所有人都想傷害女主，對她圖謀不軌。
每一個角色都應該有其多面性，《門鎖》反倒是強行賦予了他們某一種絕對的好或是絕對的壞。這本身就是脫離實際的，也直接導致像《門鎖》這樣一部寫實的電影太過懸浮。
敘事割裂，影片節奏出現明顯斷層
《門鎖》的預告片很唬人，它將所有的嫌疑人都放在了預告片中，讓觀眾完全是抱著解謎的心態來看這部電影，影片中的黑衣人是誰？床下的屍體又是從何而來？方卉又是在怎樣的契機之下試圖反擊？
預告片為這部電影做了預熱，但實際上正片給我們的直觀感受卻是十分割裂。前半段與後半段的劇情徹底分割，在前期劇情中能夠找到預告片的懸疑感，一來是影片的節奏把控得當，進展十分迅速，二來是影片的視聽體驗絕佳，更容易讓人有沉浸感。
《門鎖》在前期融入了各種各樣的細節，尤其是一些聲音，更是能夠刺激我們的聽覺神經。比如或急促或緩慢的敲門聲，暴力開門時密碼鎖一次次報錯的聲音，以及深夜陌生男人在家中淋浴的聲音等，都使得影片多了一份驚悚感。
而無論是配樂或是主題曲，也在不斷地為這部影片的整體氛圍服務，當然還有演員的演技，也是影片的加分項。方卉的緊張恐懼，李飛的陰鷙變態，小吳的神秘警覺，或是上司的直白猥瑣，都從一開始就把《門鎖》的故事架構起來。
然而到了後半段，《門鎖》又明顯的給人一種割裂感，相較於前期的快節奏，到了後半段劇情一直在緩慢的向下推進，完全是在時長。而此時的故事已經脫離了主線，重點也不是放在女性獨居上，而是將一起命案當作重點。
《門鎖》這類懸疑題材的作品並不少見，但是其描繪的社會話題還是讓人眼前一亮的。因此在這部影片中，我們更渴望看到電影對於獨居女性困境的探討，而非是放到一個大環境之下，女性處於弱勢群體更容易發生意外的情況。《門鎖》打出來的獨居旗號，反倒成了這部影片吸睛的噱頭，但實際上內容是有所缺失的，支撐不起這樣的命題。
不可否認，擷取一些片段，《門鎖》這部影片就能像預告片一樣出彩，但是一旦放在一部時間拉長的電影中，導演的能力短板就顯露出來，高開低走自然也就成了意料之中的結果。
內容浮於表面，缺乏深度探討
《門鎖》這部影片沒能在品質上出彩，其實是讓人有些遺憾的，畢竟影片所講述的故事，是當下許多獨居女性都要面臨的問題，因此影片的主題依然是十分龐大的。而選擇這樣的主題，做得出彩容易讓觀眾眼前一亮，但一旦浮於表面，就更容易顯得平平無奇。
很明顯《門鎖》是後者，影片採用了太多戲劇化的處理手法，讓一部現實題材的作品懸浮於現實之上，這就容易讓影片中所描繪的人物以及講述的故事失去真實感。
《門鎖》看似是將獨居女性所遇到的問題全部都集中到了一起，但實際上整體故事的架構依然是十分鬆散的。所有的小機率事件無一例外地都發生在了方卉的身上，這樣的情況其實並不常見。反倒不如抓住某一個重點，比如放鬆警惕的異性朋友，對於獨居女性而言，反倒更能夠起到一種提醒和警示作用。
而《門鎖》在呈現女性獨居的同時，也將獨居之外的環境當作危險的集中地，這就使得影片所要表述的是女性無論在何種境況下都會遭遇危險，即便不是獨居也照樣會遇到壞人。
不僅如此，《門鎖》這部影片缺乏深度的探討，沒有向觀眾丟擲原因和結果，僅僅只是向觀眾展示這種現象。但實際上對於獨居女性容易受害或是可能遇到的危險，越是有過類似經歷的觀眾越能夠明白，不需要再有一部影片將這些現象集合到一起呈現出來。我們更希望看到的是在這種現象背後，所引發的現實思考。
儘管《門鎖》用一個漂亮的預告片吸引了觀眾，又用各種各樣的宣傳文字來試圖拔高這部影片的主題和立意，但空無一物的內容依然會勸退觀眾。這部影片有一個好看的包裝，但內裡的故事卻顯得相當廉價，看過影片之後，觀眾自然就知道是被這樣的表象騙了。
毋庸置疑，《門鎖》是一部利用噱頭吸睛，且成功了的影片，這種成功直接體現在了影片的熱度和票房上。但是優質的國產電影已經一次次的證明，空有噱頭和花架子是不足以留住觀眾的，乏力的口碑才是《門鎖》真正的原形。
